Десь між #MeToo, COVID-19 і расовий і трудовий розрахунок що потім, люди сильно скисали ідея «дівчинки». Наступниця фемінізму «Lean In», а дівчина це жінка в бізнесі, яка прагне керувати з емпатією, а не з традиційними чоловічими лідерськими якостями, але насправді просто прикрашає свій офіс великою кількістю тисячолітнього рожевого кольору. У той час як «начальниця» спочатку виглядала як шлях до розширення прав і можливостей жінок, з тих пір вона виявилася просто ще одним інструментом капіталізму та культури суєти: спосіб для жінок бути такими ж токсичними та короткозорими на робочому місці, як і їхні колеги-чоловіки. А в той час розквіту дівчат фемінізм побачив Телевізійні шоу на кшталт Netflix Girlboss, заснований на мемуарах засновниці Nasty Gal Софії Аморусо і покликаний надихнути своєю головною героїнею підприємницький дух, сьогоднішня культура пост-дівчинки нещодавно впоралася з тим, як зображати амбітні жінки на телебаченні.
Оскільки пандемія, зокрема, змусила багатьох із нас остерігатися думати про продуктивність насамперед, і менш схильні дивитися всепоглинаючий драйв як надихаючий, історії, які ми вирішили розповісти про загнаних жінок, також змінилися — і це призвело до шквал негативне зображення жіночих амбіцій по телевізору.
Саме Аморузо ввела термін «дівчинка» у 2014 році, використавши його як назву для своїх мемуарів. #ДІВЧИНКА про її підйом на вершину як підприємливого засновника бренду одягу Nasty Gal. Вона описує дівчину-босса як людину, «чий успіх визначається протилежністю до чоловічого ділового світу, в якому вона пливе за течією». Але власна історія Аморузо далі показала невдачі створеного нею тропу — і через роки ми бачимо ті самі неспокійні, успішні за будь-яку ціну архетипи «дівчинки» по всьому ТБ.
Незабаром після публікації її мемуарів Аморузо пішла з посади генерального директора Nasty Gal через звинувачення в тому, що вона дискримінували вагітних та хронічно хворих працівників. У 2016 році бренд оголосив про банкрутство. І Аморузо був не єдиним лідером, який прийняв менталітет дівчини, а пізніше зіткнувся з тривожними звинуваченнями.
У 2017 році засновницю феміністської компанії Thinx Мікі Агравал звинуватили модель сексуальних домагань і неналежної поведінки. У 2020 році Одрі Гельман, засновниця жіночого спільного робочого місця The Wing, якого вітали як феміністську перепочинок для жінок у патріархальному діловому світі, також пішла у відставку — коли кольорові працівники розповіли про лікування в клубах. Ті, хто називали себе дівчат-боссами, спочатку випромінювали успіх, але їхні невдачі різко суперечили білим феміністським криком про те, що якщо світом керуватимуть жінки, не було б нерівності. Коли дівчата-босси досягли успіху, це не призвело до реальних змін у можливостях жінок, а сприйняло старі системи влади — піднесення окремої (зазвичай білої) жінки за раз за рахунок вразливий. Коли дівчата-босси зазнавали невдач, їхні невдачі відбивалися на жінках всюди.
У міру того, як наша реальна критика дівчини зростала, наші інтерпретації амбітних, схожих на начальника жінок на телебаченні змінилися також: доречно, багато з найамбітніших жінок, яких ми бачили по телевізору в минулому році, були злочинцями з Шонди Rhimes Вигадування Анни до Серіал Елізабет Холмс Виселення. Ці шоу, поряд з Hulu's Лялька, прийняли більш темне визначення фемінізму дівчат-босс у своїй основі, використовуючи його як виправдання брехати, переступати кордони або робити все необхідне, щоб вирватися вперед у світі, який суперечить їх. Амбіції жінок у цих шоу варіюються від оманливих до загрозливих, різка зміна історій успіху епохи дівчат.
Вигадування Анни, відбулося довгоочікуване шоу Шонди Раймс Netflix справжня історія російсько-німецької шахраї Анни Дельві (уроджена Сорокіна), яка брехала як інвесторам, так і друзям про те, що вона німецька спадкоємиця, вилучивши у них сотні тисяч доларів, щоб фінансувати свій розкішний спосіб життя та кар’єрні надії. Шоу вперше почало демонструвати ознаки прийняття Анни як дівчини, оскільки кілька персонажів захищали дії Делві з поясненням, що, якщо це зробить чоловік, це буде просто ще один вівторок. Вигадування Анни здається, що існує теорія правда Фемінізм виглядає так, ніби жінки поводяться так само погано, як і чоловіки, і їм це сходить з рук — і це, безумовно, був духом, який, здається, сприймають багато реальних дівчат.
Потім є Елізабет Мерівезер Виселення, на основі опального засновника Theranos Елізабет Холмс, який взяв мільйони від інвесторів за технологію аналізу крові, яка ніколи не працювала, і ризикував здоров’ям пацієнтів через неправильні результати аналізів. Елізабет Аманди Сейфрід (і, як ми знаємо, справжній Холмс) була невблаганно амбітною, впевненою в своїй ідеї та отримана технологія змінить світ — і цікаво побачити цю конкретну історію, розказану в нашому поточному, критична епоха для дівчат.
в Виселення, Елізабет з Сейфріда бореться зі своєю роллю жінки-боса, що призвело до ряду виборів щодо її зовнішнього вигляду та презентації протягом багатьох років. Холмс особливо використовувала свою зовнішність, щоб передати певну серйозність, від її сумнозвісного глибокого голосу до її чорної водолазки і постійного (якщо безладного) світлого волосся і темного макіяжу очей. Холмс збалансувала традиційну жіночність, яка сподобалася її колегам-чоловікам, за допомогою одноманітності Стіва Джобса/Марка Цукерберга, яка припускала, що вона цього не зробила. дійсно піклуватися про її зовнішність — вона не така, як інші дівчата, вона зосереджена на бізнесі.
Елізабет із Сейфріда також кілька разів роздратована від твердження, що її успіх допоможе жінки в галузі технологій та STEM закріпитися, але як на екрані, так і в реальному житті Холмс не міг уникнути її впливу траєкторія можливостей інших жінок: коли вона зазнала невдачі, її судили за її невдачу на посаді жінки генерального директора, а не просто генеральний директор. Дівчинка не ідеальна: але Виселення припускає, що просто намагатися бути босом, як жінка, все одно неможливо.
Нарешті, новий сезон Лялька, малопомітне шоу Hulu про тисячолітніх жінок з Кет Деннінгс, Брендою Сонг, Шей Мітчелл та Естер Повіцкі в головних ролях. Джулс (Деннінгс) — вічна нероба, яка цього сезону вирішила змінити ситуацію і спробувати досягти успіху в пародійній жіночій оздоровчій компанії Woom, де вона працює разом із Іззі (Повіцький). Іззі намагається налагодити свої робочі відносини з босом Селестою (Малін Акерман) і відокремити свою роботу від особистих. Медісон (Сонг) була звільнена, а Стелла (Мітчелл) звільнилася після одного дня своєї фінансової роботи, щоб запустити барну версію The Wing, яка називається Gi Spot, яка ґрунтується на гендерних питаннях. Усе це відбувається на тлі 30-річчя Джулса та Медісон, їхніх «останніх років молодості». були втрачені через пандемію, і їхні страхи, що на той момент вони ще недостатньо керували дівчатами живе.
У той час як кожен із персонажів перебуває на різних етапах свого шляху становлення дівчат («[Я] як Глорія Стейнем і Рут Бадер Гінзбург, які борються за жіноче право пити забагато рожевого», — оголошує Медісон в один момент), шоу дає зрозуміти, що воно не завжди підживлює їх у правильному напрямку, змушуючи їх відчувають провину за те, що нависають, самостійно нав’язані терміни успіху або заохочують їх більше і більше віддавати себе праці, коли вони намагаються малювати межі. Конкуруюча жіноча оздоровча компанія, яка випромінює сильну енергію дівчат, намагається заманити Іззі до своєї команди в цьому сезоні застереженнями про те, що Селеста «ставиться до неї як до службовця» а не друг чи, справді, член сім’ї.
Кожна жінка стикається з рахунком із самооцінкою, оскільки це пов’язано з успіхом на роботі, і шоу пропонує більш складний шлях вперед, ніж кожна жінка, яка наполегливо прагне власної імперії. Це детальне і пов’язане зображення того, як жінки можуть виправити свої кар’єрні амбіції в умовах різко зміненого ринку праці – те, що я можу безумовно, стосуються того, коли я побачив, як багато моїх мрій спускаються в туалет у 2020 році, і усвідомив у 2021 році, що я насправді не готовий відмовитися від їх.
Якщо ми можемо чомусь навчитися з падіння дівчини-боса, так це те, що одинокий і вузький драйв у стилі Анни Сорокін та Елізабет Холмс є нежиттєздатним. Ми повинні рухатися до взаємного успіху — до чого раніше Зателефонуйте своїй дівчині Ведучі подкасту Амінату Соу та Енн Фрідман називають «теорією блиску». Коли ти досягаєш успіху, так і твої друзі — більше відповідає духу Jules and co. на Лялька. Але як на телебаченні, так і в реальному житті ми намагалися відокремити цілі досягнення нашої роботи від ідеї дівчини, і важливо, щоб ми розділили ці дві речі, коли ми рухаємося вперед.
Амбіції — це не брудне слово, але ідея дівчини-боса дозволила легко засудити, і ми повинні по-новому розрахуватися. Я хвилююся, що невдача дівчини-боса увічнить ставлення до того, що жінки на керівних ролях були хорошим експериментом, але ми повинні повернутися до чоловіків, які керують шоу. Мене хвилює, що зображення інтриги, брехні жінки, як Елізабет Холмс і Анна Делві лише далі дасть амбітним жінкам погану репутацію, як це зробив рух дівчат. Але Лялька говорить про те, що «амбіції не заслуговують на довіру» серед своїх ударів у начальницю: він виступає за реальні зміни в як ми підходимо до роботи та власної гідності, а також відходження від капіталістичних ідеалів, не жертвуючи бажанням успіх. У цю епоху пандемії після дівчат, варто боротися за нове бачення жіночого успіху.
Перш ніж йти, натисніть тут щоб побачити найкращі фільми та телепередачі, які перетворюються на відомих жінок.
