Если вы покупаете независимо проверенный продукт или услугу по ссылке на нашем веб-сайте, SheKnows может получить партнерскую комиссию.
Не секрет, что ромком Выходи за меня, в кинотеатрах и в потоковом режиме на Peacock в эту пятницу, февраль. 11, медведи сходство с жизнью звезды Дженнифер Лопес. Ее персонаж Кэт Вальдес — поп-звезда на вершине карьеры, чья жизнь — это хорошо смазанная медиа-машина, чья личная жизнь становится частью этой машины. хочет она этого или нет — все это, как признавала Лопес снова и снова, да, звучит очень знакомо в ее жизни. Директор Кэт Койро, понимая, что это будет сквозной канал, на который ухватятся СМИ, сначала не решалась идти туда сама с Лопес, не желая совершать вторжение в частную жизнь, которое Выходи за меня мягко критикует во всем. Но Койро говорит SheKnows, что Лопес сразу же впечатлил ее тем, что был первым, кто провел это сравнение.
«Я помню, как ходил на цыпочках вокруг того факта, что были все эти перекрестки, и она из тех, кто прожила свою жизнь на публике, совершала очень публичные ошибки и имела очень публичные отношения», — говорит мне Койро. «И [Лопес] сказал:« Да, это часть того, что мы здесь изучаем, и это то, что Я прошел через это и могу сочувствовать». Так что это был действительно открытый, коммуникативный диалог с ей."
В фильме Кэт Вальдес (Лопес) обнаруживает ее обманули ее женихом Бастьеном (Малума) за несколько минут до того, как они должны были пожениться на сцене. Она принимает импульсивное решение выйти замуж за первого человека, которого увидит в толпе с табличкой «выходи за меня», вместо этого: учителя математики Чарли Гилберта (Оуэн Уилсон). В тот момент, когда она смотрит в толпу, возникает еще одна параллель с жизнью Лопес, которую Койро сразу понял. хотела исследовать: как она выразилась, «эта идея, что вы можете быть на вершине мира, вы можете иметь все это, и вы можете быть Одинокий."
«Когда я впервые пришел к ней, она была в этой комнате, просто кружась с людьми, но на самом деле она была там одна», — говорит мне Койро. «Это было то, что Дженнифер и я много обсуждали… Мы действительно хотели привнести эту грань славы. Дело не в том, чтобы пожалеть этого сверхбогатого, знаменитого человека, а в том, чтобы увидеть в нем человечность и зная, что когда их высмеивают, когда ночные ток-шоу пронзают их, они слышат это и чувствуют грустный. Они люди».
Среди документальных фильмов вроде Обрамление Бритни Спирс и Хулу Пэм и Томми, ночные ведущие, безусловно, привлекли к себе внимание, когда дело доходит до их шуток за счет личной жизни известных женщин, и в соответствии с этим, даже Выходи за меняК вымышленным персонажам относятся так же серьезно, когда дело касается их карьеры, как и к личной жизни.
«Одна из вещей, которая была действительно важна для меня, заключалась в том, что они оба находят любовь, но не ценой своей жизни», — объясняет режиссер Койро. «Этот фильм, помимо романтики, рассказывает о женщине-художнице, которая находит свой голос и находится в художественном путешествии. Так много ее отношений с Бастианом - это то, с чем, я думаю, сталкиваются все художники, когда вы творчески зажигаете с кем-то, это часто можно спутать с любовью и романтикой. И для нее, чтобы как-то разделить это после того, как всю жизнь путали — они вместе отличные исполнители, у них электрическая химия. Это не значит, что они должны быть вместе».
Вместо, Выходи за меня о «любви, которая заключается не в публичных проявлениях привязанности и больших жестах», а в «жизни в меру своих возможностей в тандеме с кем-то еще и в том, чтобы они делали твоя жизнь лучше». И не возвращать все обратно к личной жизни Лопес — а не этого ли мы хотим для нее, да и любой другой женщины, ищущей долго и счастливо?
Читайте наше полное интервью с Выходи за меня режиссер Кэт Койро ниже.
SheKnows: Я хотела бы сначала услышать о вашей личной истории с романтические комедии, поскольку Выходи за меня провозглашается большим возвращением романтической комедии.
Кэт Коиро: Я люблю ромкомы как жанр. Я постоянно слышу, что ромкомы мертвы, и полностью это опровергаю, потому что, знаете ли, с момента появления кино ромкомы — это жанр, который процветал и процветал. Когда вы смотрите на Чарли Чаплина, когда вы смотрите старые большие романтические музыкальные комедии и Басби Беркли, когда вы входите в современную эпоху с Норой Эфрон и всеми фильмами, которые я люблю, я просто чувствую, что это прочное жанр. Я думаю, что они особенно хороши во время когда людям нужна надежда и эскапизм. И я думаю, что это определенно один из тех случаев, и, возможно, именно поэтому люди так жаждут фантастического фильма, который заставляет вас улыбаться.
СК: Были ли какие-то конкретные романтические комедии, из которых вы черпали вдохновение или которые вдохновляли вас, когда вы создавали это?
KC: У нас были самые странные отсылки к этому фильму. — это было как Охотник за разумом и Крестный отец. Но нет, мы говорили о все устойчивые ром-комы, Бессонница в Сиэтле и Когда Гарри встретил Салли, и я упомянул Басби Беркли, когда дело дошло до музыкальных номеров. На самом деле речь шла о том, чтобы опираться на это и не бояться сказать: «О, мы видели, как кто-то пробежал через аэропорт». раньше и держите табличку». Кого это волнует — мы собираемся сделать это снова, и мы собираемся сделать это со страстью, любовью и радость. И мы также собираемся представить новые элементы, которых не было в романтических комедиях.
Одна из вещей, которая действительно зажигает меня в этом фильме, заключается в том, что, помимо романтики, он о женщине-художнице, которая находит свой голос и находится в творческом путешествии. Так много ее отношений с Бастианом - это то, с чем, я думаю, сталкиваются все художники, когда вы творчески искритесь с кем-то, это часто можно спутать с любовью и романтикой. И для нее, чтобы как-то разделить это после того, как всю жизнь путали — они вместе отличные исполнители, у них электрическая химия. Это не значит, что они должны быть вместе. Так что я думаю, что на самом деле речь идет о том, чтобы охватить ромком, а также найти новые слои и истории, выходящие за рамки тропов ромкома.
СК: Вы думали об этом как о специфически феминистской романтической комедии?
КС: Определенно приятно видеть женщину, которая является боссом во всех смыслах этого слова и которая, знаете ли, действительно обладает властью на реальном уровне, потому что она не просто исполнитель. Она также управляет империей и нанимает сотни людей. Одна из вещей, которая была действительно важна для меня, заключалась в том, что они оба нашли любовь, но это не за счет их жизни. Ее карьера, во всяком случае, становится лучше. Его карьера также приносит пользу. Одна из вещей, которую привнес сюда Оуэн, заключалась в том, что он всегда жонглировал — как мне это сделать? И почему Чарли все еще хороший отец? Потому что он никогда не хотел, чтобы отношения были таким вихрем, что он забыл о заботе о своем ребенке. Итак, в этом есть зрелость и, конечно же, феминизм, и в том, что есть любовь, которая не связана с публичными проявлениями привязанности. и большие жесты, а о том, чтобы жить в меру своих возможностей в тандеме с кем-то еще, и пусть они делают вашу жизнь лучше.
СК: Фильм также отлично показывает, что нужно, чтобы стать современной знаменитостью. Что вы надеялись, что зрители вынесут из этого описания того, что значит жить как известный человек сегодня?
Ну, знаете, это забавно. Так много в нашем обществе сегодня зависит от этой идеи быть знаменитым, почти до такой степени, что вы забываете, что кто-то вроде Дженнифер действительно много работал для этой славы, и это происходит благодаря таланту. И дело не только в популярности в социальных сетях. Она была чертовой подтанцовкой. Когда я видел ее шоу в Вегасе, я никогда не видел, чтобы кто-то работал и потел, а затем заканчивал шоу и с пакетами со льдом на коленях приветствовал сотни фанатов, которые буквально нуждаются в ней и любят ее. И она это знает и дает им. И поэтому одной из вещей, заглянуть за которую я хотел, была разница между ее славой и это новый вид знаменитости в Instagram. Мы как бы забыли, что есть такие люди, как Дженнифер, которые очень, чертовски усердно работают ради этой славы. Именно это мы и вплели в историю Кэт Вальдес.
А еще эта идея, что ты можешь быть на вершине мира, можешь иметь все и можешь быть одиноким. Это было то, что мы с Дженнифер много обсуждали. Когда я впервые пришел к ней, она была в этой комнате, просто кружась с людьми, и все же она была там на самом деле одна. И поэтому мы действительно хотели принести эту грань славы. И дело не в том, чтобы пожалеть этого сверхбогатого, знаменитого человека, а просто увидеть в нем человечность. и зная, что когда их высмеивают, когда ночные ток-шоу пронзают их, они слышат это и чувствуют грустный. Они люди.
Определенно приятно видеть женщину, которая является боссом во всех смыслах этого слова.
СК: Вы говорили о тесном сотрудничестве с Дженнифер Лопес, чтобы убедиться, что жизнь героини Кэт Вальдес настолько точным, насколько это возможно — можете ли вы поделиться какими-то конкретными вещами, которые она привнесла в персонаж или скорректировала, чтобы сделать его более реалистично?
КС: В чем мы очень сильно на нее полагались, так это на концертных сценах — ее стилист Роб Зангарди и ее хореограф Табита Д'умо и Бенни Медина, ее партнер. Мы действительно сказали, помогите нам с этими концертами, потому что, если этот персонаж не чувствует себя полностью аутентичным и если эти концерты не будут впечатляющими, театральными и зрелищными, то мы потерпели неудачу. Так что это была техническая вещь, которую она принесла.
А потом просто эмоциональная честность. Я помню, как ходил на цыпочках вокруг того факта, что там были все эти перекрестки, и она кто-то, кто прожил свою жизнь на публике и делал очень публичные ошибки и имел очень публичные отношения. И она сказала: «Да, это часть того, что мы здесь изучаем, и это то, через что я прошла, и я могу это понять». Так что это был действительно открытый, коммуникативный диалог с ней. Это было действительно потрясающе.
СК: Фильм также отлично справляется с тем, чтобы не занимать позицию в социальных сетях в том или ином направлении. Как вы относитесь к социальным сетям лично и профессионально?
КС: Это то, о чем мы много говорили в фильме, а не очернение тем или иным образом. Вы знаете, Кэт Вальдес слишком много делится, и она поставила себя в плохое положение, когда ее мир рушится, потому что она так много прожила свою жизнь перед камерами? Абсолютно. Чарли такой добродетельный, потому что у него его нет? Нет. Он оторван от своей дочери и своих учеников, и ему не хватает чего-то, что могло бы быть инструментом. И поэтому речь шла о том, чтобы найти золотую середину. А для Кэт Вальдес это были моменты уединения, когда камер нет, и она делает что-то для себя. ее, а не потому, что это контент из банка, и не потому, что она должна доказать миру, что у нее отличный время. И для Чарли это было открытие его разума, чтобы понять, что это здесь, это здесь, чтобы остаться. И как отец, вы не можете просто закрыть его.
У меня очень сложные отношения с соцсетями, я не умею ими пользоваться. Я чувствую, что мои дети не должны участвовать в этом, [но] вы не можете запретить им это навсегда. И так опять же, это просто открытый, честный диалог.
Это интервью было отредактировано и сокращено для ясности и длины.
Прежде чем идти, нажмите здесь чтобы увидеть фильмы, снятые женщинами, вы должны смотреть прямо сейчас. 
