Coco før Chanel Kostymedesigner Catherine Leterrier satt sammen med sin beste venn på en italiensk restaurant i Paris da hun fikk beskjed om at hun fikk en Oscar-nominasjon. Den første som uttalte ordene "gratulerer" var noen som kan et par ting om Akademi pris, nominert og Avatar stjerne, Sigourney Weaver.
Den franske innfødte Leterrier fikk den umulige oppgaven å kle et moteikon. For den franske kvinnen bidro det ekstra presset ved å designe for en personlig helt til hennes begeistring, men ga henne også ild for å få det riktig.
Hvor spot-on fikk Leterrier Chanel før hun ble Chanel? Av de tusenvis av filmene som ble utgitt i 2009, ble arbeidet hennes kåret til en av de fem beste av Oscar-utdelingen. For kostymedesigneren som også laget kostymene til en annen fransk ikonbiografi, The Messenger: The Story of Jeanne d'Arc med Milla Jovovich i hovedrollen, å tjene Oscar-gull for å fange Coco Chanel ville virkelig vært et karrierehøydepunkt.
kostyme Coco
Hun vet: Hvor var du da du hørte om Oscar-nominasjonen?
Catherine Leterrier: Jeg satt på en italiensk kafé i Paris med min gode venn Sigourney Weaver, og jeg fikk en tekstmelding.
Hun vet: Wow! Så du hørte gjennom en tekstmelding, og den første stemmen du hørte som gratulerte deg var Sigourney Weaver?
Catherine Leterrier: Ja, det var fantastisk å ha henne med meg. Jeg er faktisk gudmor for den lille jenta hennes.
Hun vet: Det er kjempebra, spesielt fordi Sigourneys film Avatar ble så nominert i år.
Catherine Leterrier: Jeg vet! Jeg er så spent på å ta henne på Oscar-utdelingen. Vel, ha det gøy. Det gjør vi alltid.
Hun vet: Når det gjelder filmen Coco før Chanel, jeg syntes bare det var genialt. Jeg har sett den tre ganger allerede. I min anmeldelse kalte jeg det som minner om et "mestermaleri." Den er nydelig, og selvfølgelig var så mye av det de kostymene. Hadde du noen nerver eller frykt for å takle denne filmen fordi vi snakker om Chanel?
Catherine Leterrier: Ja, jeg var nervøs, men også spent. Det meste av denne historien er før Coco blir moteikonet. Jeg følte at jeg hadde friheten til å virkelig finne opp hva hun hadde på seg, hva hun likte. Jeg skjønte at hun måtte ha sydd de fleste klærne sine selv, og med den lille pengene hun hadde - hva ville hun lage?
Hun vet: Og det jeg elsket med det du gjorde i filmen er at en historie så ofte gir deg hint på veien, men i Coco før Chanel, hintene kom i form av kostymer. Når hun så nonnene, ville du se disse skarpe hjørnene, og du ville tenke: «Herregud, det var der hun fikk det».
Catherine Leterrier: Ja, du la merke til det! Det var det andre aspektet som var fascinerende for meg med Coco Before Chanel. Hvor kommer hennes tidløse visjon fra?
Chanels seismiske innvirkning
Hun vet: Hvordan ser du som mote- og kostymeartist Chanels innvirkning?
Catherine Leterrier: Det som var veldig nytt med Chanel er at hun var som en filmstjerne. Alle ville se ut som henne, måten hun beveget seg på, måten hun oppførte seg på, alt. Det hele var veldig nytt.
Hun vet: Var det å sette sammen kostymene til denne filmen et karriereøyeblikk for deg? Fordi så mye av filmen er før Chanel, hadde du nesten en tom tavle, du kunne gjøre hva du ville med et moteikon fordi hun ikke var et ikon ennå?
Catherine Leterrier: Ja, hun var ikke engang på mote enda! I filmen vår ble hun en møller. Hun begynte som sanger, og deretter møller. Hun ønsket en måte å komme seg ut av fattigdommen på, så hun tjente sannsynligvis på klær som alle fattige kvinner på den tiden. Siden hun ble oppdratt av nonner, ville hun lære å sy sine egne klær og klær til barn, det var slik det ble gjort i de dager. Slik ble det gjort i Frankrike. Selv jeg, da jeg gikk på skolen, hadde jeg sytimer. Alle hadde sykurs. Så hun tenkte ikke på å bli couturier. Hun ble en couturier fordi alle ønsket å kopiere henne. Det skjedde akkurat slik. Så jeg var fri, for i filmen vår er Chanel-antrekket per show ingenting igjen fra denne perioden, jeg kunne gjenoppfinne det hun sannsynligvis hadde på seg da ved å være nøyaktig mot den moderne moten i de dager. Jeg trengte ikke å kopiere, jeg prøvde bare å legge så mange Chanel-klær som jeg kunne i den perioden, og tenkte at hun kanskje allerede hadde det i tankene.
Hun vet: Jeg kan se hvor du ser det. Det må være en god utfordring!
Catherine Leterrier: Hun begynte å bruke jersey, som da var undertøysstoff. Hun begynte å bruke arbeidsantrekk, som sjømannsantrekk og denne typen ting som hun fant opp på nytt da. Hun hadde på seg herreantrekk, herrehatter og herresko. På de virkelige bildene av henne på den tiden var det mange bilder av henne på den tiden, hun så veldig merkelig ut sammenlignet med damene på dagen.
Hun vet: Som du sier, det er vilt å se på bildene nå.
Catherine Leterrier: Jeg så noen bilder, å jobbe ut fra det var det jeg mer eller mindre gjorde. En ting som slo meg, var at hun hadde denne hvite hatten. Jeg trodde det ville være veldig fint for en film. Hun kledde seg som en slags guttebarn.
Hun vet: Jeg elsker også den delen hvor hun bokstavelig talt må overbevise kvinnene om at det er bedre å ta ut fjærene på hatten!
Catherine Leterrier: Ja! Less is more, det var et sprøtt konsept.
Hun vet: Og ikke bare hvor forutseende det var, men hvor revolusjonerende ideen var. Hvordan var det å kle Audrey Tautou?
Catherine Leterrier: Å, hun var fantastisk. Hun er fantastisk fordi hun er veldig feminin, men samtidig er hun veldig ren. Hun er så intens. Da vi startet tilpasningen begynte hun å bevege seg som Chanel på bildene, hun så på seg selv i speilet mens vi passet henne. Hun fikk sjekket Chanel fra første montering. Hun er nydelig. Det eneste er at BH-ene til den første Chanel flatet brystet, Audrey har nydelige bryster og er ganske store, og Chanel hadde den blondebiten, så vi måtte flate brystene hennes!
Chanel som kvinnelig inspirasjon
Hun vet: Og for deg personlig, som fransk kvinne, eller til og med som kvinne, hva finner du inspirerende med Chanels historie?
Catherine Leterrier: Hun forandret livet til kvinner. Hun frigjorde kvinner. I stedet for å gjøre dem mindre vakre, var hun den første som lot kvinners kropp være fri uten bh, uten korsetter, og å være vakker uten all vekten. Det var komplisert å være på stranden kledd som hvalen, eller til og med å ri for å ri på hest. Kvinner ri som amasoner og var heller ikke veldig frie - med hatter og korsett. Før var det folk som ikke hadde råd til å ha alle disse tingene fra mote. Jeg ville vise at mote var vakkert, så jeg gjorde moten fra begynnelsen av århundret veldig delikat og vakker. Jeg spilte nettopp en opposisjon som med måten Coco Chanel sydde på, var det latterlig at hun ikke kunne leve det livet hun ønsket. Hun ønsket å være likestilt med menn.
Hun vet: Jeg ønsket å spørre deg personlig, gjør kostymer til en Coco Chanel-film, eller en Joan of Arc-film, er det noen andre franske kvinnelige ikoner du ønsker å takle? Kjære vene!
Catherine Leterrier: Jeg tror, fordi hun var veldig fri da, ville det være veldig interessant å lage en film om Brigitte Bardot. På en måte frigjorde hun kvinner også, hun var et ikon da, men hun var veldig sjokkerende. For oss i Frankrike var det utrolig. Måten hun hadde på seg billige klær, de sjekkede tingene og alt det der, men også slik hun ville ha henne sminke, i det minste slik sminken så ut som den ble brukt hele natten og det rotete håret – det var en revolusjon!
Les videre for mer Coco før Chanel
Eksklusivt videointervju med Coco før Chanel stjernen Audrey Tautou
De Coco før Chanel anmeldelse
Coco før Chanel nettpremiere
