Als u een onafhankelijk beoordeeld product of dienst koopt via een link op onze website, kan SheKnows een aangesloten commissie ontvangen.
Wanneer Viola Davis plaatste een foto van zichzelf als De vrouw koning voor haar aanstaande film hapte ik naar adem. Toen ik zag dat ze Michelle Obama zou spelen in de nieuwe serie van Showtime Eerste Dames, zei ik: "Jaaaassss." Groot scherm of klein scherm, mevrouw Davis geeft me alles wat ik nodig heb. Het feit dat ze een bruine zwarte vrouw is om op te starten, is een nog grotere kers op de taart, en het is Viola Davis aan wie ik de eer toeken een nieuwe Gouden Eeuw van vrouwen met een donkere huidskleur in te luiden vertegenwoordigd zijn in films en tv.
Ik ben opgegroeid in de eerste gouden eeuw van televisie als het gaat om zien Zwarte mensen op tv. En met gouden tijden bedoel ik de jaren '90. Er was geen gebrek aan shows met zwarte karakters, zwarte gezinnen, en Black past niet bij wie ik me kan wenden en iets kan vinden dat verband houdt met mijn eigen levenservaring. Van
In deze shows had Black beauty een scala aan presentaties die zo breed, uitgebreid en genuanceerd waren als het kleurenspectrum zelf. Dat vertegenwoordiging was ook complex, precair en soms problematisch. De spanningen tussen lichte en donkere huid gaan terug tot de tijd dat huisslaven werden onderscheiden van veldslaven en papieren zaktesten, zelfs gebruikt bij opnames voor sommige van de oudste en meest legendarische HBCU's van het land. Ze gaan terug naar de tijd van 'doorgaan' voor een beter leven, en van babypop-tests waarbij de zwarte babypop door kinderen als inherent slecht en onbegrijpelijk lelijk wordt beschouwd. Er is geschiedenis en diepgewortelde pijn als het gaat om de verraderlijke manieren waarop zwarte vrouwen hun leven hebben gehad lijkt bewapend tegen elkaar en heeft op zijn beurt diezelfde blanke supremacist geleerd en bestendigd houdingen die een lichte huid belangrijker vinden dan een donkere. En in de jaren ’90 zorgden die spanningen voor verhaallijnen op televisie.
Deze spanningen zorgden voor verhaallijnen op televisie. Kunst weerspiegelde het echte leven terug naar de kijkers in de mammy-aflevering op Een andere wereld of de conflicten tussen Joan van Tracee Ellis Ross en Toni van Jill Marie Jones Vriendinnen. De door fans gevoede vete waartussen actrice de beste tante Viv (Janet Hubert of Daphne Maxwell Reid) speelde op De verse prins van Bel-Air heeft hele Twitter-dissertaties en denkstukken over het world wide web gelanceerd. Dat de huidige tante Viv in de NBC reboot Bel Air is een vrouw met een bruine huid, zegt iets over de erfenis die Hubert op de show heeft achtergelaten, ook al was ze er maar de eerste drie seizoenen.
Tijdens dit televisietijdperk was er een gevarieerde mix van Blackness om zowel de problemen als de culturele gesprekken in de gemeenschap aan te pakken. Toen, met de fusie in 2006 van de WB en UPN om The CW te vormen, de groei van het aantal kijkers op FOX, de finales van shows als De Cosby-show of De verse prins, en concurrerende rip-offs van zwarte shows met witte karakters, leek het alsof Zwarte mensen zijn van de ene op de andere dag van de tv verdwenen.
Op hun beurt werden mijn kijkgewoonten gedwongen te veranderen. Ik ging van het kijken naar zwarte shows naar kijken alles met een zwart karakter. Het kortstondige juridische drama van ABC Het diepe eind trok mijn aandacht vanwege Nicole Ari Parker. Ik heb alle acht seizoenen van de VS gezien Pakken vanwege Jessica Pearson van Gina Torres en pre-prinses Meghan Markle als Rachel Zane.
In 2012 verschoof het televisielandschap weer met het debuut van Shonda Rhimes’ Schandaal onder leiding van Kerry Washington. Maar even grensverleggend als Schandaal was met zijn casting van een zwarte vrouw als de dramatische hoofdrol op een netwerkshow voor het eerst in veertig jaar, het was de première van 2014 van Hoe weg te komen met moord met in de hoofdrol Viola Davis die me de volle aandacht had.
Viola Davis was donkerbruin, zwart, net als ik. Ze worstelde met dezelfde tien tot vijftien pond als ik. Ze capituleerde voor druk om haar haar recht te houden om zichzelf aantrekkelijker te maken zoals ik. Toch was ze het middelpunt van haar eigen universum en bracht ze anderen mee voor de rit, zoals costar Aja Naomi King.
Terwijl donkere zwarte vrouwen al tientallen jaren op tv zijn, zijn ze zelden gecentreerd zoals Viola Davis werd gecentreerd als juridische savant Annalise Keating, Ondanks Oprah. Viola Davis was niet de dikke, grappige, sidekick. Ze was niet aseksueel of mammified. Ze was een baas; biseksueel, alcoholist, bovennatuurlijk ambitieus en zwart.
Ze was alles wat ik elke donderdagavond moest zien, en toen begon ik meer te zien. Van Danielle Brooks en Uzo Aduba in Oranje is het nieuwe zwart helemaal naar Shoniqua Shandai in Harlem en Denée Benton in Het vergulde tijdperk, worden zwarte vrouwen met een donkere huidskleur nu gezien en gecentreerd in hun eigen verhalen als zowel ondersteunende cast als sterren. De uitbreiding en evolutie van verhaallijnen uit de jaren 90 die hele bogen rond colorisme creëerden, zijn exponentieel geweest. De bruine karakters van zwarte vrouwen van tegenwoordig hebben allemaal levens, liefdesbelangen, gezinnen, banen en drama hun eigen zonder validatie of zelfs contextualisering van hun aanwezigheid vanuit hun lichtere huidskleur leeftijdsgenoten.
Wat begon met een of twee shows en hier en daar een of twee actrices, is uitgegroeid tot een televisielandschap dat meer op de wereld lijkt. Een wereld waar degradaties van huidskleur worden gevierd in plaats van te worden gebruikt als een willekeurige barometer om bepaal welke deuren voor je open staan, welke kamers voor je beschikbaar zijn, of aan welke tafels je mag zijn gezeten. Ik geef deze eer aan Viola Davis - maar zelfs zij staat op de schouders van de donkerbruine actrices in film, televisie en Broadway voor haar (hallo Hattie McDaniel).
Terwijl Viola Davis het podium en het scherm blijft domineren, is ze nog steeds de meest zichtbare zwarte vrouw met een donkere huidskleur die voor ons, donkere zwarte vrouwen, optreedt. Davis is ver verwijderd van haar acht minuten met Meryl Streep erin Twijfel of haar rol als Abileen in De hulp. Ze is niet gedegradeerd om alleen maar rollen te spelen als dienstmeisje of moeder; ze kan een geminachte vrouw zijn die uit is op wraak (weduwen), het hoofd van een overheidsinstantie die erop uit is om bovennatuurlijke vijanden te verslaan (Zelfmoordploeg), of de koning van vrouwelijke krijgers die hun natie verdedigen (De vrouw koning). Haar aanwezigheid betekent erbij horen. Ze neemt ruimte in. Ze is niet alleen welkom op het feest, ze is er het middelpunt van. En dat soort zwaartekracht trekt anderen zoals zij aan, waardoor ze gezien, gewaardeerd en gevalideerd kunnen worden als de noodzakelijke toevoeging die al veel te lang op onze schermen ontbreekt.
Voordat je gaat, klik op hier om beroemde vrouwen van kleur de eerste film of tv-personage te zien delen waardoor ze zich gezien voelden.
