คำเตือน: บทความนี้มีสปอยเลอร์สำหรับ อลิซ (2022).
สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์และนักเขียนบทที่กำลังเติบโต การควบคุมการเล่าเรื่องและสร้างวิสัยทัศน์สำหรับโครงการสารคดีเรื่องแรกของคุณถือเป็นงานที่น่ากลัว แต่สำหรับคริสติน เวอร์ ลินเดน ผู้อำนวยการของ 2021's อลิซ นำแสดงโดย Keke Palmerการปูทางของเธอเป็นการเดินทางที่ยาวนานหลายปี อลิซซึ่งฉายครั้งแรกที่ซันแดนซ์และเข้าฉายในโรงภาพยนตร์วันที่ 18 มีนาคม บอกเล่าเรื่องราวของหญิงสาวที่ถูกกดขี่ซึ่งหลบหนีจาก ไร่ที่เธอเก็บไว้เพียงเพื่อจะพบว่าไม่ใช่ยุค 1800 อีกต่อไป — มันคือปี 1970 และขบวนการปลดปล่อยคนผิวดำก็หมดไป รอบตัวเธอ แนะนำให้รู้จักกับ ไอคอนอย่าง Angela Davis, Pam Grier และ Diana Rossอลิซออกเดินทางเพื่อทวงตัวตนและตัวตนของเธอ เผาอดีตและจุดไฟของเธอ จุดประกายแห่งอนาคตของเธอในผู้กำกับภาพยนตร์ Ver Linden หวังว่าจะมีส่วนเสริมที่เท่าเทียมกันและ สร้างแรงบันดาลใจ
Ver Linden ใช้เวลาในการพูดคุยกับ SheKnows ก่อนที่ภาพยนตร์เรื่องนี้จะฉายในโรงภาพยนตร์เกี่ยวกับที่ปรึกษาของเธอ Quentin Tarantino ที่น่าตกใจ เรื่องราวในชีวิตจริงของชาวแอฟริกันอเมริกันที่ยังคงเป็นทาสหลังจากประกาศการปลดปล่อยที่เป็นแรงบันดาลใจให้ภาพยนตร์เรื่องนี้และเธอ ปรารถนา
เวอร์ ลินเดน อยากให้คนดูรู้ว่า เช่นเดียวกับคนในชีวิตจริงที่หนีจากสิ่งที่เหนือจินตนาการไป สร้างชีวิตใหม่ให้ตัวเอง “พวกเขามีพลังในตัวเองที่จะกำหนดตัวเองได้ เงื่อนไข”
“และนั่นนอกเหนือไปจากเชื้อชาติหรือศาสนาหรือเพศหรืออะไรก็ตาม” เธอกล่าว “กำหนดตัวเองตามเงื่อนไขของคุณเอง และทุกคนสามารถสร้างความแตกต่างได้ ทุกคนมีเสียง เสียงของทุกคนมีความสำคัญและ ใช้เวลาเพียงคนเดียว เพื่อเริ่มการเคลื่อนไหวหรือการสนทนาหรืออะไรก็ตาม นั่นคือสิ่งที่ฉันหวังว่าผู้คนจะถูกทิ้งไว้ "
อ่านบทสนทนาทั้งหมดของเรากับ Ver Linden ด้านล่าง
SheKnows: ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับแรงบันดาลใจและอุทิศให้กับชาวอเมริกันผิวดำที่ยังคงเป็นทาสหลังจากประกาศการปลดปล่อย เรื่องราวเฉพาะเจาะจงที่คุณพบในงานวิจัยของคุณบอกเล่าถึงสิ่งที่เราเห็นว่าอลิซพบเจอในภาพยนตร์เรื่องนี้มากน้อยเพียงใด
คริสติน เวอร์ ลินเดน: มีหลายเรื่อง มีประมาณ 11 กรณีที่แตกต่างกัน 11 บทความที่แตกต่างกันของผู้คนที่แตกต่างกัน แต่คนที่โดดเด่นและอยู่กับฉันจนถึงจุดที่ฉันผลักมันออกจากหัว มันก็กลับมา...[คือ] แม่มิลเลอร์ มันเป็น ประชากร บทความในนิตยสาร และเปิดขึ้นพร้อมกับนักข่าวคนนี้ถามเธอว่าเธอรู้สึกอย่างไร และเราไม่รู้อะไรเกี่ยวกับผู้หญิงคนนั้นเลย และพวกเขากำลังเดินกลับเข้าไปในสวนแห่งนี้
เธอเริ่มบรรยายความรู้สึกของเธอ และจากนั้นเธอก็เริ่มพูดถึงความทรงจำ จากนั้นนักข่าวก็ย้อนกลับไปที่จุดเริ่มต้นและเรื่องราวของเธอ ฉันหวังว่าฉันจะพูดได้ว่าภาพยนตร์ของฉันมีดราม่ามากกว่านี้ แต่ชีวิตของเธอรุนแรงและน่ากลัวกว่าที่ฉันเขียนถึงสิบเท่า เธอเป็นฮีโร่ของฉันเพราะเธอไม่ได้รู้สึกตกเป็นเหยื่อไปกับเธอ มันเป็นการเสริมอำนาจและวิธีที่จะก้าวข้ามความบอบช้ำ นั่นคือสิ่งที่ยอดเยี่ยมสำหรับฉัน
ตอนที่เธอออกไป จริงๆ แล้วเธออายุ 60 ปีแล้ว ดังนั้นอายุของเธอจึงแตกต่างอย่างมากจาก อลิซ. แต่ในที่สุดเธอก็หนีไป มันคือปี 1962 ใน อลิซ, เธอหนีไปในปี 1973. ฉันต้องการมีเวลาเพียงพอสำหรับตัวละครของเราที่จะไตร่ตรองถึงการเคลื่อนไหวที่เกิดขึ้นในยุค 60 แทนที่จะวิ่งออกไปตรงกลาง
แม่มิลเลอร์ไปโรงเรียนเธอเป็นวิศวกร เธอมีฉากที่สามที่น่าทึ่งในชีวิตของเธอ แล้วจากไปในปี 2547 หรือ 2548 เธอคือคนที่ฉันคิดถึงทุกวัน เธอจับใจฉันจริงๆ เพราะเธอมี…เธอเป็น คนที่จะดึงพลังจาก. เมื่อไหร่ก็ตามที่คุณรู้สึกตกต่ำ หรือ “จะมีประโยชน์อะไร โลกจะเป็นอย่างไร” คนอย่างแม่มิลเลอร์นิยามใหม่ พวกเขาเป็นใครหลังจากมีคนบอกคุณมาทั้งชีวิตว่าคุณไม่มีอะไรน่าอัศจรรย์และเป็นสิ่งที่ได้รับแรงบันดาลใจ โดย.
SK: คุณนั่งคร่อมสองช่วงเวลาที่ต่างกันในภาพยนตร์เรื่องนี้ อันหนึ่งเป็นฝันร้ายแบบโกธิกใต้ อีกอันหนึ่งอิ่มตัวและเป็นยุค 70 มาก มีภาพยนตร์หรืองานวิจัยที่เป็นแรงบันดาลใจให้รูปลักษณ์ที่แตกต่างเหล่านั้นหรือไม่?
เควีแอล: ฉันชอบที่คุณใช้คำว่า Southern Gothic เพราะนั่นคือสิ่งที่ฉันต้องการเมื่ออธิบายให้ทีมและ [Alex Disenhof ผู้กำกับภาพ] อธิบาย ฉันอยากได้ความรู้สึกแบบโกธิกใต้ เราตัดสินใจว่าวิธีที่ดีที่สุดในการทำให้เกิดความรู้สึกนั้นคือทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้อิ่มตัว เมื่อใดก็ตามที่คุณดูหนังเรื่องใดที่เกี่ยวข้องกับการเป็นทาสหรือสวนก็จะดูสวยงาม หญ้าเป็นสีเขียวมาก ทุกอย่างเหมือนภาพยนตร์มาก ฉันไม่ต้องการ [อลิซ] ที่จะมีความรู้สึกนั้น
ภาพยนตร์ที่ฉันได้รับแรงบันดาลใจจาก - ฉันเป็นนักดูหนังตัวยง - เป็นภาพยนตร์คลาสสิกเช่น ค่ำคืนแห่งนักล่า เป็นเรื่องใหญ่สำหรับฉัน เป็นภาพยนตร์ของ Robert Mitchum เป็นหนังดังที่เขารักข้างหนึ่งและเกลียดอีกฝ่าย เขาเป็นนักเทศน์ที่สงบและมีมารยาทดี และเราพบว่าเขาแต่งงานกับหญิงม่ายเพื่อจะฆ่าพวกเขา
เป็นภาพยนตร์กอธิคใต้ที่มีชื่อเสียงมาก พวกเขาถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนั้นราวกับว่ากล้องเป็นผู้สังเกตการณ์แทนที่จะเป็นผู้เข้าร่วมซึ่งน่าขนลุกจริงๆ นั่นคือสิ่งที่ฉันกำลังจะไปในโรงภาพยนตร์ แล้วคุณก็ตอกย้ำอีกครั้ง เมื่อเธอ [หนีจากสวน] เราทำให้หนังอิ่มตัว เมื่อคุณลองคิดดู มีบางสิ่งที่ [อลิซ] ไม่เคยเห็น เช่น สีเหลืองสดใส เธอไม่เคยเห็นสีนั้นมาก่อน สีสันที่ไม่เคยมีอยู่ในสวนสำหรับผู้ชมของเราในช่วง 30 นาทีแรก [ของภาพยนตร์] เพียงแค่ทำให้สีอิ่มตัวที่เราเห็นในชีวิตประจำวัน เราก็รู้สึกว่าโลกนี้น่าสนใจจริงๆ และทุกอย่างดูเหมือนเป็นประสบการณ์ครั้งแรก
แน่นอนว่าในยุค 70 มีภาพยนตร์ Blaxploitation มากมายที่ฉันดึงออกมา — โดยเฉพาะ Pam Grier เพราะ เธอเป็นฮีโร่ของฉันที่เติบโตขึ้นมา. คอฟฟี่ น่าจะเป็นเรื่องหลัก (เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกของ Pam Grier ในฐานะนักแสดงนำ) และมีช่องโหว่ในภาพยนตร์เรื่องนั้นที่ไม่ได้อยู่ในภาพยนตร์เรื่องอื่นของ Blaxploitation ที่มีนักแสดงนำหญิงซึ่งเธอไม่ได้พยายามที่จะเป็นคนเลวทราม เธอเจ็บ และต้องผ่านบาดแผลทางใจ เธอยืดหยุ่นได้ และรู้สึกว่าเป็นธรรมชาติมาก ไม่เคยมีฉากไหนในภาพยนตร์เรื่องนั้นที่เธอเป็นคนบ้า มีช่วงเวลาที่เธอมีหนึ่งสายการบิน แต่ท้ายที่สุดก็คือผู้หญิงที่เคยผ่านนรกและกลับมา มีช่องโหว่ที่สวยงามสำหรับสิ่งนั้น
SK: คุณพูดจาฉะฉานมากเกี่ยวกับการเขียนและการกำกับการทำงานควบคู่กันไป วิสัยทัศน์เริ่มต้นของคุณเป็นอย่างไรสำหรับ อลิซ เปลี่ยนระหว่างขั้นตอนการเขียนของคุณ?
เควีแอล: มันเกือบจะเหมือนกับการเป็นแม่อุ้มบุญ คุณกำลังอุ้มเด็กคนนี้ แต่มันไปหาคนอื่น นั่นคือชีวิตของฉันจนกระทั่งฉันเขียน อลิซ. คุณสามารถเขียนภาพยนตร์ได้ทุกขนาด และท้ายที่สุด คุณจะส่งต่อให้กับผู้สร้างภาพยนตร์ ฉันต้องการกำกับ อลิซ เพราะในที่สุด ทั้งหมดที่ฉันต้องการคือการเป็นผู้กำกับ. ฉันแค่ต้องการสิ่งที่ถูกต้อง มันแค่ต้องการรู้สึกเหมือนเป็นเวลาที่เหมาะสมสำหรับฉัน อลิซ คือสิ่งที่
ตั้งแต่นาทีแรกที่เขียนประโยคแรก ฉันรู้อยู่แล้วว่าเป็นสิ่งที่ฉันต้องการกำกับ ดังนั้นฉันจึงมีสติมากที่จะพยายามเขียนมันโดยคำนึงถึงงบประมาณ ฉันมีสติสัมปชัญญะมากในการพยายามประหยัดและยังคงบอกเล่าเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมจริงๆ สคริปต์ที่ฉันมี แน่นอนว่ายังมีรายละเอียดอีกมากมาย ในฐานะผู้กำกับครั้งแรก คุณต้องคิดว่านี่คือสิ่งที่สคริปต์จะเป็น DP ของฉันเกือบจะแบบว่า “คุณก็รู้จุดที่สคริปต์ถูกตัดออกไปครึ่งหนึ่งเนื่องจากงบประมาณ ที่เกิดขึ้นในภาพยนตร์ทุกเรื่อง”
ฉันชอบ "ไม่ที่จะไม่เกิดขึ้น" มาค้นเจอ…ฉันจำได้ว่าบทสนทนาคือเราต้องหายไป 20 หน้า เราอยู่ในช่วงกลางของโควิดแล้ว ดังนั้นงบประมาณจำนวนมากจึงใช้มาตรการป้องกันโควิด — มีแพทย์ประจำพร้อมทำการทดสอบ ในช่วงฤดูร้อนปี 2020 เป็นช่วงที่โควิด-19 สูงที่สุด ซึ่งผู้คนไม่รู้ว่าจะรับมืออย่างไรจริงๆ
แต่เงินจากภาพยนตร์เรื่องนี้จะทำให้ทุกคนปลอดภัย มันเป็นเพียงหนึ่งในสถานที่ที่ฉันอยู่ในจอร์เจียและร้องไห้ จากนั้นฉันก็พับแขนเสื้อขึ้น และสาบานด้วยชีวิตว่า “แม่มิลเลอร์จะทำอะไร” เธอจะกลับไปทำงาน พับแขนเสื้อขึ้นและจะไม่ร้องไห้เรื่องนี้ เธอคงคิดออก
ฉันเพิ่งนั่งลง พิมพ์สคริปต์ เปิด Final Draft แล้วอ่านและคิดว่า “ฉันจะยังเล่าเรื่องเดิมและหายไป 20 หน้าได้อย่างไร” ฉันรู้สึกขอบคุณในตอนท้ายของวันที่ฉัน สามารถสร้างภาพยนตร์เรื่องแรกของฉันได้ และนั่นคือสิ่งที่ฉันมองคือฉันต้องถ่ายมันให้สวยงาม และฉันต้องถ่ายทำในจอร์เจีย ที่ซึ่งเรื่องราวเกิดขึ้น และนั่นคือสิ่งที่ฉันรู้สึกขอบคุณ
SK: คุณได้พูดถึงที่ปรึกษาของคุณ Quentin Tarantino และเขาส่งผลต่อจรรยาบรรณในการทำงานของคุณมากน้อยเพียงใด ประสบการณ์การทำงานในภาพยนตร์เช่น .ของคุณเป็นอย่างไร Django Unchained สร้างแรงบันดาลใจในการเลือกของคุณสำหรับ อลิซ, ถ้าเลย?
เควีแอล: ถ้าพี่เลี้ยงเป็นงาน เขาจะทำหน้าที่นี้ให้ดีที่สุด เมื่อหนังเข้าฉายและบทวิจารณ์ก็ออกมา เขาโทรหาฉันและทบทวนบทวิจารณ์ครั้งใหญ่ เขาเป็นคนแรกที่ฉันแสดงการตัดของฉันและการกรีดหยาบโดยไม่มีคะแนนจริง เขาผ่านกระบวนการกับฉันแล้ว
เมื่อฉันเริ่มทำงานกับเขา เขารู้ว่าฉันอยากเป็นอะไร เขาเห็นตัวเองในตัวฉันเหมือนที่เขาทำ อ่างเก็บน้ำสุนัข และเมื่อตอนที่เขายังเป็นแค่นักเขียนบท และเขาต้องการหายานเกราะนั้น เขามักจะลงมือปฏิบัติจริงในแง่ของการหยุดสอนสิ่งต่างๆ ให้ฉันหรือแสดงสิ่งต่างๆ ให้ฉันดู เพราะเมื่อพูดถึงการเขียนบท มันไม่เสียค่าใช้จ่ายอะไรเลย
ฉันเขียนบทภาพยนตร์ตั้งแต่ฉันอยู่เกรดหก พวกเขาอาจจะไม่ดี แต่เมื่อเวลาผ่านไป พวกเขาก็ดีขึ้น ดีขึ้น และดีขึ้น พอเราเจอกัน เสียงของฉันก็เริ่มเปล่งออกมา แต่ เมื่อฉันพบเขา ฉันอายุ 18 ปี. เด็ก 18 ปีต้องพูดอะไร? ต้องใช้กระบวนการในการใช้ชีวิตและเรียนรู้จากเขา เรียนรู้วิธีที่นักเขียน-ผู้กำกับเข้าถึงภาพยนตร์และวิสัยทัศน์ของตนเอง นั่นคือวิธีที่ฉันเรียนรู้ที่จะเขียนเพลงของตัวเอง และเชื่อจริงๆ ว่าตัวละครทุกตัวมีภูมิหลัง
พระองค์ทรงสอนข้าพเจ้าถึงสิ่งเหล่านั้นทั้งหมด คุณแค่ต้องตามเขาให้ทัน ที่สอนให้คุณวิ่งเร็วขึ้น เร็วขึ้น และเร็วขึ้น และการอยู่กับเขาในกองถ่าย สิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ฉันได้เรียนรู้คืออย่าเป็นผู้กำกับที่นั่งในเต็นท์ห่างออกไป 10 ฟุต และคุณกำลังพูดกับนักแสดงของคุณผ่านไมโครโฟน
อย่าเป็นผู้กำกับที่ควบคุมได้มากเมื่อคุณบล็อกฉากที่นักแสดงไม่รู้สึกอิสระพอที่จะลองทำสิ่งต่างๆ ส่วนหนึ่งของการกำกับคือการจัดพื้นที่ปลอดภัยให้นักแสดงทำในสิ่งที่พวกเขาต้องการ ไม่ใช่บอกว่าพวกเขาต้องการอะไร งานของคุณคือจัดพื้นที่ปลอดภัยเพื่อให้พวกเขาได้ลอง ในท้ายที่สุด รู้ว่าคุณต้องการอะไร
SK: บอกฉันเกี่ยวกับการร่วมมือกับ Keke Palmer ความสัมพันธ์ของคุณมีวิวัฒนาการอย่างไรเหนือกระบวนการสร้างภาพยนตร์?
เควีแอล: ฉันรักเธอมาก เมื่อเราพบกันครั้งแรก เราผูกสัมพันธ์และนั่งอยู่ในร้านกาแฟแห่งหนึ่งในนิวยอร์กเป็นเวลาหลายชั่วโมง ฉันจำได้ว่าเธอต้องการทำ [ภาพยนตร์] ที่แย่มาก และฉันต้องการให้เธอแสดง [ภาพยนตร์] ที่แย่จริงๆ แต่ฉันไม่ต้องการให้เธออยู่ตรงนั้นเพราะฉันรู้ว่าคุณไม่สามารถกระโดดเข้าไปในหัวใครได้ เราเข้ากันได้จริงๆ
ฉันจำได้ว่าตอนที่ฉันจากไป เธอส่งข้อความมาหาฉันว่า “ตกลง เราทำสิ่งนี้ไหม” ฉันตอบว่า ใช่ และเรารู้สึกตื่นเต้นมาก ตั้งแต่นั้นมา เราก็แค่โทรหากัน ส่งข้อความกลับไปกลับมา และสนิทสนมกันมากจริงๆ และนั่นคือช่วงท้ายปี 2019 ก่อนปี 2020 จากนั้นโควิดก็ระบาดและเราก็ยังถูกขังอยู่ในอ้อมแขน
เมื่อเราเข้าฉาก เราสัญญากันว่าจะมีอะไรกัน เรามีกันและกัน เราพบความปลอดภัยซึ่งกันและกัน เรามีข้อตกลงที่จะอยู่ด้วยกันเหมือนพี่สาวสองคนและนั่นก็น่าทึ่งมาก ในฐานะนักแสดง เธอน่าทึ่งมาก เธอช่างเห็นอกเห็นใจจริงๆ ดังนั้น เธอจึงเข้าสู่ตัวละครในแบบที่มาจากสถานที่ที่เต็มไปด้วยอารมณ์ ซึ่งคุณรู้สึกได้อย่างแท้จริงว่าคุณแทบจะรู้สึกเหมือนกับว่าเธอเป็นตัวเป็นตนในสิ่งต่างๆ ที่เกิดขึ้นกับตัวละคร และฉันแค่รักเธอ ฉันคิดว่าเธอเก่งมากและฉันแทบรอไม่ไหวที่จะทำงานกับเธออีกครั้ง ฉันรู้ว่าฉันจะ
SK: คุณหวังว่าผู้ชมจะได้อะไรจาก อลิซ?
เควีแอล: ว่าพวกเขามีพลังในตัวเองที่จะกำหนดตัวเองตามเงื่อนไขของตนเอง…และนั่นนอกเหนือไปจากเชื้อชาติ ศาสนา หรือเพศหรืออะไรก็ตาม กำหนดตัวเองตามเงื่อนไขของคุณเอง และทุกคนสามารถสร้างความแตกต่างได้ ทุกคนมีเสียง เสียงของทุกคนมีความสำคัญและต้องใช้เพียงคนเดียวในการเริ่มการเคลื่อนไหวหรือการสนทนาหรืออะไรก็ได้ นั่นคือสิ่งที่ฉันหวังว่าผู้คนจะถูกทิ้งไว้ด้วย
SK: คุณคาดหวังอะไรมากที่สุดในบทต่อไปในอาชีพการงานของคุณ?
เควีแอล: ในฐานะนักเขียนและผู้สร้างภาพยนตร์ใหม่ ฉันควบคุมการเล่าเรื่องของตัวเอง ดังนั้น แม้ว่าจะมีโปรเจ็กต์ใหม่ๆ เข้ามาบ้าง ในฐานะนักเขียน ฉันก็มีพลังที่จะเขียนเรื่องราวอะไรก็ได้ที่ฉันต้องการ การขึ้นและลงของบุทช์ แคสสิดี้และเดอะซันแดนซ์คิด เป็นสิ่งที่ฉันตื่นเต้น มีเรื่องที่ฉันกำลังทำอยู่เรียกว่า แม่ม่ายในตะวันตก, และภาพยนต์ที่เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2511 ระหว่าง การลอบสังหารบ๊อบบี้ เคนเนดี้แต่เป็นเรื่องของวัยที่กำลังมาถึงสำหรับผู้หญิงและการสูญเสียความไร้เดียงสาที่มาพร้อมกับการประสบกับสิ่งที่กระทบกระเทือนจิตใจเป็นครั้งแรก มีหลายสิ่งที่ฉันตื่นเต้น ทั้งหมดนี้คือสิ่งที่ฉันเขียนเองและเขียนเอง ฉันรู้สึกขอบคุณสำหรับโครงการที่กำลังจะเกิดขึ้น แต่ฉันชอบที่จะเป็นผู้ควบคุมโชคชะตาของตัวเอง
ก่อนไป คลิก ที่นี่ เพื่อดูดาราสาวผิวสีแบ่งปันภาพยนตร์หรือตัวละครทางทีวีเรื่องแรกที่ทำให้พวกเขารู้สึกเห็น
