No início do tempestuoso documentário de Ed Perkins A princesa, um clipe de áudio meticulosamente selecionado de uma figura da mídia reconhece que nenhuma outra futura rainha consorte sofreu o tipo de atenção a que a falecida princesa Diana estava sujeito. É uma verdade bem conhecida: princesa Diana mudou para sempre a forma como a monarquia e seus súditos interagem. Na esteira do fascínio global pela jovem Diana, a mídia aproveitou a oportunidade para alimentar um frenesi crescente – e o ciclo de feedback que criou não foi fechado desde então.
Através do uso de imagens de arquivo que datam de O noivado de Lady Diana com o príncipe Charles, e clipes de áudio com curadoria com vozes da mídia e membros do público em geral, A princesa pede ao público que interrogue essa relação parassocial de longa data com a família real – particularmente a mulher que interrompeu a instituição assim que ela se casou com ele
Sabemos por clipes de áudio, biografias e até iterações ficcionalizadas de sua vida que a própria Diana foi atormentada por dois sistemas separados durante seu tempo como realeza: o da Firma (o termo dos insiders para a família real e suas maquinações), e o da mídia tablóide que a perseguia todos os dias. jogada. Ao ouvir relatos sobre as formas como os tablóides a torturaram, desde entrevistas com “fontes especializadas” ou “insiders” que oferecem conjecturas sobre a vida privada da realeza ao sempre presentes paparazzi à espreita, é fácil apontar o dedo para a mídia como o ímpeto para a nova e invasiva maneira que as pessoas esperam se envolver com a realeza família. Mas a mídia tablóide não estava empurrando essas histórias e fotos para o vácuo – cada passo que a mídia dava para se aprofundar na família real era recebido com atenção raivosa do público.
Retire o consumo do público dessas fotos e histórias, e você tira o oxigênio para esta tempestade de cobertura. De fato, A princesa afirma várias vezes que o próprio relacionamento do público com a princesa Diana - particularmente sua senso de propriedade dela como uma figura pública - os tornou cúmplices em seu relacionamento excruciante com tablóides. “A responsabilidade fica com os leitores”, outra narração apropriadamente observa. Como visto em nosso fascínio pela cultura das celebridades, é natural que encontremos diversão e entretenimento na vida privada de figuras públicas, mas algo sobre o carisma particular de Diana e a capacidade de transcender as fronteiras entre a realeza e o plebeu empurrou o interesse público na realeza ao longo de um linha invisível.
Para o público, Diana representava algo totalmente novo, algo que eles nem imaginavam existir: uma peça tangível de uma instituição que esteve separada do público por séculos. As pessoas estavam, e ainda hoje estão, investidas em Diana como este ser mítico cujo tempo conosco foi cortado muito curto, e o final trágico de sua história só contribuiu para isso.
Nos momentos finais do filme, mais uma vez nos pedem para considerar quem é o verdadeiro vilão: os tablóides ou o público que os compra? Primeiro, vemos uma cena de um homem chamando a mídia para a lente de um cinegrafista, ganhando aplausos dos espectadores. Então, ele corta para outros membros do público que compram cópias de Correio diário e O sol. Por fim, e mais sinistro de tudo, vemos imagens (como a mostrada abaixo) das homenagens feitas após a morte de Diana, e uma cópia do Correio diário com o rosto de Diana e as datas de seu nascimento e morte estampadas em cada canto. Até a própria morte de Diana, resultado de uma perseguição de paparazzi por Paris, surgiu através da mídia que a perseguia em nome do interesse público. Após sua morte, a mídia continua cobrindo-a sem um momento de autorreflexão ou dúvida – e a escala de as homenagens do público naquele momento sugerem que eles não estavam menos ansiosos para consumir o que podiam após a morte dela também.
O documentário de Perkins não é perfeito. Ele usa imagens de mão pesada (como cães de caça separando um coelho) e música inchada para aumentar o drama ao ponto da hipérbole. Mas atinge um ponto-chave que alimenta o frenesi da mídia real que vive até hoje: a cobertura dos tablóides e o interesse público são inexoravelmente entrelaçados, e enquanto o interesse público na vida privada da realeza permanecer nesse nível, temos pouca esperança de que os tablóides apoiem desligado.
Após a morte de Diana, milhões lamentaram e choraram, e qualquer apego e proteção que sentiam pelo príncipe William e pelo príncipe Harry só se intensificaram. Hoje, Meghan Markle deixou a família real em parte devido ao mesmo escrutínio intenso, tratamento cruel dos tablóides, e a vida repleta de paparazzi que Diana experimentou, e embora Kate Middleton possa estar aderindo à The Firm, não há como negar seu tratamento tablóide tem sido difícil também. Esse tipo de fascínio começou com Diana e continua no desejo do público de saber ainda mais sobre Harry, William, Meghan e Kate por qualquer meio necessário. Enquanto um filme como A princesa aumenta a consciência de quão cúmplices são essas partes em consumir a vida privada de figuras públicas, não nos dá uma resposta finita sobre se esse ciclo vai ou não quebrar. Agora isso A princesa levantou seu espelho, é uma maravilha se nosso próprio reflexo é ou não mais claro.
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