Att klä Julia Roberts, Meryl Streep och Lawrence Olivier på skärmen är ett tufft jobb, men någon måste göra det. För den delen har kostymdesignern Albert Wolsky i stort sett kostymt alla större i Hollywood -historien. Han har belönats med sju Oscar -nomineringar och två vinster för sitt arbete.
Wolsky är mannen som ansvarar för de ikoniska påsydda läderbyxorna till Olivia Newton John i Fett, Neil Diamonds glänsande skjorta i Jazzsångaren och Julia Roberts rusar in Falskhet. Hans kostymer har förstärkt legenderna: Warren Beatty, John Travolta, Salma Hayek, Meryl Streep, Tom Hanks och Jennifer Lopez - för att nämna några.
Med Revolutionära vägar Ankomst på DVD och Blu-ray 2 juni fick SheKnows en exklusiv möjlighet att välja hjärnan hos Hollywoods mest legendariska arbetande kostymdesigner.
Ska Revolutionär väg
Hon vet: När du först träffade Sam Mendes för tre filmer sedan - hur varierade dina förväntningar på mötet från den första upplevelsen av att sitta mitt emot honom?
Albert Wolsky: Från början var det alltid en stor tröst - en öppenhet. Han är väldigt öppen för nya idéer och andra tankar. Han håller inte alltid med dig, men han lyssnar alltid. Sedan jag träffade honom första gången
Vägen till fördärv, det har bara varit en glädje.Hon vet: Utseendet på den filmen var så ovärderligt. När du tacklar alla dessa filmer från alla dessa olika epoker, upptäcker du att det finns vissa utseenden som du är inspirerad av vissa epoker, eller är varje projekt unikt definierat?
Albert Wolsky: Det är verkligen omedelbart. När du läser något och du inser var det kommer att vara, sitter du också med regissören. Det är typ av jakt och hack. Vad är ämnet? Vad är perioden? Vad betonar vi? Jag är mycket av det är forskningen, som jag älskar att göra.
Hon vet: Är det säkert att säga att du är en ständig elev av dessa tider?
Albert Wolsky: Ja, även om det är något jag gjort tidigare. Det är intressant när du går tillbaka och gör samma period igen. Först och främst måste du uppdatera. För det andra behöver det särskilda projektet något annat. Låt oss säga att jag har gjort 40 -talet i Brooklyn, men nu gör jag 40 -talet i Hollywood - det är ett väldigt annorlunda utseende även om det är samma period.
Hon vet: Jag skulle tro att på grund av den passion du har för ditt arbete efter 40 år är det ett element som håller det spännande för dig.
Albert Wolsky: Åh, absolut. Och det jag älskar mest är att jag först kan bidra med något. För det andra, om det är något jag inte har gjort tidigare.
Två flimmer, två olika utseende: Revolutionerande väg och dubbelhet
Hon vet: Du har två senaste verk med mycket olika utseende. Falskhet och Revolutionär väg och jag tittar på Falskhet just nu med Clive och Julia och ser fantastiska ut och dina kostymdesigner. Närmare bestämt, när du arbetar med en film och du har en skådespelare eller skådespelerska av kaliber Leonardo DiCaprio eller Julia Roberts, tar de något till bordet för dig?
Albert Wolsky: Absolut, absolut, absolut! Under mina naiva dagar, när jag började, kände jag att jag var med i en dokumentärfilm. Jag skulle börja i ena änden och stjärnan skulle vara i andra änden. Jag insåg att du måste träffas i mitten. Du måste vara medveten om vem du klär. De bidrar också. Jag gillar bidrag från en skådespelare eftersom de kommer att bära kläderna.
Hon vet: Jag kan inte berätta hur många stora skådespelare och skådespelerskor jag har suttit över och hur många gånger de har nämnde en glödlampa som slocknade när de tog på sig dräkten så långt som den slutliga definitionen av deras karaktär. Hur känns det som artist att ärligt spela en så stor del av att hjälpa Leo eller Kate eller Julia att hitta sin karaktär?
Albert Wolsky: Det är den bästa delen. Det är verkligen mitt jobb. Mitt jobb är att definiera karaktär. Det är inte mode. Det handlar om karaktär. Den glödlampan som du pratar om är vad vi alla lever för som designers. Att se en skådespelare titta i spegeln och upptäcka vilka de kan vara - jag tycker att teaterskådespelare eller brittiska skådespelare inte gör något förrän de vet hur året kommer att se ut. Jag kommer ihåg att jag klädde (Lawrence) Olivier för många år sedan, han jobbar verkligen från och med in - märkligt nog, så gör Meryl Streep (skrattar).
Hon vet: Varför förvånar det mig inte med tanke på de två namnen du nyss nämnde.
Albert Wolsky: Inget överraskar Meryl (skrattar).
Hon vet: Hur har kostymer förändrats genom åren?
Albert Wolsky: Jag tror att det verkligen är samma sak - man samlas, skapar och får det på skärmen. Jag har alltid jobbat på samma sätt. Det som förändras är projektet. Ibland är det inte det mest upplysande projektet (skrattar).
Klädsel idag kontra historia
Hon vet: Är historien svårare att klä sig, som i Revolutionär väg, än en modern verklighetsfilm?
Albert Wolsky: Jag tycker att perioden är mycket lättare än modern för att du observerar någonting som har passerat. Du kan se tillbaka. Du kan se saker tydligare. Med modernt är det idag, du kan inte ens berätta trender idag eftersom du är för hög på det. Det är också lättare med skådespelare. En skådespelare i en perioddräkt kan ta bort sig själv - ”Jag skulle inte bära det, men det är en kostym.” Med dagens kläder blir det mycket svårare med dagens aktörer eftersom de är mycket mer känsliga för trenderna och hur de kommer att göra se. Det är svårt för dem att se bortom vad de naturligtvis skulle ha på sig.
Hon vet: Hur var det att arbeta med en visionär som Bob Fosse?
Albert Wolsky: Jag gjorde tre filmer med Fosse. Han var förmodligen den viktigaste regissören i min karriär för när jag gjorde det Lenny med honom, om Lenny Bruce med Dustin Hoffman - när jag slutade med den filmen visste jag att jag hade gått till en annan nivå. Jag hade sträckts och dragits upp från det jag hade gjort tills den punkten. Det gav mig en push-up. Utan att göra Lenny hade jag inte kunnat göra det All That Jazz. Han var mycket noggrann när det gäller att regissera. Han är förmodligen en av de bästa regissörerna jag någonsin har arbetat med - han skapade allt själv. Det var inte kul (skrattar). Det var väldigt intensivt. Men det är okej. Jag tar det när som helst.
Hon vet: Slutligen har du delat tid med några av de mest begåvade människorna i biohistorien, hur rankar Oscarsgalan vad gäller betydelse över din karriär?
Albert Wolsky: Jag måste säga att jag är lite förvånad och mystisk över att jag har sju Oscar -nomineringar (skrattar). Det är underbart att vinna. Det är underbart att bli nominerad. Jag blev jätteglad att bli nominerad till Revolutionär väg - ett verk som jag verkligen är nöjd med och som jag inte förväntade mig. Jag förväntade mig inte att vinna. Jag visste att det skulle bli Hertiginnan. Jag fortsatte att gå till alla dessa händelser och titta Hertiginnan vinna (skrattar).
Albert Wolskys största kostymdesigner
Falskhet
Revolutionär väg
Charlie Wilsons krig
Genom universum
Fråga skymningen
Jarhead
Den manchuriska kandidaten
Hembiträde på Manhattan
Vägen till fördärv
Lyckliga siffror
Galaxy Quest
Förrymd brud
Du har mail
Sjakalen
Rött hörn
Striptease
På nära håll & personligt
Gräsharpan
Junior
The Pelican Brief
Leksaker
Bugsy
Scener från ett köpcentrum
Risken är
Moon Over Parador
Nadine
Hjärtsbrott
Juridiska örnar
Ned och ut i Beverly Hills
Natty Ganns resa
Falken och snögubben
Moskva vid Hudson
Att vara eller inte vara
Stjärna 80
Sophies val
Still of the Night
Storm
Faderskap
Jazzsångaren
All That Jazz
Fett
En ogift kvinna
Vändpunkten
Nästa stopp, Greenwich Village
Lenny
