Ladrão de Identidade, o Jason Bateman/Melissa McCarthy veículo que ostenta uns miseráveis 24 por cento no Rotten Tomatoes, foi o No. 1 nas bilheterias no fim de semana passado.
As pessoas realmente amam Jason Bateman e Melissa McCarthy, ao que parece: o público veio em massa para ver sua nova comédia, ladrão de identidade, apesar da resposta crítica contundente.
A comédia censurada teve uma pontuação horrível de 24 por cento no Rotten Tomatoes, mesmo com críticos como Salão de beleza Andrew O’Hehir escreveu que o filme "atinge níveis impressionantes de preguiça e idiotice" e Richard Roeper chamando-o de "uma cópia barata de comédias muito melhores".
É ladrão de identidade à prova de crítica? Mais de 18.000 usuários avaliaram o filme no Rotten Tomatoes; 74% gostaram do filme.
Eles fizeram? Ou eles apenas gostam de suas estrelas? Certamente, os profissionais de elenco são as verdadeiras estrelas dos bastidores aqui, atraindo duas estrelas que o público aparentemente seguirá em qualquer lugar.
Melissa McCarthy, é claro, tem estado em brasa desde que ela fez rir a todos com piadas sobre seu chassi em Damas de honra. E mesmo que poucos assistissem Desenvolvimento detido quando estava realmente no ar, o representante de Jason Bateman se beneficiou enormemente da reputação de culto do programa desde então (e do fato de que está voltando para um nova execução no Netflix não doeu).
Assim, ladrão de identidade estreou na sexta-feira em 3.141 cinemas, de acordo com Entretenimento semanal. A aposta do estúdio valeu a pena, com ladrão de identidade abrindo ainda mais fortemente do que comédia de sucesso Damas de honra, que teve um fim de semana de inauguração de $ 26,2 milhões, escreveu Entretenimento semanal.
Corpos quentes, o zom-rom-com apresentando Nicholas Hoult em um moletom, ficou em segundo lugar com $ 11,5 milhões, elevando o total interno bruto para $ 36,7 milhões, ai credo relatórios. Ei, isso é só um fio de cabelo ladrão de identidadeDe um fim de semana, apesar de um consenso crítico do Rotten Tomatoes de 79 por cento.
O que os críticos sabem sobre o que o público deseja ver?
