Kristen Wiig spiller en fremtredende dramatiker i New York som blir overveldet av presset til å lykkes og spiraler nedover til hun tvinges til å flytte inn igjen sammen med sin morsomme mor, spilt av Annette Bening. Denne sære indiefilmen utforsker hvor langt nedover fornektelseselven en familie kan seile.
2 stjerner: Perfekt for Kristen “Wiigers”
Imogen (Kristen Wiig), er en talentfull, men sliter dramatiker. Fra New Jersey gjorde hun overgangen til kunstnerens liv på Manhattan, og mottok til og med et prestisjetunge forfatterstipend på $ 30 000 for å bruke et år på å skrive et skuespill.
Men sammen med fellesskapet kom presset for å lykkes. Hele Broadway så på Imogene og forventet at hun skulle levere det flotte amerikanske stykket. Så hva gjør hun? Bruk alle pengene på å handle med de grunne frenemiene og dra på ferie med sin arrogante nederlandske kjæreste, Peter (Brian Petsos). På slutten av året har Imogen ikke bare null sider med det som skulle være hennes legitime teaterdebut, kjæresten Peter dumper henne.
I et desperat forsøk på å få Peter tilbake, forfalsker Imogene et selvmordsforsøk, som lander henne på sykehuset. Legene slipper henne bare hvis hun samtykker i å bli hos sin fremmedgjorte mor, Zelda (Annette Bening).
Zelda har selvfølgelig sine egne problemer, inkludert spilleavhengighet og en freaky eneboer sønn ved navn Ralph (Christopher Fitzgerald), som er besatt av eremittkrabber. Når Imogene kommer hjem, finner hun ikke bare en het, ung fremmed som heter Lee (Darren Criss) på det gamle soverommet hennes, møter hun også Zeldas nye live-in kjæreste, Bousche (Matt Dillon), som kanskje er en CIA-agent.
Den beste scenen i filmen er når den stramme Imogene blir full av den unge og frisinnede Lee, som viser henne hvordan hun kan slippe alt stresset og bare ha det gøy. I noen minutter slipper filmen den stive pannen som slår karakterene sine, og lar dem være fullt emosjonelle og levende.
Kristen Wiig og Annette Bening er to av Amerikas beste skuespillerinner; Dessverre gir skriptet dem ikke mye annet å gjøre enn å krangle med hverandre. Det er ingen reell helbredelse eller katarsis som finner sted i dette alvorlig sårede forholdet, og mens karakterene i filmen er sære, hopper filmen aldri i full komediemodus.
Jeg skulle inderlig ønske at filmskaperne hadde latt Wiig og Bening virkelig komme inn i den verden av vondt som hver har opplevd og la latteren komme fra brutaliteten i behandlingen av hverandre. I stedet sitter vi igjen med en drama som verken er veldig dramatisk eller komisk.
