כששמעתי את זה ביום שלישי אחר הצהריים גברת אנג'לה לנסברי, בת 96, מתה בשנתה ימים ספורים לפני יום הולדתה ה-97 (ויומיים לפני ה-30 שלי), ניצלתי את ההזדמנות לעשות את מה שאני תמיד עושה כשאני מרגיש קצת עצוב או זקוק לנחמה: לבשתי רצח היא כתבה.
למי שלא מודע, רצח היא כתבה הוא מופע מסתורין נעים העוקב אחר ג'סיקה פלטשר, סופרת שכותבת רומני פשע על רצח, כשהיא פותרת תעלומות רצח אמיתיות בחייה האמיתיים. הבכורה שלו הייתה ב-1984, רצה במשך 12 עונות, שידרה 264 פרקים וכיכבה אז בת 59 אנג'לה לנסברי בתור הגיבורה שלנו.
לא כמו ה חוק וסדרשל העולם שפנה לאימה, קופאגנדה ו"נתלש מהכותרות", זה היה תוכנית שלא באמת השקיעה זמן בניסיון להפחיד אותך או לטרוף את החרדות של החיים שלנו עוֹלָם. זה יותר על החידות שדרשו פתרון, המניעים של כל השחקנים וההזדמנות לצפות במישהו היא ממש ממש טובה בהבנת הדברים האלה (הילדה שלנו, ג'ס) מצילה את היום ומערימה כמעט על כל מי שהיא באה ברחבי. זה שרלוק הולמס עם פחות קוקאין, יותר חמין ומראה סוודר של סבתא חוף. זוהי גרסת הטלוויזיה של קופסת הדובי Sleepy Time Tea. אני צופה בו שוב כמה פעמים בשנה ומעודד את כולם לעשות את אותו הדבר.
אבל אהובתי להופעה הזו, יחד עם היותו עניין של נחמה (הידיעה שזה אחד שסבתא שלי ואני אהבנו) באמת מסתכמת בג'סיקה פלטשר וכל מה שלנסברי הכניסה בה. בתחילת התוכנית, היא מורה מחליפה לאנגלית שהתגוררה במיין שהתחילה לכתוב רומנים בשביל הכיף אחרי שבעלה מת. היא לא גנאי או מין פלא - היא חיה חיים מלאים והיא כן עוֹד חיה חיים מלאים, יש לה תחביבים ושגרת כושר די מוצקה (צפו בכתוביות הפתיחה, אני אחכה), יש חבורה של אחיינים, אחיינים וחברים משפחתיים שמעריצים אותה וזקוקים לעזרתה. וכשהתוכנית עוקבת אחריה מתחילה (במקרה, באמת) את הקריירה המצליחה שלה ככותבת מסתורין, אין ספק שהיא הוא הדמות הראשית. ב-TikTok-y, לעזאזל יש פשוט משהו באדם הזה שעושה אותם בלתי אפשרי להסיט את מבטו.
ג'סיקה פלטשר מגלמת במלואה סוג כזה של אנרגיית דמות ראשית. אנשים רוצים לפגוש אותה, לדבר איתה בשיחות חולין במסיבות ארוחות קטנות או בנסיעות ברכבת; הם אוהבים את הספרים שלה ואוהבים לראות את המבט על פניה כשהיא חוקרת פשעים שונים ומשאלת את צוות הדמויות של כל שבוע. רוצחים ולא רוצחים כאחד רוצים לעשות איתה רומן, ובכל זאת היא תמיד מושכת סטיה מגניבה של "זה לא הזמן שלנו" וממשיכה לנוע. אחרי הכל, יש תעלומות לפתור ולכתוב והיא חייבת לחזור לקאבוט קוב (עיר הולדתה עם שיעור רצח גבוה באופן מוזר לגודלה, אבל זה לא דבר שאנחנו מכירים בו).
הפיילוט נשאר ייצוג מוצק של מה שאתה הולך לקבל מהתוכנית: ג'סיקה היא הגיונית ומגניבה מדי עבור כמעט כל אחד אחר על פני כדור הארץ, ומקללת את גריידי פלטשר (של ג'סיקה אחיין) מסתובב בסהרורי להאשמות רצח, גדולי ברודווי ותקופת הזהב מסיימים את זה עם דיאלוג הסברתי מטופש, חילופי דברים שמרגישים כל כך אנושיים ואדיבים ונדיבים בין דמויות שלא בהכרח צריכים או רוצים משהו אחד מהשני (בפיילוט, ג'סיקה לוקחת את הזמן כדי להדביק מוביל רכבת היקפית שהיא נתקלה בה ב"עלייה/עלייה" חוזרת ונשנית מחוץ לסתימת הרכבת" כדי לשאול על תוכניות הקולג' של בנו), שועלים מכובדים ובודדים עם מבטאים אמצע-אטלנטיים (ודפי IMDB כבדים) המתחרים על תשומת הלב והחיבה של ג'סיקה, ו רֶצַח. הרבה רצח.
ובמרכז הכול עומדת אישה שבהחלט לא הייתה צעירה, שעדיין הייתה יפה וחכמה וחזקה ומצליחה (והתכונות הללו מעולם לא הוטלו בספק) וחביבה מאוד. בתרבות שכל כך מפטישת את הנוער כשם נרדף לכל הדברים האלה, בידיעה שלנסברי, לאורך שנות ה-60 לחייה, יכולה להיות העוגן והלב של מופע מצליח שהיה מועמדות לגלובוס הזהב והאמי דו-ספרתי (עם מספר זכיות תחת החגורה) הרגישה כמו שחרור ללחצים של תרבות שאובססיבית מעל 30 רשימות מתחת לגיל 30, ילדי פלא ו הופעת בכורה נוצצת.
עבורי, הקריירה של לנסברי היא תזכורת שיש לך זמן לעשות את הדברים שאתה רוצה ולהיות מי שאתה רוצה. יהיה לך זמן. יש חיים אחרי שתסיים להיות צעיר.
זה לא אומר שלנסברי לא הייתה קריירה מרגשת לפניה רצח היא כתבה ימים (או אחרי לצורך העניין). היה לה טעם של הצלחה בגיל צעיר, עם המועמדות הראשונה שלה לאוסקר אור גז בשנת 1945 כשהייתה רק בת 19, אבל כשהיא גדלה והשתקפת היא גם הגיעה למסקנה שהיא "לא הייתה טובה במיוחד ב להיות כוכבנית" וכישוריה כשחקנית היו טובים מכדי שהיא פשוט תהיה מישהי צעירה ו יפה. ובאופן נוח, אלה לא דברים שאתה יכול להיות לנצח.
לנסברי שיתף עם הזמנים עוד ב-1985 מה היה בג'סיקה האהובה שלי שגרם לה לרצות לקחת את התפקיד: "מה מושך אותי לגבי ג'סיקה פלטשר אומרת שאוכל לעשות את מה שאני עושה הכי טוב ויש לי סיכוי קטן לשחק - אישה כנה וצנועה. בעיקר שיחקתי כלבות מרהיבות מאוד. לג'סיקה יש כנות קיצונית, חמלה, אינטואיציה יוצאת דופן. אני לא כמוה. הדמיון שלי משתולל. אני לא פרגמטיסט. ג'סיקה היא."
ב רצח היא כתבה ולאורך הקריירה שלה, לנסברי נתנה לי מבט ברור על מה יכול להיות הזדקנות, מחוץ למסנן הרדוקטיבי שהעניקה סביבת הבידור/מדיה שלנו אנחנו איפה אתה ילד - אתה בן 25, פתאום מבוגר מדי בשביל לצאת עם ליאונרדו דיקפריו, ונשים צעירות ממך משחקות את האמהות של השחקנים שלך גיל. היא תזכורת חדה לכך שאתה לא מושפל בכך שאתה כבר לא האדם הצעיר ביותר בחדר ואתה עדיין יכול לעשות משהו מדהים, טרנספורמטיבי ובלתי נשכח וחדש בגיל 59, בגיל 84 ומעלה.
לא יכולתי שלא לחשוב על זה היום כשישבתי לכתוב על לנסברי תוך התחשבות ב-24 השעות האחרונות של שנות ה-20 שלי. אין לי אשליות לגבי זה שהוא זקן, כמובן. 29 ו-364 ימים הם רק הימים העתיקים ביותר שהייתי עד כה. אבל אני יכול להכיר בכך שהדור שלי במיוחד - ממותג כל כך ביסודיות בתור הצעירים, המתמצאים בטכנולוגיה, המילניום מההתחלה - אולי תהיה קצת בעיה לקבל את ההזדקנות כדבר שקורה לנו מבלי להתאבל על ההזדמנות להיות צעירים ומרשימים שוב. זה יכול להיות קל להסתחרר על כל מה שלא הצלחנו לעשות במשך שלושה עשורים (תן או קח החלק הראשון של הראשון שבו השליטה בשירותים הייתה עניין גדול) או להיצמד לדברים שאנחנו עשה. אבל להגיע לאבן דרך נוספת שבה אתה חושב על מה שנדרש כדי ליצור חיים שחיים ביסודיות, זה עוזר להיות מסוגלת להסתכל החוצה ולראות כמה רוך, שמחה, אמנות והרפתקאות יכולים להשתלב בסיפורים שלנסברי סייעה לספר בהמשך. חַיִים.
אנחנו לא יכולים לבחור אם אנחנו מזדקנים. זו רק אמת יסודית. אבל אם נקבל ביטוי איך אנחנו עושים את זה, אני רוצה לעשות את זה כמו אנג'לה לנסברי.
לפני שאתה הולך, לחץ כאן כדי לראות את התמונות הטובות ביותר של אנג'לה לנסברי לאורך השנים:
