Als je bent opgegroeid in de jaren 70, veel scènes in de nieuwe film Het dagboek van een tienermeisje kunnen eruitzien als ansichtkaarten uit je eigen haveloze, onbewaakte, mogelijk zelfs gevaarlijke jeugd.
De jaren zeventig waren een decennium van culturele identiteitscrisis na de seksuele revolutie. Voor het eerst begonnen vrouwen zich te concentreren op hun eigen empowerment, maar soms ging dat ten koste van hun eigen kinderen. De nieuwe film, Het dagboek van een tienermeisje, is gebaseerd op het boek van Phoebe Gloeckner en beschrijft de schokkende en rauwe volwassenwording van een tienermeisje.
Meer:9 Grittiest momenten uit de Kleine vrouwen boeken
De film speelt zich af in San Francisco in 1976 en vertelt het verhaal van de 15-jarige Minnie (Bel Powley), haar moeder Charlotte (Krisen Wiig) en Charlotte's vriend, Monroe (Alexander Skarsgård), terwijl ze een onwaarschijnlijke liefde beginnen driehoek. De tiener Minnie begint een seksuele relatie met Monroe en het gebeurt onder de neus van haar moeder.
Met de huidige 'tijgermoeders' en 'helikopterouders' lijkt een zo verrassende relatie bijna absurd. Maar de jaren '70 waren een tijd waarin vrouwen op zoek waren naar een identiteit die verder ging dan het moederschap en geen voorbeelden hadden van hoe ze die konden vinden. De regisseur/scenarist van de film, Marielle Heller, legt Charlotte uit.
“Het personage van Kristen had een dochter toen ze 16 was en ze is nooit volwassen geworden. Haar emotionele groei stopte op het moment dat ze een kind kreeg. Ze is op geen enkele manier een verantwoordelijke ouder. Ik denk dat dat heel gebruikelijk was na de vrije liefdesbeweging. Er waren nogal wat kinderen in de buurt waar het niet echt gepland was. Mensen namen geen bewuste beslissingen om kinderen te krijgen. Het gebeurde gewoon en alle regels werden uit het raam gegooid.
"Die ouders wilden om te beginnen geen autoriteit zijn omdat ze een hekel hadden aan autoriteit - dus hoe ben je dan een ouder? Het was gewoon een heel verwarrend iets. En ik denk dat San Francisco een soort stad is met veel verdwaalde kinderen en niet veel ouders, vooral in die tijd”, zei Heller.
Meer:Nieuwe tv-show probeert gendergelijkheid in engineering te creëren
We zijn er zeker van dat veel mensen zich kunnen vinden in het opgroeien in de jaren '70 zonder een verantwoordelijke ouder. Voor Minnie is haar vader Pascal (Christopher Meloni) ook niet veel hulp.
“Zijn karakter is zo interessant omdat hij fungeert als de enige schijnbare volwassene in de film. Maar hij is een soort van totale dwaas. Elke tiener heeft wel een volwassene tegen wie ze vechten. Hij vertegenwoordigde een beetje dit andere deel van de jaren '70, dat was als deze pseudo-intellectuele, bullshit psychiatrie, doen alsof je een filosofie hebt over hoe de wereld werkt, en het is gewoon een beetje pretentieus,” zei Heller.
Meer: Echte rechercheur: De regel over abortus die vrouwen beledigd heeft op Twitter
De uitvoeringen in de film zijn briljant en soms verontrustend. Skarsgård had gemakkelijk Monroe kunnen spelen als een griezelig seksueel roofdier, maar er is veel meer aan de hand. Op een bepaald niveau houdt Monroe van Minnie en heeft hij emotioneel contact met haar, waarschijnlijk vanwege zijn eigen onvolgroeide ontwikkeling.
Wiig is gedurfd geweldig als de drugssnuivende, wijnslurpende hippiemoeder en haar optreden aan het einde van de film een emotionele klap uitdeelt.
De Britse actrice Bel Powley als Minnie is volkomen kwetsbaar terwijl ze haar innerlijke kracht aanboort wanneer dat nodig is. Ze is eigenzinnig terwijl ze nog steeds sexy en herkenbaar is. De drie acteurs vertellen samen een krachtig verhaal dat, gelukkig, vandaag waarschijnlijk niet zou uitkomen.
Het dagboek van een tienermeisje opent in beperkte release op aug. 7.
Afbeeldingen: Sony Classics
