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O início dos anos 2000 será lembrado por muitas coisas: jeans de cintura baixa, telefones com flip e jovens tendo a chance de se tornar proprietários de casas, para citar alguns. The Manic Pixie Dream Girl - uma tendência cinematográfica breve e infelizmente dominante que retrata um certo tipo de mulher totalmente irrealista – está bem ao lado deles.
A Manic Pixie Dream Girl (ou MPDG, como a chamaremos daqui em diante) foi cunhada pelo crítico de cinema Nathan Rabin em uma resenha para O A. V. Clube sobre Cameron Crowe Elizabethtown (2005), estrelado por Orlando Bloom e Kristen Stewart como o MPDG em questão.
O MPDG “existe apenas na imaginação febril de diretores-roteiristas sensíveis para ensinar jovens melancólicos a abraçar a vida e seus infinitos mistérios e aventuras”, escreveu ele. A personagem de Natalie Portman em
Em 2012 estávamos completamente doente do MPDG, culminando no veículo assinado e estrelado por Zoe Kazan, Ruby Sparks.
Ruby Sparks segue o torturado romancista prodigioso Calvin (Paul Dano) enquanto ele luta para escrever um romance de segundo ano. Ele começa a escrever sobre uma mulher misteriosa que “foi expulsa do ensino médio por dormir com a professora” (má conduta sexual na melhor das hipóteses e estupro estatutário na pior) e cujo “último namorado tinha 49 anos” (também profundamente problemático). Quando Calvin mostra seu irmão de academia Harry, interpretado pelo sempre delicioso Chris Messina, no que ele está trabalhando, até ele pode ver que “as mulheres não vão ler isso. Mulheres peculiares cujos problemas só as tornam cativantes não são reais…”
“As mulheres são diferentes de perto… [Elas são pessoas.] Você não sabe merda nenhuma sobre as mulheres”, continua ele, terminando seu discurso velado contra os homens que escreveram MPDGs ao longo dos anos.
Então, um dia, o próprio MPDG Ruby pessoal de Calvin ganha vida. O espectador pode inicialmente ser perdoado por pensar que a manifestação de Ruby foi uma invenção do surto psicótico do escritor, mas quando Harry pode vê-la também é quando as coisas começam a ficar realmente interessantes.
Apesar de Calvin escrever Ruby para a vida, ela é sua própria – muitas vezes irritante – pessoa que começa a buscar satisfação fora de seu relacionamento com Calvin, o que leva Calvin a quebrar a pretensiosa máquina de escrever (porque é claro) e começar a manipular Ruby através de seu escrita. Quando Ruby faz algo que não gosta, como buscar a independência ao ver amigos e procurar um emprego, Calvin fica ameaçado. Cada vez que ele suaviza as peculiaridades acima mencionadas que fazem de Ruby, como Harry a identifica, uma “pessoa real”, uma característica indesejável diferente aparece em seu rastro.
Graças à força do roteiro de Kazan e da dupla premiada de diretores Jonathan Dayton e Valerie Faris, Ruby Sparks mostra quão prejudicial foi o MPDG nas mãos dos criativos homens brancos angustiados que a exaltaram no que é ostensivamente o último MPDG.
Desde 2012, a paisagem de Hollywood mudou drasticamente com uma série de criadores homens brancos não heterossexuais trazendo à vida personagens dinâmicos que não atendem a eles. Por exemplo, a recém-lançada lista Netflix Originals mudou a história da televisão com Laranja é o novo preto (e os esforços subsequentes do conjunto feminino de Jenji Kohan) que mostraram uma infinidade de mulheres e suas experiências na tela de uma maneira nunca feita antes. A temporada de transmissão de 2014-2015 viu uma série de ofertas diversas, como Fresco fora do barco, Império, Jane a Virgem, Como fugir com o assassinato, e Ex-namorada louca revolucionar a rede de TV, repleta de personagens femininas complexas liderando o ataque. Ava DuVernay fez ondas com Selma (também 2014) e abriu o caminho para Hollywood para criadores de mulheres negras, especificamente em sua PRÓPRIA série Açúcar Rainha, cada episódio do qual é dirigido por uma mulher, a maioria das quais são mulheres de cor.
Junto com essas estrelas em ascensão nas indústrias de cinema e TV, mudanças culturais como o movimento #MeToo e a conscientização renovada do racismo sistêmico mantiveram a pressão sobre Hollywood para continuar a entregar histórias diversas, e não voltar aos seus velhos hábitos. #OscarsSoWhite tendências na maioria dos anos na época do Oscar – bom porque estamos chamando isso, mas ruim porque ainda temos que chamar isso. #MeToo inaugurou a queda de muitos jogadores de poder masculinos brancos que facilitaram coisas como o tropo MPDG na tela e fizeram coisas muito piores quando a câmera parou de rodar. E a ascensão do streaming abriu oportunidades para diferentes contadores de histórias, o que significa que, a qualquer momento, a maioria dos espectadores pode aparecer conteúdo que reflete suas vidas em vez das Manic Pixie Dream Girls cis, brancas, magras, convencionalmente atraentes e saudáveis e outras personagens femininas que foram escritas por e para o olhar masculino por tanto tempo.
Por todas essas razões duramente conquistadas, Ruby Sparks não foi apenas uma repreensão direta da Manic Pixie Dream Girl, mas uma das últimas iterações do tropo que já vimos. Era uma vez, um pequeno contingente de homens brancos torturados ditava muito do que vimos na tela – e à medida que isso muda, os tipos de personagens que vemos estão mudando gloriosamente também.
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