Če prek povezave na našem spletnem mestu kupite neodvisno pregledan izdelek ali storitev, lahko SheKnows prejme pridruženo provizijo.
Družbeni mediji obsedena satira Ingrid gre na zahodje bila izdana pred petimi leti in je prejela mešane kritike - vendar je bilo njeno raziskovanje o tem, kako ženske oblikujejo osebnosti in delujejo druga za drugo na spletu, morda pred svojim časom. Ingrid gre na zahod igra Aubrey Plaza kot Ingrid Thorburn, osamljeno, nerodno in žalujočo žensko, katere želja je biti najboljša z vplivneži družbenih medijev na njeni hrani postane manija. Elisabeth Olsen in Meredith Hagner, na vrhuncu slave, igrata vplivneži – objekti njene obsedenosti. Ker so se družbeni mediji v zadnjih letih še naprej razvijali z veliko hitrostjo Ingrid gre na zahodPo izidu se film zdaj zdi manj podoben temačno iskreni prispodobi o nevarnosti življenja za spletno priznanje in bolj kot prvi zapis v nastajajočem žanru: zgodbe o življenjih, ki jih ustvarjamo na spletu, in o tem, kako zlasti ženske komunicirajo med seboj in med seboj v svetu družbenih medijev.
Čustveno jedro Ingrid gre na zahod, Ingridina obsedenost z vplivnico Taylor, ni nič novega - o tem pripovedujemo že od nekdaj, od Grški miti do stari Hollywood. Toda film je bil nov v raziskovanju obsedenosti s socialnimi mediji, fenomena, ki smo ga verjetno vsi občasno izkusili, le upajmo, da ne v tolikšni meri kot Ingrid. Ingridina posebna obsedenost jo pripelje do tega, da se preseli čez državo in prizadene nekaj pravih prijateljev, ki jih vodi zaslužiti in porabiti svojo dediščino, da bi naredila vtis prav na ljudi, ki živijo od vplivanja drugi.
Kot zgodnji pogled na nevarnosti, ki jih povzroča preveč vlaganje v kulturo vplivnežev, Ingrid gre na zahod se posveča prikazovanju, kako Ingrid škoduje sebi in škoduje svojemu resničnemu življenju s tem prizadevanjem, da bi bila videti všečna in dragocena nekomu, čigar prisotnost na Instagramu občuduje. Ingrid vedno posluje z izgubo, ker ne razume povsem analize stroškov in koristi spletnega življenja: če parafraziramo, izgubljamo prijatelje in odtujujemo ljudi. Spomini Tobyja Younga iz leta 2001
o neuspehu v medijski industriji. Vsaj ne do samega konca filma, ko postane viralna, ker priznava svojo obsedenost – prvo pristno stvar, ki jo je naredila. Videti je treba, ali je obsojena na ponavljanje svojih strupenih vzorcev ženskih odnosov ali ali bo zdaj, ko je postala znana na internetu, deležna lastnih sledilcev fanatizem.
Hulujev Ni v redu z glavno vlogo Zoey Deutch popelje žanr korak dlje. Za razliko od Ingrid Deutchev lik Danni Sanders dobro razume, kaj pomeni odraščati na spletu - in tako film ne raziskuje samo tega, kako škoduje lastnemu življenju z dajanjem prednosti spletni resničnosti, ampak kako aktivno škodi tistim okoli sebe in krepi globalne sisteme škode s podobo, ki jo predstavlja na spletu.
Danni iz družbe Deutch je zelo spletna tisočletnica, ki to dokazuje s sprožilnimi lasmi in garderobo Y2K, saj dela kot urejevalnik fotografij za Buzzfeed-esque medijski startup s sanjami o tem, da bi bil znan pisatelj. Svoje veščine urejanja slik uporablja tako, da sama sebe fotošopira v slike Pariza, kjer ljudem pripoveduje, da se udeležuje prestižnega pisateljskega zatočišča. In potem se zgodi tragedija - za ljudi pravzaprav v Parizu med terorističnim napadom. Da Danni ne bi ujeli v njeni laži, zavrti še večjo in postane obraz aktivizem proti nasilju v Ameriki, ki si prilašča delo temnopoltega najstnika po imenu Rowan (Mia Isaac), s katerim se je spoprijateljila in ki ima pravzaprav se ukvarjal z aktivizmom proti nasilju.
Laži, ki jih Danni govori na družbenih omrežjih, so bistveno drugačnega okusa kot tiste, ki jih ima Ingrid Ingrid gre na zahod deli na svojem viru, čeprav oba lika v bistvu konstruirata popolne fantazije in jih predstavljata kot svoje vsakdanje življenje. Z Dannijevimi lažmi film raziskuje kulturno prisvajanje in belo žrtev: kako lahko bel obraz, ki poudari vse, od pravega zločina do stila oblačenja, pritegne pozornost glavnega toka, medtem ko se tradicije in travme temnopoltih ljudi zanemarjajo.
Medtem ko Danni snuje svoj glavni načrt prevare, da bi naredila vtis na fanta, je Dannino razmerje z Rowanom najbolj zanimivo. Medtem ko je družba normalizirala in potrdila iskanje pozornosti belk na spletu ali kako drugače, temnopolte ženske le redko dobijo enako korist od dvoma - in tako Rowan takoj spregleda Dannine norčije bele deklice in jo pozdravi z nezaupanjem, ki si ga bo Danni v celoti zaslužila. Toda Rowan si ne dovoli, da bi dolgo sedela v teh občutkih in premagala svoje dvome, in filmu bi koristilo nadaljnje raziskovanje tega, kako Rowan nadzoruje svoja čustva do Deutchevega lika, namesto da bi jih otresla v hitrem vrhuncu. Film nekajkrat poudari, da Danni s tem, ko živi svoje življenje za všečke, škoduje ljudem, katerih resnične izkušnje je sprejela: škoduje Rowan s tem, da je sprejela njeno aktivistično delo, in škodi pravim žrtvam travm, tako da je sprejela njihovo travmo za spletno slavo (slednja točka je zadeta doma s prizorom podporne skupine, v katerem Danni govori o svoji novo pridobljeni razvpitosti v podporni skupini, ki se je udeležuje veliko temnopoltih preživelih travma).
V obeh primerih je Danniin status bele ženske neizbrisen vidik tega, zakaj se počuti tako upravičeno, da dela to, kar počne, in zakaj je tako zlahka verjamemo – in film prikazuje, kako vzvišenost belih zgodb na družbenih omrežjih odraža naše najslabše impulze kot družbe.
Issa Rae Rap Sh!t, ki se trenutno predvaja na HBO Max, je še en zapis o zgodbah, ki jih pripovedujemo na družbenih omrežjih, in o tem, kako te vplivajo na naša življenja – in na srečo tokrat ne z vidika bele ženske. Serija uporablja integrativni pristop, saj ne samo, da gledamo like, ki ustvarjajo realnost družbenih medijev, ampak ampak nam prikazuje zgodbe in pripovedi neposredno iz družbenih medijev za napredovanje zapleta in značaja razvoj. Serija z osmimi epizodami spremlja dve temnopolti ženski, Shawno (Aida Osman) in Mio (KaMillion), v Miamiju, ki sta bili prijateljici v srednji šoli in se ponovno povežeta – uganili ste! - prek družbenih medijev, saj se oba trudita, da bi se titularno rap sranje zgodilo zase. Rap Sh!t prevzame Instagramovo močno stilizacijo Ingrid gre na zahod — takrat enostavno opustiti — in teče z njim, vključuje slike in videoposnetke družbenih medijev ter zaslone, na katerih smo prebavimo svoja življenja kot nemoten del tega, kako gledamo na svetove teh likov, tako kot gledamo na svetove ljudi, ki jih poznamo v resnici življenje. V trenutkih, ko Rap Sh!t spusti filter družbenih medijev, posreduje nadaljnji pomen in nam skozi bolj tradicionalno delo s kamero pokaže, da so liki za trenutek spustili svoje fasade.
Kaj je zanimivo Ingrid gre na zahod, Ni v redu, in Rap Sh!t ne samo, kako prikazujejo polzeč prevzem družbenih medijev v tem, kako živimo svoja življenja, ampak to, da prikazujejo poti, ki jih družbeni mediji ustvarjajo za ženske, da prekinejo patriarhalna pričakovanja in neposredno komunicirajo z njim drugo. Interakcije, s katerimi iščejo pozornost drugih žensk, so lahko prav tako strupene in uničujoče za njih živi kot vsako drugo vedenje, ki išče potrditev, vendar odpira vrata v edinstven moški svet brez pogleda. Ženske, ki poskušajo postati internetne senzacije, postanejo žrtev vseh vrst pasti, opisanih v teh filmih in TV-oddajah, vendar uvesti tudi nov nabor pogojev za uspeh, ki se razlikujejo od tistih, ki so jih morale ženske tako dolgo upoštevati v vsakdanjem življenju.
notri Ingrid gre na zahod, je Ingrid obsedena s pridobivanjem odobravanja vplivnic na družbenih omrežjih, ki jih spremlja: to pomeni, da sledi podrobnemu režim estetsko prijetnih malic in torbic, ne pa kuriranja hranjenja bikinijev in belfijev, ki bodo bolj verjetno pritegnili moške pozornost. Ni v reduDanni, ki – kot smo že omenili – ni imuna na željo po moški pozornosti, se temu še vedno prilagaja. za katerega meni, da bo najbolj privlačen za njeno spletno podobo – in razširjeni jeans, beljeni frufru rezultat je kot v bistvu 2000-ih saj je popolnoma odporna na človeka. Rap Sh!t gre najdlje pri poskusu iztrganja družbenih medijev izpred moškega pogleda: Shawna šola Mio v konceptu v enem prizoru in ima izrecni cilj pokazati, da ženskam v rapu ni treba pokazati svojega telesa, da so uspešno. Skozi celotno serijo je množica Facetimes, Reels in TikToks posnetih iz nelaskavih zornih kotov, ki bi povečajo dvojne brade pri tistih, ki smo manj svetleči od Osmana in KaMilliona, in ki kažejo vsakdanjost življenje. Ves čas Mia nastopa tudi na OnlyFans, da bi zaslužila nekaj dodatnega denarja, s čimer dokazuje, da se v teh spletnih svetovih skriva moški pogled, ki mu ni povsem mogoče ubežati, vendar Rap Sh!t raziskuje, kako lahko družbeni mediji presežejo te svetove na samozavedajoč se način.
En prizor še posebej namiguje na to, kako lahko spletna komunikacija žensk zasenči pomen moškega potrjevanja. V 2. epizodi je Shawna pravkar seksala s svojim partnerjem na daljavo in se nasmehnila svojemu telefonu, za kar njen fant meni, da je postkoitalni nasmeh. V resnici Shawna žari ob Mijinem sporočilu o tem, kako ne more nehati razmišljati o skladbi, ki sta jo pravkar posneli. Ženske, ki pridejo bolj vase, ko imajo priložnost, da si prizadevajo za več kot le moško pozornost, je zgodba, stara toliko kot ženske osvoboditev — toda ta novi žanr filma in TV-oddaje le praska po površini načinov, kako so družbeni mediji naredili korak dlje. Ingrid gre na zahod in Ni v redu so najslabši primeri, kako je videti, če se izgubiš v svetu spletnega vpliva, tudi če na poti opustiš moški pogled - Rap Sh!t preučuje, kako je eksplicitno poskušati loviti ta občutek nastopanja, ne da bi bil objektiviziran.
Ker se družbeni mediji še naprej razvijajo, se bodo tudi filmi in TV povedali o njih. Ti vnosi so šele začetek.
