Om du köper en oberoende granskad produkt eller tjänst via en länk på vår webbplats, kan SheKnows få en affiliate-provision.
Sociala media besatt satir Ingrid går västerutsläpptes för fem år sedan för blandade recensioner - men dess utforskning av hur kvinnor konstruerar personligheter och presterar för varandra online kan mycket väl ha varit före sin tid. Ingrid går västerut Aubrey Plaza spelar Ingrid Thorburn, en ensam, besvärlig och sörjande kvinna vars önskan att bli bästisar med påverkare på sociala medier på hennes foder surnar till mani. Elisabeth Olsen och Meredith Hagner, på gränsen till sin berömmelse, spelar influenser-objekten för hennes besatthet. Eftersom sociala medier har fortsatt att utvecklas i snabb hastighet under åren sedan Ingrid går västerutsläpps, verkar filmen nu mindre som en mörkt ärlig liknelse om farorna med att leva för hyllning online och mer som det första inslaget i en framväxande genre: Berättelserna om de liv vi skapar online, och hur kvinnor i synnerhet kommunicerar till och med varandra i sociala mediers värld.
Den känslomässiga kärnan av Ingrid går västerut, Ingrids besatthet av influencern Taylor, är inget nytt – vi har berättat historier om det sedan urminnes tider, från grekiska myter till gamla Hollywood. Men filmen var ny i att utforska besatthet av sociala medier specifikt, ett fenomen som vi alla sannolikt har upplevt vid tillfälle, bara förhoppningsvis inte i den grad som Ingrid gör. Ingrids speciella besatthet leder till att hon flyttar över landet, skadar de få riktiga vänner hon har att tjäna, och spendera sitt arv på att försöka imponera på just de människor som lever på att påverka andra.
Som en tidig syn på farorna med att bli för investerad i influencerkultur, Ingrid går västerut ägnar sig åt att visa hur Ingrid skadar sig själv och skadar hennes verkliga liv i denna strävan att framstå som sympatisk och värdefull för någon vars egen Instagram-närvaro hon beundrar. Ingrid går alltid med förlust eftersom hon inte till fullo förstår kostnads-nyttoanalysen av att leva ditt liv online: att förlora vänner och alienera människor, för att parafrasera Toby Youngs memoarer från 2001
om att misslyckas med att ta sig fram i mediebranschen. Åtminstone inte förrän i slutet av filmen när hon blir viral för att ha ägnat sig åt sin besatthet - det första autentiska hon har gjort. Det återstår att se om hon är dömd att upprepa sina giftiga kvinnliga relationsmönster, eller, nu när hon är internetkänd, om hon kommer att ta emot sina egna följare fanatism.
Hulus Inte okej Med Zoey Deutch i huvudrollen tar genren ett steg längre. Till skillnad från Ingrid förstår Deutchs karaktär Danni Sanders mycket vad det innebär att växa upp online - och därmed utforskar filmen inte bara hur hon skadar sitt eget liv genom att prioritera en verklighet online, utan hur hon skadar aktivt de omkring sig och förstärker globala system av skada med bilden hon presenterar online.
Deutch's Danni är en mycket online zillennial med det triggande Y2K-håret och garderoben för att bevisa det, och arbetar som fotoredigerare för en Buzzfeed-esque media startup med drömmen om att bli en berömd författare. Hon använder sina färdigheter i bildredigering genom att photoshopa sig själv i bilder av Paris, där hon berättar för människor att hon går på en prestigefylld författares retreat. Och så inträffar tragedin - för folket faktiskt i Paris under en terrorattack. För att Danni inte ska fångas i sin lögn snurrar hon en ännu större och blir ansiktet utåt antivåldsaktivism i Amerika, som tillägnar sig arbetet av en svart tonåring vid namn Rowan (Mia Isaac), som hon har blivit vän med och som har faktiskt hållit på med antivåldsaktivism.
Lögnerna som Danni berättar i sociala medier är av en helt annan smak än de som Ingrid har Ingrid går västerut delar på hennes flöde, även om båda karaktärerna i grunden konstruerar fulla fantasier och släpper ut dem som deras dagliga liv. Med Dannis lögner utforskar filmen kulturell appropriering och vitt offer: hur ett vitt ansikte som förstärker allt från sant brott till en klädstil kan få mainstream-uppmärksamhet medan både traditioner och trauman för färgade människor ignoreras.
Medan Danni kläcker sin huvudplan för bedrägeri för att imponera på en kille, är det Dannis förhållande till Rowan som är det mest intressanta. Medan samhället har normaliserat och validerat vita kvinnors uppmärksamhetssökande beteende online eller på annat sätt, ges färgade kvinnor sällan samma fördel av tvivel – och så ser Rowan omedelbart igenom Dannis vita tjej-upptåg och hälsar henne med en misstro att Danni kommer att fortsätta förtjäna. Men Rowan tillåter sig inte att sitta i de känslorna länge, förbi sina tvivel, och filmen skulle ha gynnats av ytterligare utforskning av hur Rowan polerar sina känslor gentemot Deutchs karaktär snarare än att borsta bort dem i den hasade klimaxen. Filmen poängterar några gånger om att Danni, genom att leva sitt liv för likes, skadar de människor vars verkliga upplevelser hon adjungerar: hon skadar Rowan genom att adjungera hennes aktivismarbete, och hon skadar sanna traumaoffer genom att adjungera deras trauma för berömmelse online (den senare punkten hem av en stödgruppsscen där Danni berättar om sin nyfunna ryktbarhet i en stödgrupp där många svarta överlevande från faktiska trauma).
I båda fallen är Dannis status som vit kvinna en outplånlig aspekt av varför hon känner sig så berättigad att göra det hon gör och varför hon är så lätt att tro — och filmen visar hur höjden av vita berättelser på sociala medier speglar våra egna värsta impulser som en samhälle.
Issa Raes Rap Sh!t, som för närvarande sänds på HBO Max, är ett annat inlägg om berättelserna vi berättar på sociala medier och hur de interagerar med våra liv - och tack och lov, den här gången inte från en vit kvinnas synvinkel. Serien har ett integrerat tillvägagångssätt genom att inte bara låta oss se karaktärer skapa sociala medier verklighet, men visar oss storylines och berättelser direkt från sociala medier för att föra fram handlingen och karaktären utveckling. Serien på åtta avsnitt följer två svarta kvinnor, Shawna (Aida Osman) och Mia (KaMillion), i Miami som var vänner på gymnasiet och återkopplade — du gissade rätt! – via sociala medier eftersom de båda försöker få den titulära rapskiten att hända för sig själva. Rap Sh!t tar den Instagram-tunga stiliseringen av Ingrid går västerut — lätt att avfärda vid den tidpunkten — och kör med det, med de sociala mediernas bilder och videor och skärmar som vi smälta våra liv som en sömlös del av hur vi ser på dessa karaktärers världar, precis som vi ser på människors världar vi känner i verkligheten liv. I stunderna när Rap Sh!t tappar filtret för sociala medier, förmedlar det ytterligare mening, och visar oss genom mer traditionellt kameraarbete att karaktärerna har sänkt sina fasader för stunden.
Vad är intressant med Ingrid går västerut, Inte okej, och Rap Sh!t är inte bara hur de visar det smygande övertaget av sociala medier i hur vi lever våra liv, utan att de visar vägarna sociala medier skapar för kvinnor att bryta från patriarkala förväntningar och kommunicera direkt med en annan. Interaktionerna de har för att söka andra kvinnors uppmärksamhet kan vara lika giftiga och destruktiva för dem lever som vilket som helst annat valideringssökande beteende, men det öppnar dörren till en unik värld utan manlig blick. Kvinnor som försöker bli internetsensationer faller offer för alla typer av fallgropar som beskrivs i dessa filmer och TV-program, men de introducera också en ny uppsättning termer för framgång, som skiljer sig från dem som kvinnor har blivit ombedda att följa i det dagliga livet så länge.
I Ingrid går västerut, Ingrid är besatt av att få godkännande av de kvinnliga sociala medier-influencers hon följer: det betyder att följa en detaljerad en kur med estetiskt tilltalande bruncher och clutchväskor, inte kurerar ett foder av bikinis och belfies som är mer benägna att locka män uppmärksamhet. Inte okej's Danni, som - som diskuterats - inte är immun mot att begära manlig uppmärksamhet, anpassar sig fortfarande till det som hon tror kommer att vara mest tilltalande för hennes onlinepersona - och den utsvängda jeansen, blekt lugg resultatet är som i huvudsak 2000-tal då det är helt människoavstötande. Rap Sh!t går längst i försöken att frigöra sociala medier från den manliga blicken: Shawna skolor Mia i konceptet det i en scen och har det uttryckliga målet att visa att kvinnor i rap inte behöver visa sina kroppar för att vara framgångsrik. Genom hela serien finns det en störtflod av Facetimes, Reels och TikToks tagna från föga smickrande vinklar som skulle förstärker dubbelhakor hos de av oss som är mindre lysande än Osman och KaMillion och som visar vardagens vardaglighet liv. Under hela tiden uppträder Mia också på OnlyFans för att tjäna lite extra pengar, vilket visar den lurande, inte helt undflydda, manliga blicken inom dessa onlinevärldar, men Rap Sh!t utforskar hur sociala medier kan röra sig bortom dessa världar på ett självmedvetet sätt.
En scen i synnerhet antyder hur kvinnors onlinekommunikation kan överglänsa vikten av manlig validering. I avsnitt 2 har Shawna just sexat med sin långväga partner och slänger ett leende mot sin telefon som hennes pojkvän tror är ett flin efter samvaron. I verkligheten strålar Shawna mot ett sms från Mia om hur hon inte kan sluta tänka på spåret de just spelade in. Kvinnor som kommer mer in i sig själva när de har möjlighet att sträva efter mer än bara manlig uppmärksamhet är en berättelse lika gammal som kvinnors befrielse — men den här nya genren av film och TV-program skrapar bara på ytan av hur sociala medier tog det ett steg längre. Ingrid går västerut och Inte okej är värsta tänkbara exempel på hur det ser ut att förlora sig själv till en värld av onlineinflytande, även om du får släppa den manliga blicken på vägen — Rap Sh!t undersöker hur det är att explicit försöka jaga den där känslan av att uppträda utan att bli objektifierad.
När sociala medier fortsätter att utvecklas, kommer vad filmer och TV har att säga om det också. Dessa poster är bara början.
