Michael Sheen is een expert op alle dingen in Middernacht in Parijs, Woody Allen's nieuwste romantische komedie - een film die plezier heeft met liefde en tijdreizen.
Het personage Michael Sheen speelt in Middernacht in Parijsis een soort folie om Owen Wilson's en lijkt zijn verloofde subtiel te charmeren, gespeeld door Sheens echte liefde, Rachel mcadams. We vragen Michael over het werken met Woody Allen en hoe zijn manier van werken hem in het ongewisse hield over een belangrijk plotpunt met betrekking tot de personages van hem en McAdams.
Sheen is de laatste tijd een druk bezet man. Vers van bijrollen in de Schemering franchise inclusief de laatste twee hoofdstukken die later dit jaar worden verwacht — Ochtendgloren- de Tronvervolg en de komende Prachtige jongen, geniet de Britse acteur duidelijk van zijn moment in de schijnwerpers.
Michael Sheen praat met Woody, Parijs & Rachel
Zij weet het: Dus hoe leuk was het om een Amerikaan te spelen in Parijs [lacht]?
Michael Scheen: Hij is een betweterige Amerikaan [lacht]. Maar ik denk dat hij een Amerikaan is die wenste dat hij Brits was. Ik denk dat het best interessant was om een Brit een Amerikaan te laten spelen die wenst dat hij Brits was. Misschien wenste hij dat hij meer Europeaan dan Brit was, misschien.
Zij weet het: We hebben gewoon sprak met Rachel McAdams over de film en ze zei dat het een carrièredoel was om in een Woody Allen-film te spelen. Hoe scoort dit voor jou?
Michael Scheen: Het is absoluut een van de geweldige kansen van mijn carrière om te werken met iemand die echt een levende legende is en die aardig is van het gedocumenteerde moderne leven van de middenklasse en een bepaald soort echelon van de samenleving waarschijnlijk beter dan wie dan ook, denk ik, door film. De combinatie van hoe productief hij is als filmmaker en hoe eerlijk hij is, in zekere zin - elke film gaat een beetje over hem - legt hij zichzelf vrij bloot in deze films. Het is een buitengewoon eerlijke, openhartige kijk op hoe het leven voor veel mensen werkelijk is. Ik denk niet dat dat per se is wat hij van plan was te doen. Als je naar het werk kijkt, is het zeker een buitengewone documentatie van de tweede helft van de 20e eeuw. Afgezien van al het andere, gewoon om te kunnen werken met iemand die maakte Manhattan en Annie Hall, films waarmee ik ben opgegroeid en die een enorme invloed op mij hadden, het was geweldig. Maar vooral bij een film die ook zo'n geweldig hart heeft en zo'n romantiek heeft. En om ook in Parijs met Woody Allen aan de slag te gaan is geweldig.
Zij weet het: Klopt het dat Woody bepaalde acteurs op zijn foto's alleen het script laat zien dat bij hen hoort?
Michael Scheen: Ik heb alleen mijn pagina's, ja.
Michael Sheen steelt scènes
Zij weet het: Wanneer ontdekte je het tijdreiselement van de film?
Michael Scheen: Dat heb ik uitgewerkt nadat ik Marion Cotillard in New York tegen het lijf liep, lang voordat het filmen begon. Ze vertelde me met wie ze speelde en ik dacht: "Dat is geen modern personage." [lacht] Ik begon te zeggen: "Ik begrijp het", en ik werkte het toen uit. Maar er waren dingen die ik ontdekte over mijn karakter waar ik pas achter kwam nadat we klaar waren met filmen. Ik wist bijvoorbeeld niet dat mijn personage een affaire had met het personage van Rachel, dus dat was ook best interessant.
Zij weet het: Voelde je je beroofd dat je niet te weten kwam over een? Rachel mcadams affaire terwijl je aan het filmen was?
Michael Scheen: Nee, ik heb het goedgemaakt sinds [lacht].
Zij weet het: Zou je iets aan je karakterisering hebben veranderd als je had geweten dat de twee personages een affaire hadden?
Michael Scheen: Nee niet echt. Ik zou proberen het beter te doen, maar verder, nee. Het was echt interessant om op die manier te werken [lacht]. Een van de dingen die ik fascinerend vond aan het werken met Woody, is dat hij in zekere zin een heel soort onmoderne filmmaker is, in termen van de manier waarop hij met de acteurs werkt. Het moderne idee is dat je subtekst speelt en het is wat er onder het oppervlak gebeurt dat van belang is in de scène. En Woody is anti-subtekst, lijkt me. Hij wil niet dat er iets onder het toneel gebeurt. Hij wil gewoon dat je het oppervlak van de scène zo veel mogelijk speelt. Hij wil dat je constant improviseert. Het verhaal onthult het verhaal, in plaats van dat de acteur het verhaal onthult.
Zij weet het: Het klinkt alsof het toen uitkwam dat je het volledige verhaal over je twee personages niet kende ...
Michael Scheen: Als ik meer had geweten, had ik misschien geprobeerd meer in de scene te doen en zou het de manier hebben weggenomen waarop Woody graag werkt. Het was best fascinerend om dat in actie te zien.
Michael ontmoet Carla Bruni
Zij weet het: In Middernacht in Parijs, je moet scènes delen met de first lady van Frankrijk, Carla Bruni. Hoe was dat?
Michael Scheen: Ik denk dat iedereen ongelooflijk ontspannen was over haar aanwezigheid. Mijn eerste scène was met Carla, dus die eerste dag is er veel downtime tussen de opnames en dus zaten Carla en ik daar gewoon op het vet te kauwen. Het was geweldig om te kunnen spreken met iemand die zowel een artiest is - ze is een zangeres en een songwriter - en ook de first lady van Frankrijk. Het gesprek tussendoor was dus vrij breed en interessant. Ze is heel, heel warm en open en toegankelijk. Ze was gewoon heel, heel charmant. Het was een van de hoogtepunten van de hele ervaring om een paar uur met haar te kunnen praten over haar laatste staatsbezoek aan China en de geweldige dingen die ze doet als first lady.
Zij weet het: Je zei dat je personage een alleskunner is, maar hij is goed thuis in alles wat met kunst en geschiedenis te maken heeft. Hoe is uw kennis van die onderwerpen? Heb je onderzoek moeten doen?
Michael Scheen: Gelukkig ben ik een expert op alle gebieden waar mijn personage een expert in is, dus ik hoefde helemaal geen onderzoek te doen [lacht]. Nee, ik herinner me dat we de scène voor het schilderij van Picasso deden. Ik herinner me dat terwijl we langsliepen, ik misschien gewoon een karakter kreeg, maar ik herinner me dat ik een soort van pontificering had over verschillende kunstwerken die om ons heen waren. Ik herinner me dat ik dacht: "Ja, ik moet nu mijn mond houden. Ik begin te klinken als mijn karakter.”
