Nekje med #MeToo, COVID-19 in rasno in delavsko obračunavanje ki je sledilo, so se ljudje močno zgostili ideja "dekleta". Naslednica "Lean In" feminizma, a deklica je poslovna ženska, ki naj bi vodila z empatijo in ne s tradicionalno moškimi vodstvenimi lastnostmi – a v resnici samo okrasi svojo pisarno z veliko tisočletno roza. Medtem ko se je "šefica" prvotno zdela pot k opolnomočenju žensk, se je od takrat razkrila kot le še eno orodje kapitalizma in kulture vrveža: način, da so ženske na delovnem mestu enako strupene in kratkovidne kot njihovi moški kolegi. In medtem ko je bil razcvet dekletskega feminizma TV-oddaje, kot je Netflix Girlboss, ki temelji na spominih ustanoviteljice Nasty Gal Sophie Amoruso in naj bi navdihnil s svojimi glavnimi junaki. podjetniškega duha, se je današnja kultura po deklicah na novo spopadla s tem, kako prikazati ambiciozne ženske na televiziji.
Ker je zlasti pandemija mnoge od nas naredila previdne glede razmišljanja o produktivnosti in manj nagnjene k vsesplošno zagnanost kot navdihujoča, spremenile so se tudi zgodbe, ki smo jih izbrali pripovedovati o zagnanih ženskah – in to je pripeljalo do naval od
negativni prikazi ženskih ambicij na TV.Sama Amoruso je leta 2014 skovala izraz "deklica" in ga uporabila kot naslov za svoje spomine. #DEKLETKA o njenem vzponu na vrh kot podjetniške ustanoviteljice blagovne znamke oblačil Nasty Gal. Deklico opisuje kot nekoga, »čigar uspeh je opredeljen v nasprotju z moškim poslovnim svetom, v katerem plava proti toku«. Toda Amorusova lastna zgodba je nadaljevala s prikazovanjem neuspehov tropa, ki ga je ustvarila – in leta pozneje vidimo iste problematične, uspešne za vsako ceno arhetipe »deklet« po vsej televiziji.
Kmalu po objavi njenih spominov je Amoruso odstopila z mesta izvršnega direktorja Nasty Gal zaradi obtožb, da je diskriminirane noseče in kronično bolne zaposlene. Leta 2016 je znamka vložila zahtevo za stečaj. In Amoruso ni bil edini voditelj, ki je sprejel miselnost dekleta in se pozneje soočil z zaskrbljujočimi obtožbami.
Leta 2017 je bila ustanoviteljica feminističnega, tisočletja prijaznega podjetja za hlačke Thinx Miki Agrawal obtožena. vzorec spolnega nadlegovanja in neprimernega vedenja. Leta 2020 je odstopila tudi Audrey Gelman, ustanoviteljica ženskega delovnega prostora The Wing, ki je bila priznana kot feministični oddih za ženske v patriarhalnem poslovnem svetu – ko so barvne zaposlene spregovorili o njihovem zdravljenju v klubih. Tiste, ki so se imenovale dekleta, so sprva izžarevale uspeh: toda njihovi neuspehi so bili močno v nasprotju z belim feminističnim krikom, da če bodo ženske vodile svet, ne bo neenakosti. Ko je dekletom uspelo, to ni povzročilo resnične spremembe za ženske priložnosti, ampak je sprejelo stare sistemi moči — dvigovanje ene same (običajno bele) ženske naenkrat na račun ranljiv. Ko dekletom ni uspelo, se je njihov neuspeh odrazil na ženskah povsod.
Ko so se naše resnične kritike dekleta povečale, so se naše interpretacije ambicioznih, šefinji podobnih žensk na televiziji spremenile. tudi: primerno je bilo, da so bile številne najbolj ambiciozne ženske, ki smo jih v zadnjem letu videli na televiziji, kriminalke, iz Shonda Rhimes' Izumitev Anne do Serija Elizabeth Holmes Izpad. Te oddaje, skupaj z Hulu's Dollface, so v svojem bistvu sprejeli temnejšo definicijo dekletskega feminizma in jo uporabili kot utemeljitev za lagati, presegati meje ali narediti vse, kar je potrebno za napredovanje v svetu, ki je naložen njim. Ambicije žensk v teh oddajah segajo od napačnih do grozečih, kar je ostra sprememba od zgodb o uspehu iz obdobja deklet.
Izumitev Anne, se je začela težko pričakovana oddaja Shonda Rhimes Netflix resnična zgodba rusko-nemške prevarante Anne Delvey (rojena Sorokin), ki je vlagateljem in prijateljem lagala o tem, da je nemška dedinja, in jih ogoljufala za več sto tisoč dolarjev, da bi financirala svoj razkošen življenjski slog in karierne upe. Oddaja je najprej začela kazati znake sprejemanja Anne kot dekleta, saj je več likov branilo Delveyjeva dejanja z razlago, da če bi to storil moški, bo to le še en torek. Izumitev Anne zdi se, da lebdi teorija, da prav Feminizem je videti, kot da se ženske obnašajo enako slabo kot moški in se temu izognejo – in to je zagotovo etos, ki so ga sprejele številne dekleta iz resničnega življenja.
Potem je tu še Elizabeth Meriwether Izpad, temelji na osramočena ustanoviteljica Theranosa Elizabeth Holmes, ki je od vlagateljev vzel milijone za tehnologijo krvnega testiranja, ki nikoli ni delovala, in tvegal zdravje bolnikov z napačnimi rezultati testov. Elizabeth Amande Seyfried (in, kot vemo, pravi Holmes) je bila neizprosno ambiciozna, prepričana, da je njena ideja in posledična tehnologija bi spremenila svet – in zanimivo je videti to posebno zgodbo v našem trenutnem, kritično obdobje za dekleta.
V Izpad, Seyfriedova Elizabeth se spopada s svojo vlogo šefice, kar vodi do številnih izbir glede njenega videza in predstavitve skozi leta. Holmesova je predvsem uporabila svoj videz, da bi izrazila določeno resnost, od njenega zloglasnega globokega glasu do svoje črne uniforme z ovratnikom in vedno prisotnih (če neurejenih) svetlih las in temnih ličil za oči. Holmesova je tradicionalno ženskost, ki je pritegnila njene moške kolege, uravnotežila z uniformo Steva Jobsa/Marka Zuckerberga, ki je namigovala, da ni res skrbi glede njenega videza - ni kot druga dekleta, osredotočena je na posel.
Seyfriedova Elizabeth je večkrat napeta ob trditvi, da bo njen uspeh pomagal ženske v tehnologiji in STEM pridobiti več oporo - toda tako na zaslonu kot v resničnem življenju se Holmes ni mogel izogniti njenemu učinku usmeritev priložnosti drugih žensk: ko ji je spodletelo, so jo ocenili zaradi njenega neuspeha kot direktorice in ne samo generalni direktor. Deklica ni popolna: Ampak Izpad to nakazuje samo poskušati biti šef, kot ženska, še vedno ni mogoče.
Končno je tu nova sezona Dollface, oddaja Hulu pod radarjem o tisočletnih ženskah, v kateri igrajo Kat Dennings, Brenda Song, Shay Mitchell in Esther Povitsky. Jules (Dennings) je večna lenuvka, ki se je to sezono odločila, da bo preobrnila in poskušala uspeti v parodični ženski wellness družbi Woom, kjer dela skupaj z Izzy (Povitsky). Izzy poskuša krmariti v svojem delovnem razmerju s šefom Celeste (Malin Akerman) in ločiti svoje delo od osebnih odnosov. Madison (Song) je bila odpuščena, Stella (Mitchell) pa je dala odpoved po enem dnevu svoje finančne službe, da bi začela barsko različico The Wing, imenovano Gi Spot, ki temelji na spolu. Vse to se dogaja sredi bližajočih se 30. rojstnih dni Jules in Madison, njunih »zadnjih let mladosti«, ki so izgubili zaradi pandemije in njihov strah, da do takrat v svojih življenja.
Medtem ko je vsak od likov na različnih točkah na svoji poti dekleta (»[sem] kot Gloria Steinem in Ruth Bader Ginsburg, ki se borita za ženske pravice piti preveč roséja,« je na neki točki napovedala Madison), oddaja jasno pokaže, da jih ne spodbuja vedno v pravo smer, zaradi česar so se počutijo krive zaradi grozečih, samonaloženih rokov za uspeh ali jih spodbujajo, da dajo vedno več od sebe, ko poskušajo risati meje. Konkurenčna ženska wellness družba, ki izžareva močno dekliško energijo, skuša to sezono zvabiti Izzy k svoji ekipi z opomini, da Celeste »z njo ravna kot z uslužbenko« namesto prijatelja ali pravzaprav družinskega člana.
Vsaka ženska se sooča z obračunavanjem s svojo vrednostjo, ki je povezana z uspehom v službi, in oddaja nakazuje bolj zapleteno pot naprej kot vsaka ženska, ki vztrajno sledi svojemu imperiju. To je niansiran in povezan prikaz, kako lahko ženske popravijo svoje poklicne ambicije na drastično spremenjenem trgu dela – nekaj, kar lahko zagotovo se nanaša na to, ko sem leta 2020 videl, da so mnoge moje sanje šle na stranišče, in spoznal leta 2021, da pravzaprav nisem pripravljen obupati njim.
Če se lahko kaj naučimo iz padca dekleta, je to, da je enostranska in ozkogledna vožnja à la Anna Sorokin in Elizabeth Holmes nevzdržna. Morali bi se premakniti k skupnemu uspehu - kar prej Pokliči svojo punco Voditelja podcastov Aminatou Sow in Ann Friedman imenujeta "teorija sijaja". Ko uspeš, uspejo tudi tvoji prijatelji — bolj v skladu z etosom družbe Jules and co. na Dollface. Toda tako na televiziji kot v resničnem življenju smo se trudili ločiti cilje, da nas delo izpolni, od ideje o dekletu, in pomembno je, da to dvoje ločimo, ko gremo naprej.
Ambicija ni umazana beseda, toda ideja dekleta je olajšala obsodbo in moramo na novo obračunati. Skrbi me, da bo neuspeh dekleta ohranil stališče, da so bile ženske v vodstvenih vlogah lep eksperiment, vendar bi se morali vrniti k moškim, ki vodijo oddajo. Skrbi me, da so upodobitve spletkarskih, lažnivih žensk, kot sta Elizabeth Holmes in Anna Delvey bo ambicioznim ženskam samo še dodatno dala slabo ime, tako kot je naredilo gibanje girlboss. Ampak Dollface kaže bolj resnično kot »ambicije niso vredne zaupanja« med napadi na dekleta: zagovarja resnične spremembe v kako pristopamo k delu in lastni vrednosti ter odmikanju od kapitalističnih idealov, ne da bi žrtvovali željo po uspeh. V tej pandemični dobi po dekliški dobi se je vredno boriti za novo vizijo ženskega uspeha.
Preden greste, kliknite tukaj videti najboljše filmske in TV preobrazbe v znane ženske.
