Koko pirms Šaneles Kostīmu māksliniece Ketrīna Leterjē sēdēja kopā ar savu labāko draudzeni Parīzes itāļu restorānā, kad saņēma ziņas, ka viņa ir nopelnījusi Oskara nomināciju. Pirmais, kas izteica vārdus “apsveicam”, bija kāds, kurš zina dažas lietas Kinoakadēmijas balvas, nominants un Iemiesojums zvaigzne, Sigourney Weaver.
Franču dzimtajai Leterjē tika dots neiespējams uzdevums ietērpt modes ikonu. Francūzietei papildu spiediens, kas radās, veidojot personīgo varoni, vairoja viņas sajūsmu, bet arī deva uguni, lai tas būtu pareizi.
Cik lieliski Leterjē ieguva Šaneli, pirms viņa kļuva par Šanele? No tūkstošiem 2009. gadā izdoto filmu viņas darbs tika atzīts par vienu no piecām labākajām ASV Kinoakadēmijas balvas kategorijā. Kostīmu māksliniecei, kura arī veidoja kostīmus citai franču ikonas biogrāfijai, Vēstnesis: Žannas d’Arkas stāsts Ar Millu Jovoviču galvenajā lomā Oskara zelta nopelnīšana par Koko Šanelas notveršanu patiešām būtu karjeras spilgtākais notikums.
kostīmi Koko
Viņa zina: Kur tu biji, kad uzzināji par Oskara nomināciju?
Katrīna Leterjē: Es sēdēju Parīzes itāļu kafejnīcā kopā ar savu labo draugu Sigourney Weaver un saņēmu īsziņu.
Viņa zina: Oho! Tātad jūs dzirdējāt īsziņā, un pirmā balss, ko dzirdējāt apsveicam, bija Sigourney Weaver?
Katrīna Leterjē: Jā, bija brīnišķīgi, ka viņa bija ar mani. Patiesībā es esmu krustmāte viņas mazajai meitenei.
Viņa zina: Tas ir lieliski, jo īpaši tāpēc, ka ir Sigurnija filma Iemiesojums šogad tika tik nominēts.
Katrīna Leterjē: Es zinu! Es ļoti priecājos viņu satikt Kinoakadēmijas balvu pasniegšanas ceremonijā. Mums būs jautri. Mēs vienmēr darām.
Viņa zina: Kas attiecas uz filmu Koko pirms Šaneles, man tas vienkārši likās izcili. Esmu to redzējis jau trīs reizes. Savā pārskatā es to nosaucu par “meistargleznas” atgādinājumu. Tas ir krāšņs, un, protams, tik daudz no tiem bija šie kostīmi. Vai jums bija nervi vai bažas, risinot šo filmu, jo mēs runājam par Chanel?
Katrīna Leterjē: Jā, es biju nervozs, bet arī sajūsmā. Lielākā daļa šī stāsta ir pirms Koko kļūst par modes ikonu. Es jutu, ka man ir iespēja patiešām izdomāt, ko viņa valkā, kas viņai patīk. Man likās, ka viņa lielāko daļu savu apģērbu ir šuvusi pati, un ar to mazo naudu, kas viņai bija — ko viņa radītu?
Viņa zina: Un tas, ko jūs filmā darījāt, man ļoti patika ir tas, ka tik bieži stāsts sniedz jums mājienus, bet Koko pirms Šaneles, mājieni nāca kostīmu veidā. Kad viņa redzētu mūķenes, jūs redzētu šos asos stūrus un jūs domājat: "Ak, dievs, tur viņa to dabūja".
Katrīna Leterjē: Jā, jūs to pamanījāt! Tas bija otrs aspekts, kas mani fascinēja Coco Before Chanel. No kurienes nāk viņas mūžīgais redzējums?
Chanel seismiskā ietekme
Viņa zina: Kā jūs kā modes un kostīmu māksliniece redzat Šaneles ietekmi?
Katrīna Leterjē: Kas bija ļoti jauns par Chanel, ir tas, ka viņa bija kā filmu zvaigzne. Visi gribēja līdzināties viņai, kā viņa pārvietojas, kā viņa uzvedās, viss. Tas viss bija ļoti jauns.
Viņa zina: Vai šīs filmas tērpu salikšana jums bija karjeras brīdis? Tā kā liela daļa filmas ir pirms Šaneles, jums gandrīz bija tukšs šīferis, un ar modes ikonu varējāt darīt, ko gribējāt, jo viņa vēl nebija ikona?
Katrīna Leterjē: Jā, viņa vēl pat nebija modē! Mūsu filmā viņa kļuva par kalēju. Viņa sāka kā dziedātāja, bet pēc tam kā māksliniece. Viņa vēlējās jebkādā veidā izkļūt no nabadzības, tāpēc viņa, iespējams, pelnīja [naudu] par drēbēm, tāpat kā jebkura nabadzīga sieviete tajos laikos. Tā kā viņu audzināja mūķenes, viņa mācījās šūt drēbes un drēbes bērniem, tā to darīja tajos laikos. Tā tas tika darīts Francijā. Pat man, kad es mācījos skolā, man bija šūšanas nodarbības. Visiem bija šūšanas nodarbības. Tāpēc viņa nedomāja kļūt par kurjeri. Viņa kļuva par kurjeri, jo visi gribēja viņu kopēt. Tas notika tieši tāpat. Tāpēc es biju brīvs, jo mūsu filmā Chanel tērpā pēc izrādes nekas nav palicis pāri no šī perioda, es varēja no jauna izgudrot to, ko viņa, iespējams, valkāja toreiz, ievērojot mūsdienu modi dienas. Man nebija jākopē, es tikai mēģināju salikt pēc iespējas vairāk Chanel apģērbu tajā periodā, domājot, ka varbūt viņai tas jau ir prātā.
Viņa zina: Es redzu, kur tu to redzi. Tam ir jābūt labam izaicinājumam!
Katrīna Leterjē: Viņa sāka lietot kreklu, kas toreiz bija apakšveļas audums. Viņa sāka izmantot darba cilvēku tērpus, piemēram, jūrnieku tērpus un ko tādu, ko viņa toreiz izgudroja no jauna. Viņa bija ģērbusies vīriešu tērpos, vīriešu cepurēs un vīriešu apavos. Viņas īstajās bildēs tajos laikos bija daudz viņas bilžu tajos laikos, viņa izskatījās ļoti dīvaini, salīdzinot ar sava laika dāmām.
Viņa zina: Kā jūs sakāt, tagad ir dīvaini skatīties fotogrāfijas.
Katrīna Leterjē: Es redzēju dažas bildes, strādājot no tā, es vairāk vai mazāk darīju. Viena lieta, kas mani pārsteidza, bija tā, ka viņai bija šī baltā cepure. Es domāju, ka tas būtu ļoti jauki filmai. Viņa ģērbās kā sava veida tomboy.
Viņa zina: Man patīk arī daļa, kurā viņai burtiski jāpārliecina sievietes, ka cepures spalvas būtu labāk izņemt!
Katrīna Leterjē: Jā! Mazāk ir vairāk, tas bija traks jēdziens.
Viņa zina: Un ne tikai tas, cik tas bija tālredzīgi, bet arī to, cik revolucionāra bija šī ideja. Kā bija ietērpt Odriju Tautu?
Katrīna Leterjē: Ak, viņa bija fantastiska. Viņa ir lieliska, jo viņa ir ļoti sievišķīga, bet tajā pašā laikā viņa ir ļoti tīra. Viņa ir tik intensīva. Kad sākām pielaikošanu, viņa sāka kustēties kā Šanele bildēs, viņa skatījās uz sevi spogulī, kamēr mēs viņu pielaikojām. Viņa lika Chanel pārbaudīt no pirmās piestiprināšanas reizes. Viņa ir jauka. Vienīgais, ka pirmās Chanel krūšturi saplacināja krūtis, Odrijai ir burvīgas krūtis un diezgan lielas, un Šanelei bija tāda mežģīnes daļa, tāpēc mums bija jāsaplacina viņas krūtis!
Chanel kā sieviešu iedvesma
Viņa zina: Un kas jums personīgi kā francūzietei vai pat kā sievietei Šaneles stāstā šķiet iedvesmojošs?
Katrīna Leterjē: Viņa mainīja sieviešu dzīvi. Viņa atbrīvoja sievietes. Tā vietā, lai padarītu tās mazāk skaistas, viņa bija pirmā, kas ļāva sieviešu ķermenim būt brīvam bez krūšturiem, bez korsetēm un būt skaistai bez visa svara. Bija sarežģīti atrasties pludmalē, ģērbies kā valis, vai pat braukt, lai jāt ar zirgu. Sievietes jāja kā amazones un arī nebija īpaši brīvas — ar cepurēm un korsetēm. Agrāk tie bija cilvēki, kuri nevarēja atļauties visas šīs lietas no modes. Es gribēju parādīt, ka mode ir skaista, tāpēc izveidoju gadsimta sākuma modi ļoti smalku un skaistu. Es tikko spēlēju opozīciju, ka ar veidu, kā Koko Šanele šuva, bija smieklīgi, ka viņa nevarēja dzīvot tā, kā vēlas. Viņa gribēja būt vienlīdzīga ar vīriešiem.
Viņa zina: Es gribēju jums personīgi jautāt, vai kostīmi ir Koko Šaneles filmai vai Žannas Dārkas filmai, vai ir kādas citas franču sieviešu ikonas, ar kurām jūs vēlētos pievērsties? Mans Dievs!
Katrīna Leterjē: Manuprāt, tā kā viņa toreiz bija ļoti brīva, būtu ļoti interesanti uzņemt filmu par Bridžitu Bardo. Savā ziņā viņa atbrīvoja arī sievietes, viņa toreiz bija ikona, bet ļoti šokēja. Mums Francijā tas bija neticami. Tas, kā viņa bija ģērbusies lētās drēbēs, čekas lietas un tas viss, bet arī veids, kā viņa gribēja viņu iegūt grims, vismaz tas, kā grims izskatījās tā, it kā tas būtu valkāts visas nakts garumā, un nekārtīgie mati — tas bija revolūcija!
Lasiet tālāk, lai uzzinātu vairāk Koko pirms Šaneles
Ekskluzīva video intervija ar Koko pirms Šaneles zvaigzne Odrija Tou
The Koko pirms Šaneles pārskats
Koko pirms Šaneles tiešsaistes pirmizrāde
