Elk weekend staan de bioscopen vol met mensen die in de rij staan om de nieuwste horrorfilm te zien. Maar waarom geven we ons zuurverdiende geld uit om bang te worden? De maker van de iconische Halloween films weegt mee waarom we ons onderwerpen aan het enge genre.
Als maker van de Halloween filmfranchise die talloze andere enge films heeft beïnvloed, is Irwin Yablans gemakkelijk een van de meest gerespecteerde autoriteiten van de horrorfilmindustrie. De productieve producer - wiens nieuwe memoires, De man die Halloween schiep, onlangs in de schappen lag - deelt zijn deskundige inzicht in waarom we niet kunnen stoppen met het kijken naar films die tot slapeloze nachten leiden.
We zijn mentaal
Als je tegenwoordig op zoek bent naar enge films, heb je waarschijnlijk een groot deel van de gemorste ingewanden en bespatte hersenmaterie gezien - misschien zelfs in de volle bloederige glorie van 3D. En hoewel zo'n film je misschien bijblijft, zijn het horrorfilms die ervoor zorgen dat je je hoofd gebruikt (in tegenstelling tot onthoofde films ontwijken) en die ervoor zorgen dat je terugkomt voor meer bloederige chaos. Yablans groeide op in een huurkazerne in Brooklyn en vond vermaak in het luisteren naar radioprogramma's op basis van 'theater of mind'-verhalen. Bij het maken van de Halloween-serie maakte hij gebruik van de benadering van die shows om tot de verbeelding van het publiek te spreken. "Te veel van de hedendaagse horrorfilms vertrouwen op bloed en lef om grove reacties van het publiek te lokken", zegt Yablans. “
Halloween was grotendeels succesvol omdat het meer op de geest speelde, waar angst leeft.We zijn sukkels voor slimme marketing
Wie valt er niet af en toe voor slimme marketing? Als er geen grappige jingles en reclametrucs waren die op onze innerlijke dwanghandelingen spelen, zouden we geen kasten hebben vol met zoals-gezien-op-tv-achtige goederen (ahem, de Snuggie). Yablans stelt voor dat fans van horrorfilms bijzonder vatbaar zijn voor marketingpraatjes die ons innerlijke kind aanspreken. "Iedereen wil weer jong zijn - althans soms", zegt hij, en daarom is zijn horrorserie over een kindervakantie tijdloos gebleken. Marketingmanagers van horrorfilms stoppen daar echter niet om ons naar binnen te zuigen. Voortbouwend op de merkaanpak die door Yablans is gecreëerd, hebben andere franchises elementen zoals kenmerkende muziek, make-up en zelfs titels opgenomen om een onbewuste aantrekkingskracht van het merk te creëren.
We willen ons graag verbonden voelen
Half doodsbang zijn is niet half slecht als je een hete date hebt om je aan vast te klampen. Ik bedoel, kom op... wanneer kun je anders in het openbaar in de armen van je geliefde springen zonder eruit te zien als een gek? Volgens Yablans is het echter geen liefdesband die we zoeken als we het theater binnenstappen om een enge film te zien. "Als het goed wordt gedaan, roept een horrorfilm een onwillekeurige reactie op met angst, opwinding, afkeer en fascinatie", zegt Yablans. “Horror verbindt op dat meest fundamentele niveau. Een echt angstaanjagende boogieman, een sympathieke hoofdrolspeler en sympathieke slachtoffers plaatsen het publiek in de schoenen van de personages die worden achtervolgd.”
We zijn net zo loyaal als Jamie Lee Curtis
Zegen dat kleine hartje van Jamie Lee Curtis. Hoe vaak haar psychotische filmbroer haar ook probeerde te verminken of te vermoorden, ze bleef maar terugkomen om ons meer van de huiveringwekkende spanning te geven die we ten koste van haar genoten. Horrorfans, beweert Yablans, zijn vergelijkbare gewoontedieren als het gaat om enge films. "Horrorfans hebben de neiging om nieuwe films het voordeel van de twijfel te geven, en als de eerste goed is, komen ze terug voor deel 2 en 3", legt hij uit. (Ah, eindelijk, rechtvaardiging om te kijken Anaconda's: de jacht op de bloedorchidee!) Een dergelijke loyaliteit van het publiek is een groot deel van de reden waarom het horrorgenre veel geld blijft opleveren aan de kassa. "Er zijn veel mislukkingen geweest, maar het genre is een van de beste weddenschappen in de filmindustrie", zegt Yablans.
