Voor het geval je het je afvroeg, ja, je moet beginnen met kijken Victoria. Direct. Het doet iets voor televisie dat we hard nodig hebben in het televisielandschap, dat wil zeggen dat het een pure openbaring is. Het zet niet alleen een vrouwelijk personage in de schijnwerpers (hallo, dat blijkt uit de titel), maar het richt zich ook op haar uitdagende politieke en persoonlijke relaties met mannen. Victoria (Jenna Coleman), zo lijkt het, is niet van plan om te gaan met mansplaining en ik ben hier voor. Alles.
Meer: De nieuwe serie van Netflix De kroon geeft een progressieve draai aan de koninklijke familie
Zelfs als je bekend bent met een van Engelands meest prominente vorsten, Victoria heeft tot doel uw kennis van haar te vergroten door de ware politieke en persoonlijke worstelingen te benadrukken die gepaard gaan met zowel een jonge monarch zijn als een vrouw omringd door mannen die denken dat ze het weten beter. Het wordt al heel vroeg duidelijk dat de mannen in de baan van Victoria – haar mondademhaling van een adviseur John Conroy (Paul Rhys), de liberale charmeur Lord Melbourne (Rufus Sewell), haar oom Lord Cumberland (Peter Firth) en verschillende politici – zien haar als niets anders dan een oplichter als het gaat om het verkrijgen van goedkeuring voor hun politiek gewin. De verrukkelijke onthulling dat Victoria niet alleen koppig is in haar manieren, maar ook deskundig genoeg om te zien dat ze haar als marionet proberen te gebruiken, zorgt voor verfrissende karakterontwikkeling.
Dit duwen en trekken tussen mannelijke dominantie en vrouwelijke intelligentie wordt het belangrijkste verhaal van Victoriapremière-aflevering, "Doll 123." Vanaf het allereerste begin loopt Victoria een stap of twee achter. De show begint met het overlijden van Willem IV, de oom van Victoria. Ze wordt gewekt door haar gouvernante, Lehzen (Daniela Holtz), die haar op de hoogte brengt van het overlijden en haar nieuwe functie. Een besef stolt. Victoria is nu de koningin. Maar vanaf dat moment (we zijn amper vijf minuten bezig, let wel), wordt het duidelijk dat Victoria ernaar verlangt te breken vrij van de banden die zichzelf binden en vestigen als een levende, ademende, onafhankelijke entiteit die in staat is om over haar eigen te heersen overeenstemming.
Dit betekent loskomen van haar giftige moeder, de hertogin van Kent (Catherine Flemming) en Conroy. Beiden lijken vastbesloten om haar in een popachtige staat te houden, niet in staat om te regeren zonder hun eigen, zeer egoïstische suggesties. Maar Victoria's eerste verzetsdaad, en cruciaal, haar eigen vestiging van agentschap, is om zoveel mogelijk afstand van hen te nemen. Soms is dat heel letterlijk. Ze geeft haar moeder en Conroy de noordvleugel van Buckingham Palace, terwijl zij naar de zuidvleugel gaat. Neem dat, mam.
Meer: 7 dingen die we weten De kroon's tweede seizoen
interessant, Victoria houdt een groot deel van de première afstand van zijn gelijknamige karakter. Dit maakt het contrast in kwetsbaarheid vs. taaiheid valt meer op. Als we Victoria ergens voor zien staan, zijn we van dichtbij, en ze ademt snel, woest vastbesloten om zichzelf bekend te maken. Als wij, de kijkers, buitenstaanders spelen en ons afvragen wat er in haar hoofd omgaat, worden we letterlijk op afstand gehouden. Dit soort warm en koud dient alleen het thema van onafhankelijkheid van de aflevering; Victoria is moeilijk vast te pinnen, al was het maar omdat ze nog steeds probeert te beslissen wat voor soort monarch ze wil zijn. Ze was pas 18 toen ze koningin werd, dus het is begrijpelijk dat ze het gevoel heeft dat ze op wankele grond staat.
Maar de meest fascinerende momenten van Victoria zijn wanneer ze haar jonge monarchiespieren spant. Ze is zich meestal niet bewust van de mannen in het parlement die tegen haar samenzweren, inclusief Cumberland - echt, haar eigen familie kan haar potentieel voor grootsheid niet aan - maar ze slaat af en toe terug naar degenen die samenzweren om haar beheersen.
Meer: Wat Netflix's De kroon krijgt gelijk - en waar ze schurken zijn gegaan
Of het nu gaat om het ondermijnen van de hoopvolle premier Robert Peel, die geen regering kan vormen tenzij Victoria iets conservatief leunt hofdames (dat zal ze absoluut niet) of Conroy's eisen voor een nieuwe titel of bepaalde secretariële privileges neerschieten (is deze man van zijn rocker?) of gewoon opstaan en eisen dat haar vertrouweling Melbourne daadwerkelijk met haar regeert, we zien Victoria in al haar felle heerlijkheid. Zelfs als ze haar toon en aanpak om te regeren met haar hofdames of haar dressoirs matigt, zit er een waarheid in haar (enigszins wankele) vastberadenheid. Het maakt haar herkenbaarder, toegankelijker, spannender.
Dus het wordt de belangrijkste focus van Victoria dat we kijken terwijl ze navigeert door een wereld die wordt gedomineerd door mannen - vrij letterlijk gedomineerd. Haar zien navigeren door de woelige wateren van het uiten van persoonlijke verlangens en politieke doelen voor mannen die ouder zijn en meer politiek verankerd zijn, is voor werkende vrouwen van elk tijdperk een diep herkenbaar dilemma. De seksistische ondertoon is sterker in Victoria (niet dat de show enige misandristische neigingen heeft als middel om Victoria's keuzes te verheerlijken) omdat het een periodedrama is. Dit conflict tussen vrouw en man, jong en oud, liberaal en conservatief, alles zorgt voor intrigerend kijken.
Natuurlijk, ik kan hier zitten en de esthetische lof zingen van Victoria. Het is een weelderig stukje televisie voor het oog en voor fans van Britse hits als De kroon en Downton Abbey, wie zal ontdekken dat dit in hun straatje past. Maar wat Victoria het beste doet is iets De kroon ook aangeraakt (misschien is dit een terugkerend thema bij de Britse monarchie?): kijken naar een vrouw die de leiding heeft over de seksistische manieren van denken die de samenleving van haar tijd beheersen terwijl ze met succes probeert te leiden, zorgt voor echt meeslepend televisie.
Geloof me. Deze wil je niet missen.
Voordat je gaat, check out onze diavoorstelling onderstaand.
