“E agora sabemos o que acontece com garotinhas más”, Sara Harvey diz a Emily no hospital, dois estranhos, ambos tentando chegar a um acordo com o inferno que suportaram, um lugar de onde escaparam, mas talvez não verdadeiramente. Talvez seja como o velho ditado: A única coisa que você leva com você é o que você deixa para trás.
Os Liars escaparam da casa de bonecas de Charles, onde todas as piores atitudes sobre as mulheres em nossa sociedade foram comprimidas em um simulacro. Os Liars não estavam apenas brincando de se fantasiar e tendo festas de chá na encarnação física da alma de A, mas foram literais bonecos para serem jogados por uma criança demente invisível, da mesma forma que o mundo exerce o controle que tentamos impor mulheres. Não apenas de seus corpos e mentes, mas de suas almas e suas narrativas. Os males sociais que criaram o Rei de Amarelo em Detetive de verdade no ano passado também alimentou muito a maldade prevalente em PLL.
Nesse sentido, onde quer que vamos é basicamente outra rua em Rosewood, Pensilvânia, e todos podem ser A. O A não significa apenas "Anônimo", também significa Público. E é difícil pensar em qualquer coisa como liberdade quando você está apenas trocando uma casa de boneca por outra.
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Andrew é um arenque vermelho? Provavelmente. Mas as evidências contra ele incluem um manifesto atacando nossas Pretty Little Liars por serem uma representação da feminização da sociedade. Talvez isso realmente venha da mente de Andrew Campbell, mas se for uma evidência falsa, então o que é triste é que A sabia que iria funcionar.
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(Pelo menos temos Aria's “Pare Homens!” vestir.)
Talvez os fãs se lembrem de Taylor Swift citando Katie Couric citando a xícara de café Starbucks citando Madeleine Albright: “Há um lugar especial no inferno para mulheres que não ajudam outras mulheres.” o linha estava pairando no fundo do meu cérebro durante este episódio quando vimos os Liars processando o trauma da casa de boneca e voltando a algo horrivelmente reminiscente ao Milgram experimentos.
Quando os Liars tomaram a decisão de voltar para o subsolo no silo do míssil convertido em "Game On, Charles", eles sabiam que sobreviveriam porque tinham um ao outro. Então, é claro, essa foi a primeira coisa que A tirou deles.
É um vilão especialmente insidioso que transforma tudo o que você confia em familiar no desconhecido e o deixa apodrecendo nessa dissonância cognitiva.
E é engraçado porque todo esse terrorismo ontológico que essas meninas sofrem, embora seja continuamente referido como apenas um jogo. O “jogo” foi algo roubado de Mona quando ela estava em Radley. A jogada de abertura do final do jogo foi encenada na estreia da semana passada, e eu. Marlene King já nos informou que a final da 6A se chamará “Game Over, Charles”.
Uma das coisas que tornou este episódio tão incrivelmente especial foi como ele parecia real. E o fato de que, além da breve tentativa de Alison de obter algo semelhante a uma resposta real de seu pai, este foi o episódio que não se concentrou no mistério. Este foi um episódio sobre processamento, sobre negociação. Trata-se de sair da longa noite escura da alma para a luz forte e lembrar que sua sombra o seguirá aonde quer que vá.
E todos os Mentirosos lidam com esse trauma de maneira diferente. Para Emily, é personificado por seu pai e a ideia de literalmente se armar. A ideia de proteção e liberação física que uma arma pode oferecer. Para Hanna, trata-se de quebrar o espaço físico que é o quarto de sua infância, que foi contaminado e deformado em seu fac-símile de casa de boneca. Para Aria, é sobre repressão e as distâncias fáceis oferecidas por sua câmera ou decorridas por mentiras. E para Spencer, trata-se de evitar o mistério. Achei isso especialmente interessante, porque se há uma coisa que Spencer Hastings faz quase tão bem quanto sua investigação não para de parar, é desconstruir seus próprios mitos cansados.
Você tinha que amar especialmente o fato de o programa fazer referência à personalidade viciante dela. Mas, para Spencer, não se trata apenas de coçar ou preencher um buraco dentro de si mesma, é igualmente apenas sobre descansar um pouco e se livrar das pressões de ser ela mesma.
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E conforme os mentirosos passam por seus diferentes métodos de enfrentamento para lidar com seu PTSD e feridas que não podem ser vistas, nós recebemos não apenas algumas das melhores atuações que o show já nos deu, mas uma escrita brilhante e direção. Joseph Dougherty, responsável pelo lindo passeio inspirado no noir pelo subconsciente de Spencer em "Shadow Play", provavelmente escreveu seu roteiro mais ambicioso e ousado até então.
E Norman Buckley, que dirigiu mais episódios do programa do que qualquer outra pessoa, há muito celebra não apenas PLLInfluências, mas suas mensagens mais profundas sob a superfície. Buckley disse que as obras do cineasta italiano Michelangelo Antonioni foram uma das principais referências para esse cabeçalho duplo de episódios, e funciona. O espaço negativo na tela sugere poderosamente o quão longe os Mentirosos estão de todos os outros em seu mundo, mesmo quando estão a poucos centímetros de distância.
Além disso, as referências a William Blake no título deste episódio e em "Songs of Experience" da próxima semana não são acidentais. Os poemas de Blake lidam com a noção de paraíso perdido quando nos movemos da inocência para a experiência e como alguém faz as pazes com esse novo mundo. Esta é a história de meninas que perdem a proteção de um mundo ingênuo que pensavam conhecer, mas se descobrem fazendo as pazes com sua própria natureza e com o ambiente ao seu redor.
No final, há esperança de que nossos Mentirosos estejam voltando juntos, restaurando seu vínculo e talvez encontrando ainda mais vislumbres de seu futuro eu plantado lá. Talvez este episódio tenha sido uma pausa - mesmo que tenha sido uma respiração longa e profunda - antes de retomar a busca para chegar ao fundo do mistério de Charles DiLaurentis.
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As cenas finais desse episódio nos lembraram que Andrew ainda está por aí, com coisas a dizer, com uma narrativa totalmente diferente, mesmo quando sob custódia policial. E as fotos perdidas que Alison encontrou no álbum de fotos da família DiLaurentis são apenas mais peças que faltam em um quebra-cabeça já complexo. Assim como os cacos de vidro quebrados na campanha promocional do programa, esta temporada pode representar o estado da casa de bonecas pós-Mentirosos. Também é fácil ver essas peças sendo montadas em algo mais forte, como os próprios Mentirosos, ou a imagem mais clara do que está acontecendo neste mundo atraente e louco em que vivem. Afinal, está ficando cada vez mais quente no verão das respostas.
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Talvez na próxima semana, estaremos de volta a ponderar teorias e navios e OTPs (eu nem sei o que é este novo florescimento relação entre Alison e o parceiro de Toby, Lorenzo, que é suspeitamente "novo" na cidade, poderia ser chamada de... Lorison? Alirenzo?), Mas será em uma paisagem totalmente nova. Chega de assobios passando pelo cemitério aqui.
