אם תרכוש מוצר או שירות שנבדקו באופן עצמאי דרך קישור באתר האינטרנט שלנו, SheKnows עשויה לקבל עמלת שותף.
זה לא סוד ש-rom-com תינשא לי, יוצאים בבתי הקולנוע ומשדרים ב-Peacock ביום שישי הקרוב, פברואר. 11, דובים קווי דמיון לחייה של ג'ניפר לופז. דמותה קאט ואלדז היא כוכבת פופ בפסגת המשחק שלה שחייה הם מכונת מדיה משומנת וחייה האישיים הופכים לחלק מהמכונה הזו. אם היא רוצה או לא כל אלה, לופז הודתה שוב ושוב, כן, נשמעים מאוד מוכרים לחייה. הבמאית קאט קוירו, שהבינה שזה יהיה קו דרך שהתקשורת תקפוץ עליו, היססה ללכת לשם בעצמה עם לופז בהתחלה, ולא רצתה לבצע את הפגיעה בפרטיות תינשא לי מבקר בעדינות לאורך כל הדרך. אבל קוירו אומר ל-SheKnows שלופז הרשים אותה מיד בכך שהיה הראשון שעשה את ההשוואה הזו.
"אני זוכר שהייתי קצת על קצות האצבעות סביב העובדה שהיו כל הצמתים האלה והיא מישהי שהיא חיה את חייה בציבור ועשתה טעויות מאוד פומביות והיו לה יחסים ציבוריים מאוד", מספר לי קוירו. "ו[לופז] היה כמו, 'כן, זה חלק ממה שאנחנו חוקרים כאן, וזה משהו עברתי ואני יכול להתייחס אליו.' וכך זה היה פשוט דיאלוג פתוח ותקשורתי עם שֶׁלָה."
בסרט, קאט ואלדז (לופז) מגלה רימו אותה על ידי ארוסה בסטיאן (מאלומה) רגע לפני שהם אמורים להינשא על הבמה. היא מקבלת את ההחלטה האימפולסיבית להתחתן עם האדם הראשון שהיא רואה בקהל מחזיק שלט "תנשא לי" במקום זאת: המורה למתמטיקה צ'רלי גילברט (אוון ווילסון). הרגע שבו היא מביטה החוצה אל ההמון מעביר הקבלה נוספת לחייו של לופז שקוארו ידעה מיד רצתה לחקור: כפי שהיא מנסחת זאת, "הרעיון הזה שאתה יכול להיות בראש העולם, אתה יכול לקבל הכל ואתה יכול להיות בּוֹדֵד."
"כשהלכתי לראות אותה לראשונה, היא הייתה בחדר הזה רק מתערבלת עם אנשים, ובכל זאת היא באמת הייתה שם לבד", מספר לי קוירו. "זה היה משהו שג'ניפר ואני דיברנו עליו הרבה... באמת רצינו להביא את הפן הזה של התהילה. זה לא קשור לרחמים על האדם הסופר-עשיר והמפורסם הזה, אלא זה רק לראות את האנושות שם בידיעה שכשצוחקים עליהם, כשתוכניות האירוח של לילה מאוחרות משפדות אותם, הם שומעים את זה והם מרגישים עָצוּב. הם בני אדם".
בין סרטים דוקומנטריים כמו מסגור בריטני ספירס ו של הולו פאם וטומי, מארחים בשעות הלילה המאוחרות בהחלט קיבלו תשומת לב בכל הנוגע לבדיחות שלהם על חשבון חייהן האישיים של נשים מפורסמות, ובהתאם לכך, אפילו תינשא ליהדמויות הבדיוניות של הדמויות זוכות ליחס רציני בכל הנוגע לקריירה שלהן כפי שהם מתייחסים לחיי האהבה שלהן.
"אחד הדברים שהיו באמת חשובים לי היה ששניהם ימצאו אהבה, אבל זה לא על חשבון חייהם", מסביר הבמאי קוירו. "הסרט הזה, מלבד הרומנטיקה, [עוסק] באישה שהיא אמנית שמוצאת את קולה ונמצאת במסע אמנותי. כל כך הרבה ממערכת היחסים שלה עם בסטיאן זה משהו שלדעתי כל האמנים מתמודדים איתו, וזה כשאתה ניצוץ יצירתי עם מישהו, לעתים קרובות זה יכול להתבלבל כאהבה ורומנטיקה. וכדי שהיא תפריד את זה שאחרי חיים שלמים של התבלבלות - הם מבצעים נהדרים ביחד, יש להם כימיה חשמלית. זה לא אומר שהם צריכים להיות ביחד".
במקום זאת, תינשא לי עוסק ב"אהבה שאינה קשורה לגילויי חיבה פומביים ומחוות גדולות", אלא "לחיות כמיטב יכולתך יחד עם מישהו אחר ולגרום לו ליצור החיים שלך טובים יותר." ולא להחזיר הכל לחייה האישיים של לופז - אבל האם זה לא בדיוק מה שאנחנו רוצים עבורה, ועבור כל אישה אחרת שמחפשת באושר ועושר?
המשך לקרוא לראיון המלא שלנו עם תינשא לי הבמאית קאט קוירו למטה.
SheKnows: אשמח לשמוע קודם כל על ההיסטוריה האישית שלך עם rom-coms, מאז תינשא לי זוכה לשבחים בתור החזרה הגדולה של ה-rom-com.
קאט קוירו: אני אוהב את ה-rom-coms כז'אנר. אני כל הזמן שומע שה-rom-com מת, ואני מפריך את זה לחלוטין כי, אתה יודע, מאז תחילתו של הקולנוע, Rom com הוא ז'אנר ששגשג ושגשג. כשאתה מסתכל על צ'רלי צ'פלין, כשאתה מסתכל על הקומדיות המוזיקליות הרומנטיות הגדולות הישנות ועל באסבי ברקלי, כאשר אתה נכנס לעידן המודרני עם נורה אפרון וכל הסרטים שאני אוהב, אני פשוט מרגיש שזה סרט מתמשך ז'ָאנר. אני כן חושב שהם מצליחים במיוחד בזמנים כשאנשים צריכים תקווה ואסקפיזם. ואני חושב שזו בהחלט אחת מהפעמים האלה, ואולי בגלל זה אנשים כל כך צמאים לסרט שהוא פנטסטי וגורם לך לחייך.
SK: האם היו סרטונים ספציפיים שציירת מהם או שנתנו לך השראה כשעשית את זה?
KC: היו לנו הפניות הכי מוזרות לסרט הזה — זה היה כמו מיינדהאנטר ו הסנדק. אבל לא, דיברנו על כל ה-rom-coms המתמשכים, ה ללא שינה בסיאטל ו כשהארי פגש את סאלי, והזכרתי, באסבי ברקלי בכל הנוגע לנאמברים המוזיקליים. זה היה באמת על להישען על זה ולא לפחד לומר, 'אוי, ראינו מישהו רץ דרך שדה תעופה לפני והחזק שלט.' למי אכפת - אנחנו הולכים לעשות את זה שוב ונעשה את זה בתשוקה ואהבה ו שִׂמְחָה. ואנחנו גם הולכים להציג אלמנטים חדשים שלא נראו ב-rom-com.
אחד הדברים שבאמת מעוררים אותי בסרט הזה הוא שחוץ מהרומנטיקה, הוא עוסק באישה שהיא אמנית שמוצאת את קולה ונמצאת במסע אמנותי. כל כך הרבה ממערכת היחסים שלה עם בסטיאן היא משהו שלדעתי כל האמנים מתמודדים איתו, כלומר כאשר אתה נוצץ בצורה יצירתית עם מישהו, לעתים קרובות זה יכול להתבלבל כאהבה ורומנטיקה. וכדי שהיא תפריד את זה שאחרי חיים שלמים של התבלבלות - הם מבצעים נהדרים ביחד, יש להם כימיה חשמלית. זה לא אומר שהם צריכים להיות ביחד. אז אני חושב שזה באמת קשור לאמץ את ה-rom-com וגם למצוא רבדים וסיפורים חדשים שהם מעבר ל-rom-com tropes.
SK: האם חשבת על זה כעל רום-קום פמיניסטי במיוחד?
KC: זה בהחלט מרענן לראות אישה שהיא בוסית במלוא מובן המילה ואשר, אתה יודע, באמת בעלת כוח ברמה אמיתית כי היא לא רק פרפורמרית. היא גם מנהלת אימפריה ומעסיקה מאות אנשים. אחד הדברים שבאמת היה חשוב לי היה ששניהם ימצאו אהבה, אבל זה לא על חשבון חייהם. הקריירה שלה, אם כבר, משתפרת. גם הקריירה שלו מרוויחה. אחד הדברים שאוון הביא לזה היה, הוא תמיד ג'אגלינג - איך אני עושה את זה? ואיך צ'רלי עדיין אבא טוב? כי הוא מעולם לא רצה שהקשר יהיה כזה מערבולת שהוא שכח לטפל בילד שלו. ולכן יש בגרות ובטוח, יש בזה פמיניזם ובאהבה שאינה קשורה לגילויי חיבה פומביים ומחוות גדולות, אבל הוא על לחיות כמיטב יכולתך יחד עם מישהו אחר ושהוא יעשה לך את החיים טוב יותר.
SK: הסרט גם עושה עבודה מצוינת להראות מה צריך כדי להיות סלבריטי מודרני. מה קיווית שהצופים ייקחו מהתיאור הזה של מה זה אומר לחיות כאדם מפורסם היום?
ובכן, אתה יודע, זה מצחיק. כל כך הרבה מהחברה שלנו היום תלויה ברעיון הזה של להיות מפורסמת, כמעט עד לנקודה שבה אתה שוכח שמישהי כמו ג'ניפר עבדה ממש קשה בשביל התהילה הזו וזה מגיע מכישרון. וזו לא רק תהילה במדיה החברתית. היא הייתה רקדנית גיבוי מטורפת. כשראיתי את ההופעה שלה בווגאס, מעולם לא ראיתי מישהו עובד ומזיע ואז מסיימת את ההופעה ועם שקיות קרח על הברכיים, מברכת מאות מעריצים שממש צריכים אותה ואוהבים אותה. והיא יודעת את זה והיא נותנת להם. אז אחד הדברים שרציתי להציץ מאחורי הווילון היה ההבדל בין סוג התהילה שלה לבין הסוג החדש הזה של סלבריטי אינסטגרם. קצת שכחנו שיש אנשים כמו ג'ניפר שעובדים ממש ממש קשה בשביל התהילה הזו. אז זה היה משהו ששזרנו בסיפור של קאט ואלדז.
ואז גם הרעיון הזה שאתה יכול להיות בפסגת העולם, אתה יכול לקבל הכל ואתה יכול להיות בודד. זה היה משהו שג'ניפר ואני דיברנו עליו הרבה. כשהלכתי לראות אותה לראשונה, היא הייתה בחדר הזה רק מסתחררת עם אנשים, ובכל זאת היא באמת הייתה שם לבד. ולכן באמת רצינו להביא את הפן הזה של התהילה. וזה לא קשור לרחמים על האדם הסופר-עשיר והמפורסם הזה, אלא זה רק לראות את האנושות שם ובידיעה שכשצוחקים עליהם, כשתוכניות השיחות בשעות הלילה המאוחרות משפדות אותם, הם שומעים את זה והם מרגישים עָצוּב. הם בני אדם.
זה בהחלט מרענן לראות אישה שהיא בוסית במלוא מובן המילה.
SK: דיברת על עבודה צמודה עם ג'ניפר לופז כדי לוודא שחייה של הדמות של קאט ואלדז היו כמו מדויק ככל שזה יכול להיות - האם אתה יכול לשתף דברים ספציפיים שהיא הביאה לדמות או התאימה להיות יותר מְצִיאוּתִי?
KC: הדברים שנשענו עליה מאוד בגללם היו רצפי הקונצרטים - הסטייליסט שלה רוב זנגארדי והכוריאוגרפית שלה טביתה ד'אומו ובני מדינה, שהוא בן זוגה. באמת אמרנו, עזרו לנו בקונצרטים האלה, כי אם הדמות הזו לא מרגישה לגמרי אותנטית ואם הקונצרטים האלה לא מרשימים ותיאטרליים ומחזות, אז נכשלנו. אז זה היה דבר טכני שהיא הביאה.
ואז רק כנות רגשית. אני זוכר שהייתי קצת על קצות האצבעות סביב העובדה שהיו כל הצמתים האלה והיא מישהי שחייתה את חייה בציבור ועשתה טעויות מאוד פומביות והייתה מאוד פומבית יחסים. והיא אמרה, 'כן, זה חלק ממה שאנחנו חוקרים כאן, וזה משהו שעברתי ואני יכול להתייחס אליו'. אז זה היה פשוט דיאלוג פתוח ותקשורתי איתה. זה היה ממש מדהים.
SK: הסרט גם עושה עבודה מצוינת בכך שלא נוקט עמדה במדיה החברתית בכיוון זה או אחר. איך אתה מרגיש לגבי מדיה חברתית, אישית ומקצועית?
KC: זה משהו שדיברנו עליו הרבה בסרט הוא לא השמצה כזו או אחרת. אתה יודע, האם קאט ואלדז משתפת יתר על המידה, והאם היא קבעה את עצמה להיות במצב רע כשעולמה מתפרק בגלל שהיא חיה את חייה מול המצלמות כל כך הרבה? בהחלט. האם צ'רלי כל כך ערני כי אין לו את זה? לא. הוא מנותק מהבת שלו ומהתלמידים שלו, וחסר לו משהו שיכול להיות כלי. אז זה היה באמת על מציאת דרך האמצע. ועבור קאט ואלדז, זה היה למצוא רגעים של פרטיות שבהם המצלמות אינן שם והיא עושה דברים בשביל היא ולא בגלל שזה תוכן בנקאי ולא בגלל שהיא צריכה להוכיח לעולם שהיא נהנית זְמַן. ועבור צ'ארלי, זה היה לפתוח את הראש שלו קצת לעובדה שזה כאן, זה כאן כדי להישאר. וכאב, אתה לא יכול פשוט לסגור את זה.
יש לי מערכת יחסים מאוד מורכבת עם מדיה חברתית, אני לא יודע איך להשתמש בה. אני מרגיש שהילדים שלי לא צריכים להיות על זה, [אבל] אתה לא יכול לאסור עליהם את זה לתמיד. וכך שוב, זה רק דיאלוג פתוח וכנה.
ראיון זה עבר עריכה ותמצית לצורך בהירות ואורך.
לפני שאתה הולך, לחץ כאן כדי לראות סרטים שביימו נשים אתה צריך לראות עכשיו. 
