Magia de Wintour
Ela sabe: É que um dos aspectos mais agradáveis do seu trabalho é aprender novos mundos.
RJ Cutler: Não é apenas agradável, é um privilégio. Com cada projeto, você recebe este convite para flutuar no mundo e na vida de alguém e em suas histórias -
então, para contar suas histórias. Consigo ver o mundo através dos olhos deles por um longo período de tempo. Eu pude experimentar de perto o mundo de Anna Wintour e que privilégio.
a edição de setembro clipe exclusivo 2
Ela sabe: Um desses mundos era o Sala de guerra. Como produtor por trás do Sala de guerra, é quase como se o título do filme tivesse se tornado parte do
vernáculo ao longo dos anos para descrever a produção de documentários.
RJ Cutler: Obrigado…
Ela sabe: Fazer parte disso... não sei se você poderia nem quantificar o efeito que isso teve sobre como as pessoas veem as coisas.
Indo a Guerra
RJ Cutler: É uma pergunta interessante. Certamente é uma referência. Você olha para trás naquele filme e vê a direção que o mundo estava apontando, em 1992 -
especialmente o mundo das campanhas políticas e da mídia, comunicação. Mas você também pode ver como o mundo mudou dramaticamente em apenas 17 anos. Quando estávamos fazendo A sala de guerra,
a coisa toda sobre a campanha de Clinton era que eles eram comunicadores de ponta. Eles iriam mostrar aos republicanos que se os republicanos os atacassem, eles iriam dar um
swing de volta - e por volta eles queriam dizer no mesmo ciclo de notícias. Agora, esses ciclos de notícias foram reduzidos para 30 segundos, um minuto?
Ela sabe: (Risos) Sim, tem ...
RJ Cutler: Ciclos de notícias de 120 caracteres é o mundo em que vivemos agora. É uma mudança tão dramática. Você olha para Sala de guerra hoje - parece que eles eram
trabalhando na Idade da Pedra. Mas, essa é a beleza desses filmes. Você captura um momento no tempo. Você reflete naquele momento no tempo.
Ela sabe: O que primeiro o levou a viver contando histórias de pessoas?
RJ Cutler: Devo dizer que já no primeiro ano dirigia peças no pátio da escola e também dirigia o jornal da escola. Realmente, a combinação de dramática
contar histórias e contar histórias sobre o mundo real é o que faço nos documentários. Eu vejo esses filmes como filmes. São narrativas dramáticas. Eu quero o público, quando eles vierem ver qualquer um dos
meus filmes, e The September Issue é um exemplo perfeito, para se divertir no cinema. Meu objetivo é que seja cinematográfico e envolvente, dramático e emocional - todos os
coisas em que você pensa quando vai ao cinema. Parte do que é tão empolgante para mim é que essas histórias acontecem no mundo real.
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