Den nye filmen Rom, basert på Emma Donoghues roman, spiller Brie Larson og Jacob Tremblay, som begge mottar tidlig Oscar -buzz. Vi satte oss ned med Donoghue for å finne ut om hun tror leserne vil bli fornøyd med filmatiseringen hennes.
Den internasjonale mest solgte romanen Rom forteller historien om en 5 år gammel gutt og moren hans som sliter med å unnslippe en brutal fanger som holder dem låst inne i et underjordisk skur. Forfatter Emma Donoghue forklarer hva som var tapt - og hva som ble oppnådd - da hun tilpasset boken sin for skjermen.
I sitt første forsøk på manus, innrømmer Donoghue å legge til scener som ikke var i boken bare fordi hun trodde hun måtte. “Jeg hadde denne gigantiske bunken med bøker om manusskriving og ønsket å følge reglene. For eksempel leste jeg at hovedpersonen din må få historien til å skje. Jeg tenkte, problemet er at Jack er litt passiv fordi han er et barn. Hvordan får vi ham til å presse historien, kanskje komme med noen teknikker i andre omgang for å få Ma ut av det mentale sykehuset. ”
Regissøren hennes, Lenny Abrahamson, fortalte henne at hun ikke skulle lytte til manusforfatterbøkene og holde seg til romanen. "Lenny var ikke nervøs for noen av de uvanlige aspektene ved prosjektet. Som det første møtet lovet han meg at han ville fortsette å amme og holdt seg til bokens grunnstruktur. Det hjalp virkelig at han kom fra en mer europeisk kunsthus-tradisjon. Han sa: 'Vi vil få et vanlig publikum for denne filmen hvis vi gjør det fryktløst og uten kompromisser.'
Mer: 7 Forskjeller mellom Jeg og Earl og den døende jenta og Feilen i stjernene våre
Likevel måtte hun klippe scener hun syntes fungerte bra i boken. Men hun tror å lage denne filmen vil tilfredsstille fans av Rom på en veldig overraskende måte.
"Jeg har blitt trakassert i fem år av fans som skrev for å si: 'Vi vil ha mer Ma! Kan du fortelle hele historien igjen fra Ma sitt synspunkt? Eller kan du gi oss en oppfølger der Ma ser tilbake på ungdommen, eller kan vi ha scener mellom Ma og terapeuten hennes? Fordi Ma bare vises indirekte gjennom Jack, ønsker de mer Ma. Jeg kommer aldri til å skrive en oppfølger til dem, men denne filmen svarer dem. Denne filmen lar dem møte Ma direkte, faktisk se, flimrende i ansiktet hennes, kombinasjonene av frykt og moro når hun er sammen med Jack. Filmen er dypt tilfredsstillende på det nivået på en måte boken ikke kan være. En fin ting med kino er at mens synspunktet i skjønnlitteraturen kan være virkelig rent, rapporterer barnet alt det han ser og ingenting annet. Mens i film, med mindre du bruker et GoPro-hodemontert kamera, som uansett ville se gimmicky ut, ser vi alltid personen og hva de ser. Film gir deg det litt doble perspektivet. ”
Mer:9 Grusomme øyeblikk fra Små kvinner bøker
Donoghue innrømmer å bli sjokkert da hun så settet med Rom for første gang. "Det var så ekkelt, så lite og grungy med dette fryktelige dynetrekket som du ikke merker i boken fordi Jack, som er en 5 år gammel gutt, ikke rapporterer om dynetrekk."
Mens filmen viser kasteteppet med en gigantisk blodflekk, mangler forklaringen på flekken. Dette er et tilfelle der visuell historiefortelling tar over, og man kan ganske enkelt anta at det er stedet der Ma fødte.
Donoghue ønsker ikke å være illojal mot sin første kjærlighet, fiksjon, og vil dele noe skrevet fiksjon gjør det bedre enn film. "Fiksjon har tid til å inkludere alle slags ting. Så i boken er det mye mer sosial kommentar. Jack får gå inn i flere situasjoner i andre omgang, han møter sin bestemors bokklubb, han går til kjøpesenteret. Det er plass til flere karakterer. " I tillegg kutter filmen ut broren til Ma, som Ma oppdager nå har en kone og et barn. Om boken sier Donoghue: "Det er flere mennesker, flere situasjoner, flere statister. En film har ikke tid til alt det. Derfor er det laget så mange flotte filmer med noveller. ”
Mer: Uventet’SCobie Smulders føler sterkt om en kvinnes rett til å velge
Selv om boken inneholder hundrevis av sider med Jacks tanker som også måtte kuttes for filmen, elsket Donoghue å legge det visuelle av Jack til filmen. "Jeg synes alle scenene med Jack virkelig beveger seg i filmen. Som når han ser ut av vinduet. Du vet ikke nøyaktig hva han tenker, men du kan tenke deg det. Eller du kan bestemme selv. Når vi ser disse vakre ansiktene, 30 fot brede på kino, projiserer vi på dem. Vi bestemmer selv hva de tenker. Det er fantastisk uspesifisert. Boken er veldig psykologisk og spesifisert. Jeg kjente alle gjenstander han noen gang hadde rørt. Disse grensene var virkelig frigjørende når det gjelder skriving. Men i filmen er han til tider litt mer mystisk. Du vet ikke hvorfor han har lyst til å leke med LEGO eller ikke. I boken er de mennesker som eksisterer gjennom ord, men i filmen har de kropper. ”
Donoghue var også begeistret for å se skuespilleren Jacob Tremblays barnslige kropp på skjermen og glede seg over måten han beveget føttene på. "Jeg bare elsker alle de skuddene av føttene hans. Den slags lekende vanskelige måten et barn beveger seg på, det er et stort pluss. ”
Donoghue summerer gjerne den utfordrende prosessen med å gå fra bok til film, og sier: "For hvert tap er det en gevinst."
Rom åpner okt. 16.
