Svetišče režiser Alister Grierson se je naučil česa deset filmskih šol ni moglo poučevati, ko je delal pod izvršnim producentom James Cameron o svojem zadnjem filmu, Svetišče.
"To imaš Spremljevanje trenutek, «je dejal Grierson in opisal svojo izkušnjo, ko ga je James Cameron pozval k režiji Svetišče. Spoznavanje Cameron je svoje Spremljevanje trenutek. Vodil je dva najuspešnejša filma vseh časov - Titanikin Avatar. Toda to je tudi ustvarjalec filma, ki ima vizijo zunaj filma, da bi videl, kako lahko njegov ugled, vztrajnost in moč pop kulture spremenijo tudi svet.
Svetišče je vznemirljiva podmorska pustolovščina, vendar je v njenem središču zgodba o očetu in sinu, ki sta po letih nesoglasij našli skupni jezik.
Richard Roxburgh in Rhys Wakefield igrata očeta oziroma sina, ki z ekipo pustolovcev raziskujeta podvodne jame v Papui Novi Gvineji. Ko jim nevihta zapre izhod, morajo najti pot iz neznanih voda, jam in še hujega, ki jih čakajo, preden najdejo pot ven.
Po ogledu Svetišče, wklobuk je tako prepričljiv o Cameronu, tudi ko gre za njegov osupljiv uspeh, ki se je začel s tem Terminator in ustrelilAvatar (in dokumentarci, ki jih je produciral), ena stvar ostaja skladna - vizija.
Svetišče je Cameronu pri srcu predvsem iz dveh razlogov. Navdihujejo ga resnični dogodki, ki so se zgodili njegovemu filmskemu partnerju Andrewu Wightu, in premika meje filmskega ustvarjanja v 3D, kot je ugotovil z Avatar.
Iste kamere se uporabljajo za 3D Svetišče kot najuspešnejši film vseh časov. Toda Cameron si tako želi. Konec koncev, več filmskih projektov, ki uporabljajo njegovo 3D -tehnologijo, večja je kakovost izdelka za občinstvo in to je edina dediščina James Cameron hrepeni po sebi.
James Cameron klepeta
Ona ve: Kaj vas je najbolj pritegnilo pri dodajanju svojega imena in talentov Svetišče?
James Cameron: Želeli smo narediti zgodbo o preživetju. Preden smo oblikovali zgodbo, smo raziskovali psihologijo preživetja. Zgodbo smo pripravili mi - nihče nam je ni poslal. Temeljilo je na nečem, kar se je zgodilo Andreju. To je bil del njegovega življenja, a smo od tam skočili, da bi povedali izmišljeno zgodbo. Ne delamo kosti, da to ni izmišljeno delo. Temelji na resničnih dogodkih - tako stvareh, ki so se zgodile Andrewu, kot tudi incidentom, ki so se zgodile na drugih jamskih potapljaških odpravah. Vse, kar vidite, se je nekomu zgodilo nekje - morda ne vse na isti odpravi. Pri oblikovanju zgodbe smo preučevali psihologijo preživetja. Želeli smo vstopiti v tisto, kar se dogaja v ljudeh, kjer se morajo prilagoditi situaciji, ki se zdi popolnoma brezupna. Nekateri ljudje to lahko prilagodijo, drugi ne.
Ona ve: Ali tam iščete navdih za vznemirljive trenutke pred smrtjo skozi svoje filme?
James Cameron: Nekateri ljudje postanejo bolj junaški, kot so si lahko predstavljali, da je to mogoče. Drugi ljudje, za katere menite, da so voditelji, bi lahko postali precej strahopetni ali pa bi eksplodirali. Vsakdo reagira čisto drugače. Mislim, da je privlačnost tovrstnega filma za občinstvo na splošno, da se preizkusi glede na okoliščine filma. "Ali lahko tako dolgo zadržim dih?" Tu je nekoliko bolj abstrakten primer: "Če bi vedel, da upočasnjujem skupino, bi vsi umrli zaradi skrbi zame, bi imel pogum, da se žrtvovati za skupino? " Ljudje si ta vprašanja zastavljajo, ko gledajo takšen film v varnosti kina, ker nikoli ne veš, kdaj bi lahko bilo kaj slabega zgodi. Bog da nam vsem ni treba doživeti tako ekstremnega, kot se dogaja Svetišče, ampak mislim, da je to pritožba.
Ona ve: Od kod ta želja, da bi občinstvo videlo temo na zaslonu?
James Cameron: Mislim, da zato imamo nočne more. Naši možgani izvajajo simulacije, ki nas postavljajo v nevarnost, da vidijo, kaj bomo naredili, ali da nas navadijo na to idejo, da bi se lahko zgodilo kaj slabega. Človeška bitja so tako povezana, saj smo morali ves čas, ko smo se razvijali, hitro skočiti, sicer bi nas leopard dobil ali karkoli že je bilo. To je darvinistično.
Znotraj Svetišče
Ona ve: Tako globoko, kot je snemal režiser Alister Grierson Svetišče, ali ste pomislili, da bi postavili bitja take vrste, ki ste jih verjetno videli med raziskovanjem?
James Cameron: Nismo se osredotočali na to, ker nismo želeli, da bi šlo za živali in nismo želeli, da bi ljudje mislili, da vodimo k pošastni zgodbi [smeh]. Želeli smo se držati stran od nadnaravnega, razen nekaj posnetkov novoga gvinejskega šamana, samo da bi mu dali malo aure, če hočete. Tega smo se želeli izogniti in zagotoviti, da so ljudje razumeli, da je to človeška zgodba, človeška drama ljudi, ki poskušajo preživeti v brezizhodni situaciji.
Ona ve: Ste kdaj videli potapljaška bitja, ki so vas navdušila?
James Cameron: Skoraj vsakič, ko se potopite, boste videli nekaj, česar še niste videli. To ne pomeni, da ga znanost še ni videla, a potapljač ga verjetno ni videl. Če ste pozorni, bo vedno obstajal kakšen bitje, ki ga še niste videli [smeh]. Ko se potapljate v res globokem oceanu, kot smo to počeli na naših odpravah, boste morda videli nekaj, kar še nihče ni videl. In to smo storili. Pravzaprav smo posneli neka bitja. Ko smo se vrnili in pokazali morskim biologom, so rekli: "Ne vemo, kaj je to. Seveda bi si želel, da bi ga ujel. " Rekel sem: »Premer je bil sedem čevljev. Kako bi ga ujeli? Bil je večji od naše podmornice. "
James Cameron Svetišče: Razbitine ladij
Ona ve: Ali še vedno želite odkriti brodolome?
James Cameron: Obožujemo brodolom. Tudi tam je še veliko dobrih. Pravzaprav sem želel raziskati Ed Fitza (Edmund Fitzgerald), ker imamo tehnologijo, robotike, da gremo noter in preslikamo notranjost itd. in to smo že naredili s Titanikom in Bismarckom. Lepo bi bilo iti poiskati Indianapolis. Rad bi se potopil v Yorktown in druge razbitine Midwaya. Kar se mene tiče, sem imel v zadnjem letu nekakšen preboj, da bi lahko raziskal to vrsto, kar je res arheološka zgodovina do konca mojega življenja in se pri tem zelo zabaval. Toda posledice Avatar je bilo, da je prišlo do teh izjemnih povratnih informacij okoljske skupnosti in skupnosti domorodnih pravic, da sem jim imel priložnost pomagati osvetliti vprašanja. Mislil sem: "Vau, v tem je celo poslanstvo." Moram se osredotočiti na to in za nekaj časa odkrito odpraviti raziskovanje brodolomov. Zdi se mi tudi, da se kot civilizacija res odpravljamo proti pečini z vprašanji energije in podnebnih sprememb. To so stvari, ki me resnično skrbijo večino mojega odraslega življenja. Zato sem mislil, da bom, če bom snemal dokumentarne filme, o teh temah. To bi moralo biti nekaj, kar dejansko prinaša oprijemljivo dobro na področjih, ki me močno skrbijo. Tako bodo brodolomci čakali.
Spodbujanje filma vedno naprej
Ona ve: Za Svetišče in drugih filmih, ste dosegli rob kamere tehnološke krivulje drugim filmskim ustvarjalcem ...
James Cameron: Vsakič, ko moje kamere izklopijo film, pa naj gre v tem primeru za enega mojih lastnih filmov ali drugih filmov, pa naj bo Tron ali stvar Cirque du Soleil, ki jo počnemo, ali Ang Lee zdaj snema Pijevo življenje z različico fuzijskih kamer in drugimi filmskimi ustvarjalci, kot je (Martin) Scorsese, ki jih uporabljajo, se vsakič, ko gredo ven, naučimo kaj novega. Nato vzamemo tisto, kar se naučimo, in to vložimo v naslednjo generacijo kamer. Nenehno se izboljšujemo. To je tako, kot če bi izdelali dirkalnik, ga dirkali, nato pa stekli nazaj v trgovino in še nekaj delali na motorju ter se z njim poigravali, da bi ga izboljšali. Od filmarjev dobimo veliko povratnih informacij - potrebujemo to, potrebujemo tisto - ali direktorjev fotografije. Torej kamere postajajo vse boljše, manjše, lažje, pametnejše in opravljajo več dela za posadke. Želim videti, da bi jih vsi lahko uporabljali in snemali dobre 3D -filme, ker bo to dvignilo celoten trg. Ne želim se samo povezati z nekaj dobrimi 3D filmi, občinstvo pa pravi, da so vsi drugi sranje. Zato moram jaz in moj partner Vince Pace pri snemanju fotoaparatov čim širše sodelovati s čim več filmskimi ustvarjalci.
Ona ve: Ste imeli osebno kakšne cilje Svetišče?
James Cameron: O tem bi rad povedal še nekaj, kar smo se naučili. Mislim, da je to bolj tisto, kar smo želeli pokazati, zame pa smo želeli ljudem pokazati, da vam ni treba snemati filma v vrednosti 300 milijonov dolarjev, da bi lahko snemali dobre 3D. Del tega je bil torej vstop in ne spreminjanje vseh pravil, ampak uporaba preverjene tehnologije - morda je moral Alister rešiti nekatere težave, na primer, kako naj postavim kamero v slapu ali kako naj ga postavim pod vodo, vendar so to nekakšne običajne težave pri snemanju filmov - toda sam 3D ni bil obravnavan kot breme proračuna ali urnika. Film je bil narejen iz proračuna. Narejeno je bilo po načrtu. In to je bilo storjeno poceni do te mere, da se mi zdi, da je tisto, kar je na zaslonu, stalo dva do trikrat več, kot smo v resnici porabili. To smo res želeli pokazati. Zame je bil to demonstrator. In spomniti se morate, Svetišče je bil spočet pred štirimi leti. Zaradi gospodarskega zloma se je upočasnilo in naše financiranje je izpadlo. Film smo morali refinancirati. Toda ideja, ko smo prvotno zasnovali, je bila, da ni filmov, ki bi snemali v 3D. Snemali so animirane filme, seveda veliko njih Avatar je bilo načrtovano, toda v digitalni 3D je bil takrat posnet le še en naslov - Potovanje v središče Zemlje.
Ona ve: Kaj je naslednje, gospod Cameron?
James Cameron: Trenutno delam na skriptah za Avatar 2 in Avatar 3 midva z Andrewom sva tudi v zgodnjih fazah načrtovanja nekaterih dokumentarnih oceanskih projektov.
