Νωρίς στο καταιγιστικό ντοκιμαντέρ του Ed Perkins Η πριγκίπισσα, ένα προσεκτικά επιλεγμένο ηχητικό κλιπ μιας φιγούρας πολυμέσων αναγνωρίζει ότι καμία άλλη μελλοντική σύζυγος βασίλισσας δεν έχει υπομείνει την προσοχή στην οποία η αείμνηστη πριγκίπισσα Νταϊάνα ήταν υποκείμενο. Είναι μια γνωστή αλήθεια: Πριγκίπισσα Νταϊάνα άλλαξε για πάντα τον τρόπο αλληλεπίδρασης της μοναρχίας και των υπηκόων της. Στον απόηχο της παγκόσμιας γοητείας με τη νεαρή Νταϊάνα, τα μέσα ενημέρωσης έδωσαν την ευκαιρία να τροφοδοτήσουν μια αυξανόμενη φρενίτιδα - και ο βρόχος ανατροφοδότησης που δημιούργησε δεν έχει κλείσει έκτοτε.
Μέσω της χρήσης αρχειακού υλικού που χρονολογείται από Ο αρραβώνας της Λαίδης Νταϊάνα με τον Πρίγκιπα Κάρολοκαι επιμελημένα ηχητικά κλιπ με φωνές από τα μέσα ενημέρωσης και μέλη του ευρύτερου κοινού, Η πριγκίπισσα ζητά από το κοινό του να ανακρίνει αυτή τη μακροχρόνια παρακοινωνική σχέση με τη βασιλική οικογένεια — ιδιαίτερα τη γυναίκα που διέκοψε το ίδρυμα
μόλις παντρεύτηκε σε αυτό. Η πριγκίπισσα μας θέτει ερωτήματα: Ανάμεσα στο δημόσιο συμφέρον και τα ταμπλόιντ μέσα ενημέρωσης, ποια μηχανή τροφοδοτεί ποια; Ποια είναι τα τέρατα και ποιος τα ταΐζει;Γνωρίζουμε από ηχητικά κλιπ, βιογραφίες, ακόμα και φανταστικές επαναλήψεις της ζωής της ότι η ίδια η Νταϊάνα βασανίστηκε από δύο διαφορετικά συστήματα κατά τη διάρκεια της βασιλικής της θητείας: αυτό της εταιρείας The Firm (η όρος των μυημένων για τη βασιλική οικογένεια και τις μηχανορραφίες της) και των ταμπλόιντ ΜΜΕ που την καταδίωκαν κάθε κίνηση. Στο άκουσμα μαρτυριών για τους τρόπους με τους οποίους οι ταμπλόιντ τη βασάνιζαν, από συνεντεύξεις με «ειδικές πηγές» ή «εκ των έσω» που προσφέρουν εικασίες για την ιδιωτική ζωή των βασιλικών οι πάντα παρόντες παπαράτσι που περιμένουν, είναι εύκολο να κουνήσεις το δάχτυλο στα μέσα ενημέρωσης ως ώθηση για τον νέο, επεμβατικό τρόπο που οι άνθρωποι περιμένουν να ασχοληθούν με τους βασιλικούς οικογένεια. Αλλά τα ταμπλόιντ μέσα ενημέρωσης δεν έσπρωχναν αυτές τις ιστορίες και τις φωτογραφίες στο κενό - κάθε βήμα που έκαναν τα μέσα ενημέρωσης για να εμβαθύνουν στη βασιλική οικογένεια αντιμετώπιζε έξαλλο την προσοχή του κοινού.
Αφαιρέστε την κατανάλωση αυτών των φωτογραφιών και ιστοριών από το κοινό και αφαιρέστε το οξυγόνο αυτή η καταιγίδα κάλυψης. Πράγματι, Η πριγκίπισσα επισημαίνει πολλές φορές ότι η σχέση του κοινού με την πριγκίπισσα Νταϊάνα — ιδιαίτερα τη δική τους αίσθημα ιδιοκτησίας της ως δημόσιο πρόσωπο — τους έκανε συνένοχους στην βασανιστική σχέση της μαζί της ταμπλόιντ. «Τα χρήματα σταματούν με τους αναγνώστες», παρατηρεί εύστοχα μια άλλη φωνή. Όπως φαίνεται στη γοητεία μας με την κουλτούρα των διασημοτήτων, είναι φυσικό να βρίσκουμε διασκέδαση και ψυχαγωγία από την ιδιωτική ζωή των δημοσίων προσώπων, αλλά κάτι σχετικά με το ιδιαίτερο χάρισμα της Νταϊάνα και την ικανότητα της να ξεπερνά τα όρια μεταξύ βασιλικού και κοινού ώθησε το δημόσιο ενδιαφέρον για τους βασιλικούς αόρατη γραμμή.
Στο κοινό, η Νταϊάνα αντιπροσώπευε κάτι ολοκαίνουργιο, κάτι που δεν μπορούσαν να ονειρευτούν ότι θα υπήρχε: ένα απτό κομμάτι ενός θεσμού που ήταν χωρισμένο από το κοινό για αιώνες. Οι άνθρωποι επενδύθηκαν, και εξακολουθούν να είναι μέχρι σήμερα, στην Νταϊάνα ως αυτό το μυθικό ον του οποίου ο χρόνος μαζί μας κόπηκε πολύ, και το τραγικό τέλος της ιστορίας της προστέθηκε μόνο σε αυτό.
Στις τελευταίες στιγμές της ταινίας, μας ζητείται για άλλη μια φορά να εξετάσουμε ποιος είναι ο πραγματικός κακός: οι ταμπλόιντ ή το κοινό που τα αγοράζει; Αρχικά, βλέπουμε ένα πλάνο ενός άνδρα να φωνάζει τα μέσα ενημέρωσης στον φακό ενός εικονολήπτη, κερδίζοντας το χειροκρότημα από τους θεατές. Στη συνέχεια, κόβει σε άλλα μέλη του κοινού που αγοράζουν αντίγραφα του Daily Mail και Ο ήλιος. Τέλος, και το πιο απαίσιο από όλα, βλέπουμε εικόνες (όπως αυτή που φαίνεται παρακάτω) των αφιερωμάτων που μοιράστηκαν μετά το θάνατο της Νταϊάνα και ένα αντίγραφο του Daily Mail με το πρόσωπο της Νταϊάνα και τις ημερομηνίες γέννησης και θανάτου της κολλημένες σε κάθε γωνία. Ακόμη και ο θάνατος της Νταϊάνα, αποτέλεσμα μιας καταδίωξης των παπαράτσι στο Παρίσι, προέκυψε μέσω των μέσων ενημέρωσης που την καταδίωκαν στο όνομα του δημόσιου συμφέροντος. Μετά το θάνατό της, τα μέσα μαζικής ενημέρωσης συνεχίζουν να την καλύπτουν χωρίς μια στιγμή αυτοστοχασμού ή αμφιβολίας — και την κλίμακα τα αφιερώματα από το κοινό εκείνη τη στιγμή δείχνουν ότι δεν ήταν λιγότερο πρόθυμοι να καταναλώσουν ό, τι μπορούσαν μετά το θάνατό της πολύ.
Το ντοκιμαντέρ του Πέρκινς δεν είναι τέλειο. Χρησιμοποιεί βαριές εικόνες (όπως κυνηγετικά σκυλιά που χωρίζουν ένα κουνέλι) και φουσκωμένη μουσική για να αυξήσει το δράμα σε σημείο υπερβολής. Αλλά χτυπά σε ένα βασικό σημείο που τροφοδοτεί τη βασιλική φρενίτιδα των μέσων ενημέρωσης που ζει μέχρι σήμερα: η κάλυψη των ταμπλόιντ και το δημόσιο ενδιαφέρον είναι αναπόφευκτα αλληλένδετα, και όσο το δημόσιο συμφέρον για την ιδιωτική ζωή των βασιλιάδων παραμένει σε αυτό το επίπεδο, έχουμε ελάχιστες ελπίδες να υποστηρίξουν ταμπλόιντ μακριά από.
Στον απόηχο του θανάτου της Νταϊάνα, εκατομμύρια θρήνησαν και έκλαψαν, και όποια προσκόλληση και προστασία ένιωσαν για τον πρίγκιπα Γουίλιαμ και τον πρίγκιπα Χάρι απλώς εντάθηκε. Σήμερα, η Μέγκαν Μαρκλ αποχώρησε εν μέρει από τη βασιλική οικογένεια λόγω του ίδιου έντονου ελέγχου. σκληρή ταμπλόιντ μεταχείριση, και τη ζωή γεμάτη παπαράτσι που βίωσε η Νταϊάνα, και ενώ η Κέιτ Μίντλετον μπορεί να εμμένει στο The Firm, δεν υπάρχει αμφιβολία Η θεραπεία της με ταμπλόιντ ήταν επίσης δύσκολη. Αυτός ο τύπος γοητείας ξεκίνησε με την Νταϊάνα και συνεχίζει να ζει στην επιθυμία του κοινού να μάθει ακόμη περισσότερα για τον Χάρι, τον Γουίλιαμ, τη Μέγκαν και την Κέιτ με ό, τι χρειαστεί. Ενώ μια ταινία σαν Η πριγκίπισσα αυξάνει την επίγνωση του πόσο συνένοχοι είναι αυτά τα κόμματα στην κατανάλωση της ιδιωτικής ζωής δημοσίων προσώπων, δεν μας δίνει μια πεπερασμένη απάντηση για το εάν αυτός ο κύκλος θα σπάσει ή όχι. Τώρα αυτό Η πριγκίπισσα έχει κρατήσει ψηλά τον καθρέφτη του, είναι απορίας άξιο αν η δική μας αντανάκλαση είναι πιο καθαρή ή όχι.
Πριν φύγεις, Κάντε κλικ ΕΔΩ για να ξαναδείτε περισσότερες ταινίες για την πριγκίπισσα Νταϊάνα.
