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Mídia social sátira obsessão Ingrid vai para o oestefoi lançado há cinco anos para críticas mistas – mas sua exploração de como as mulheres constroem personalidades e atuam umas para as outras online pode estar à frente de seu tempo. Ingrid vai para o oeste estrela Aubrey Plaza como Ingrid Thorburn, uma mulher solitária, desajeitada e de luto cujo desejo de ser a melhor amiga do influenciadores das redes sociais em sua alimentação azeda em mania. Elisabeth Olsen e Meredith Hagner, à beira de sua fama, interpretam os objetos-influenciadores de sua obsessão. À medida que a mídia social continuou a evoluir em velocidade de dobra nos anos desde Ingrid vai para o oestelançamento, o filme agora parece menos uma parábola sombriamente honesta sobre os perigos de viver para aclamação online e mais como a primeira entrada em um gênero emergente: as histórias das vidas que criamos online e como as mulheres em particular se comunicam umas com as outras no mundo das mídias sociais.
O núcleo emocional de Ingrid vai para o oeste, a obsessão de Ingrid pela influenciadora Taylor, não é novidade - contamos histórias sobre isso desde tempos imemoriais, desde mitos gregos para velha Hollywood. Mas o filme foi inovador ao explorar especificamente a obsessão da mídia social, um fenômeno que todos nós provavelmente experimentamos de vez em quando, mas espero que não no grau que Ingrid faz. A obsessão particular de Ingrid a leva a se mudar pelo país, ferir os poucos amigos de verdade que ela administra fazer e gastar sua herança tentando impressionar as mesmas pessoas que ganham a vida influenciando outros.
Como uma visão inicial dos perigos de se tornar muito investido na cultura do influenciador, Ingrid vai para o oeste dedica-se a mostrar como Ingrid se prejudica e prejudica sua vida no mundo real nesta busca para parecer simpática e valiosa para alguém cuja presença no Instagram ela admira. Ingrid está sempre operando com prejuízo porque não entende completamente a análise de custo-benefício de viver sua vida online: perder amigos e alienar pessoas, parafraseando Memórias de Toby Young em 2001
sobre não ter sucesso na indústria da mídia. Pelo menos não até o final do filme, quando ela se torna viral por assumir sua obsessão – a primeira coisa autêntica que ela fez. Resta saber se ela está condenada a repetir seus padrões tóxicos de relacionamento feminino ou, agora que ela é famosa na internet, se ela vai receber seus próprios seguidores fanatismo.
do Hulu Não está bem estrelado por Zoey Deutch leva o gênero um passo adiante. Ao contrário de Ingrid, a personagem de Deutch, Danni Sanders, entende muito bem o que significa crescer online – e assim, o filme explora não apenas como ela prejudica sua própria vida ao priorizar uma realidade online, mas Como as ela prejudica ativamente aqueles ao seu redor e reforça sistemas globais de dano com a imagem que ela apresenta online.
Danni de Deutch é uma zillennial muito online com o cabelo e o guarda-roupa do Y2K para provar isso, trabalhando como editor de fotos para um Buzzfeed-esque startup de mídia com o sonho de ser um escritor famoso. Ela usa suas habilidades de edição de imagens ao fazer photoshop em imagens de Paris, onde está dizendo às pessoas que está participando de um retiro de escritores de prestígio. E então a tragédia acontece - para as pessoas na realidade em Paris durante um ataque terrorista. Para que Danni não seja pega em sua mentira, ela gira uma ainda maior, tornando-se o rosto de ativismo antiviolência na América, apropriando-se do trabalho de uma adolescente negra chamada Rowan (Mia Isaac), de quem fez amizade e que na realidade vem fazendo ativismo antiviolência.
As mentiras que Danni conta nas redes sociais são de um sabor decididamente diferente daquelas que Ingrid Ingrid vai para o oeste compartilha em seu feed, embora ambos os personagens estejam essencialmente construindo fantasias completas e passando-as como suas vidas diárias. Com as mentiras de Danni, o filme explora apropriação cultural e a vitimização branca: como um rosto branco amplificando qualquer coisa, desde um crime verdadeiro até um estilo de vestir, pode atrair a atenção do público, enquanto as tradições e os traumas das pessoas de cor são ignorados.
Enquanto Danni traça seu plano mestre de decepção para impressionar um cara, é o relacionamento de Danni com Rowan que é o mais interessante. Embora a sociedade tenha normalizado e validado o comportamento de busca de atenção das mulheres brancas online ou não, as mulheres de cor raramente recebem o mesmo benefício da dúvida – e assim, Rowan vê instantaneamente através das travessuras de garota branca de Danni e a cumprimenta com uma desconfiança que Danni vai ganhar totalmente. Mas Rowan não se permite ficar com esses sentimentos por muito tempo, superando suas dúvidas, e o filme teria se beneficiado. exploração adicional de como Rowan policia seus sentimentos em relação ao personagem de Deutch, em vez de ignorá-los no clímax apressado. O filme mostra algumas vezes que, ao viver sua vida por gostos, Danni está prejudicando as pessoas cujas experiências reais ela coopta: ela prejudica Rowan cooptando seu trabalho de ativismo, e ela prejudica verdadeiras vítimas de trauma cooptando seu trauma pela fama online (o último ponto martelado casa por uma cena de grupo de apoio em que Danni compartilha sobre sua notoriedade recém-descoberta em um grupo de apoio frequentado por muitos sobreviventes negros de trauma).
Em ambos os casos, o status de Danni como mulher branca é um aspecto indelével de por que ela se sente tão no direito de fazer o que faz e por que é tão facilmente acreditado - e o filme mostra como a elevação de histórias brancas nas mídias sociais espelham nossos próprios piores impulsos como sociedade.
de Issa Rae Rap Sh!t, atualmente no ar na HBO Max, é outra entrada sobre as histórias que contamos nas mídias sociais e como elas interagem com nossas vidas – e felizmente, desta vez não do ponto de vista de uma mulher branca. A série adota uma abordagem integrativa não apenas nos fazendo assistir personagens criando realidades de mídia social, mas nos mostrando histórias e narrativas diretamente das mídias sociais para avançar o enredo e o personagem desenvolvimento. A série de oito episódios segue duas mulheres negras, Shawna (Aida Osman) e Mia (KaMillion), em Miami que eram amigas no ensino médio e se reconectam – você adivinhou! – via mídia social, pois ambos estão tentando fazer a merda do rap do título acontecer por si mesmos. Rap Sh!t leva a estilização pesada do Instagram de Ingrid vai para o oeste — facilmente descartado na época — e segue com ele, incorporando as imagens e vídeos de mídia social e telas em que digerir nossas vidas como uma parte perfeita de como vemos os mundos desses personagens, assim como vemos os mundos das pessoas que conhecemos na vida real. vida. Nos momentos em que Rap Sh!t deixa cair o filtro de mídia social, ele transmite mais significado, mostrando-nos através de um trabalho de câmera mais tradicional que os personagens baixaram suas fachadas no momento.
O que é interessante sobre Ingrid vai para o oeste, Não está bem, e Rap Sh!t não é apenas como eles mostram a invasão rastejante das mídias sociais em como vivemos nossas vidas, mas que eles demonstram as avenidas que a mídia social cria para as mulheres romperem com as expectativas patriarcais e se comunicarem diretamente com um outro. As interações que eles têm buscando a atenção de outras mulheres podem ser tão tóxicas e destrutivas para seus vive como qualquer outro comportamento de busca de validação, mas abre a porta para um mundo exclusivamente masculino sem olhar. As mulheres que tentam se tornar sensações da internet são vítimas de todos os tipos de armadilhas descritas nesses filmes e programas de TV, mas também introduzir um novo conjunto de termos para o sucesso, diferente daqueles que as mulheres têm sido solicitadas a seguir na vida cotidiana por tanto tempo.
Dentro Ingrid vai para o oeste, Ingrid está obcecada em ganhar a aprovação das influenciadoras femininas de mídia social que ela segue: isso significa seguir um detalhado regime de brunches esteticamente agradáveis e bolsas de embreagem, não curando um feed de biquínis e belfies mais propensos a atrair homens atenção. Não está bemA Danni, que – como discutido – não é imune a desejar a atenção masculina, ainda se conforma com isso. que ela acredita que será mais atraente para sua personalidade online - e o jeans largo, franja descolorida resultado é como essencialmente anos 2000 pois é completamente repelente ao homem. Rap Sh!t vai mais longe na tentativa de libertar as mídias sociais do olhar masculino: Shawna ensina Mia no conceito de em uma cena, e tem o objetivo explícito de mostrar que as mulheres no rap não precisam mostrar seus corpos para serem bem sucedido. Ao longo da série, há uma enxurrada de Facetimes, Reels e TikToks tirados de ângulos pouco lisonjeiros que amplificam queixos duplos naqueles de nós menos luminosos que Osman e KaMillion e que mostram a mundanidade do cotidiano vida. Durante todo o tempo, Mia também se apresenta no OnlyFans para ganhar algum dinheiro extra, demonstrando o olhar masculino à espreita, não totalmente evitável, nesses mundos online, mas Rap Sh!t explora como as mídias sociais podem ir além desses mundos de maneira autoconsciente.
Uma cena em particular sugere como as comunicações online das mulheres podem ofuscar a importância da validação masculina. No episódio 2, Shawna acaba de fazer sexo com seu parceiro de longa distância e dá um sorriso para o telefone que seu namorado acha que é um sorriso pós-coito. Na realidade, Shawna está radiante com uma mensagem de Mia sobre como ela não consegue parar de pensar na faixa que acabaram de gravar. Mulheres chegando mais plenamente a si mesmas quando têm a oportunidade de lutar por mais do que apenas a atenção masculina é uma história tão antiga quanto a das mulheres. libertação – mas esse novo gênero de filme e programa de TV está apenas arranhando a superfície das maneiras pelas quais as mídias sociais levaram isso um passo adiante. Ingrid vai para o oeste e Não está bem são os piores exemplos de como é perder-se no mundo da influência online, mesmo se você conseguir abandonar o olhar masculino no caminho – Rap Sh!t examina como é tentar explicitamente perseguir esse sentimento de performance sem ser objetivado.
À medida que as mídias sociais continuam a evoluir, o que os filmes e a TV têm a dizer sobre isso também o fará. Essas entradas são apenas o começo.
