Speelfilm kostuumontwerper Shay Cunliffe heeft ontworpen voor A-listers sinds de jaren '80, werken met iedereen en iedereen van Matt Damon in De erfenis van Bourne aan Diane Keaton en Mandy Moore in 2007 Omdat ik het zeg. Meest recentelijk werkte ze als kostuumontwerper voor Vijftig tinten bevrijd en is de ontwerper voor de aankomende film Boekenclub, die vol zit met Hollywood-leading ladies als Jane Fonda en Candice Bergen.
Cunliffe (hieronder afgebeeld) chatte exclusief met Zij weet het over ontwerpen voor toonaangevende Hollywood-beroemdheden en de manier waarop de kostuumontwerpindustrie verandert dankzij bewegingen als #MeToo en body positivity. Ze was ook openhartig over de onzekerheden van acteurs en die Hollywood-momenten die ze nooit zal vergeten.
Zij weet het:Hoe ga je er als ontwerper mee om als je een acteur hebt die zegt: "Hé, ik voel me onzeker over bepaalde dingen..."?
Shay Cunliffe: Daar heb ik veel compassie voor omdat ik zelf dingen heb die ik nooit zou willen benadrukken. Ik weet hoe lastig het is. Ik klaagde tegen mijn zus over hoe vreselijk ik me voelde over verschillende aspecten van mijn lichaam en ze zei: "Mijn God, je brengt je leven door in paskamers met de meest perfecte kleine, kleine lichamen. Natuurlijk voel je je [op die manier].” Dus als een acteur gewoon begint te vertellen waar ze niet gek op zijn, snap ik het. Ik ben het met hen eens. Ik weet dat er een denkrichting is als: "Wees gewoon trots op hoe je eruitziet. Negeer het." Persoonlijk denk ik: "Waarom niet benadrukken wat geweldig is en bagatelliseren wat niet zo geweldig is?" Ik ben daar een groot voorstander van. Ik ben een beetje verbaasd dat het lijkt alsof veel mensen nu denken: "Nee, dat draag ik. Wie kan het wat schelen?" Persoonlijk denk ik dat er voor iedereen wel een look is, en het hoeft niet zo te zijn dat je alles draagt. Met een moeilijke vorm in een acteur - en het hoeft niet groot of klein te zijn. Sommige acteurs zijn zo klein dat ze in de meeste kleren overweldigd lijken. En sommige acteurs hebben een behoorlijk goede vorm, maar ze zijn eigenlijk vrij kort getailleerd, zodat de taillenaad niet op de juiste plaats raakt. Er is een hele reeks redenen waarom dingen niet werken. Bij veel mensen besef ik dat we hun kleding moeten maken. Dat is in wezen het geheime wapen dat een kostuumontwerper heeft - het besluit vrij snel dat we geen dingen zullen vinden die zo goed passen. En tegen de tijd dat we klaar waren met het veranderen ervan, hadden we het gewoon moeten halen. En ik denk dat ik in het echte leven mensen zou adviseren, als ze een paar stukken hebben waarvan ze weten dat het die zijn die perfect bij hen passen, zou ik zeker lokale naaisters en kleermakers onderzoeken die het misschien kunnen kopiëren voor jij. Ik denk dat het andere ding is om goede aanpassingen te doen. Ik denk dat dat een uitstervend iets is. Herenkledingwinkels bieden dat nog steeds aan als onderdeel van de ervaring van het kopen van herenkleding. Maar ik denk dat mensen over het algemeen niet beseffen dat je je kleding op veel manieren kunt aanpassen om de pasvorm en het uiterlijk ervan te verbeteren.
Meer:Anastasia Steele vindt haar kracht in de finale Vijftig tinten bevrijd Aanhangwagen
SK: Hoe ga je om met acteurs die moeilijk zijn? Of regisseurs die het moeilijk hebben?
SC: Het is moeilijk. Je kunt geen ruzie maken met iemand met wie je samenwerkt. Het enige wat je kunt doen is zeggen waarom je denkt dat het ene beter is dan het andere. Ik zal ze een plezier doen. Dus als ze me iets voorstellen waarvan ik denk dat het geen goed idee is, kost het veel tijd en soms geldverspilling, maar je moet het laten uitkomen. Ik zal voorbereiden wat ik denk dat het zou moeten zijn en ik zal ook voorbereiden wat zij denken dat het zou moeten zijn en we zullen samenkomen en het proberen. Ik fotografeer alles dus ik maak een map met alle looks die we in de fitting hebben gepast. En hopelijk ga je zitten en zeg je: "Weet je, je idee was interessant, maar het voelt niet helemaal alsof het in deze film thuishoort", of "Het voelt niet goed voor dit scene, en daarom denk ik van wel.” En meestal zullen ze zeggen: "Ja, je hebt gelijk." Maar als je had geprobeerd het gesprek te stoppen, denk ik dat je dat zou hebben gedaan mislukt. Kostuumontwerpers zijn dus de meest diplomatieke en geduldige van de medewerkers in het proces. We maken grapjes met elkaar dat we soms meer psychologen zijn dan ontwerpers. Weet je, ik ben een ouder, en dat heeft me zeker een betere ontwerper gemaakt.
Ik realiseer me dat het voor veel acteurs een heel kwetsbaar moment is. Ze kennen je nauwelijks. Ze hebben je vijf minuten eerder ontmoet en je gaat zeggen: "Oké, laten we je kleren uittrekken en wat proberen" dingen aan.” Het is erg angstig, vooral als ze moeite hebben gehad om de juiste look te vinden zich. Ze moeten je vertrouwen. En je moet heel niet-confronterend zijn en laten weten dat je er niet bent om kritiek te leveren. Je bent er om samen iets te bedenken dat op alle fronten geweldig is... Een kostuum is ook een psychologisch iets. Het zijn niet alleen letterlijk de kleren die ze dragen. Het is hoe ze zich voelen in die scène. Dus dat was een harde les. Het was er een die wat geld en tijd met zich meebracht, maar ik besef dat als ze het in hun hoofd hebben dat het niet goed voor hen is, het los moet laten. Probeer iets anders. Er zijn altijd veel manieren om hetzelfde te zeggen.
SK: Je klinkt als een geduldigere vrouw dan ik.
SC: [Lacht] Ik ben geduldig. Ik vraag me soms af of ik, als ik me realiseer dat ik in de laatste films van mijn carrière zit, echt bot zal worden en een beetje naar mensen zal happen. Ik hoor verhalen van beroemde oude ontwerpers die heel bot zijn, en ik vraag me af of ik mijn jaar zal krijgen waarin ik gewoon zeg: "Oh, hou je mond. Je ziet er fantastisch uit."
SK: Wie was je favoriete persoon om mee samen te werken en waarom?
SC: Weet je, wauw, ik heb nogal wat favorieten op een bepaalde manier. Nou, ik moet Diane Keaton zeggen. Ik hou heel veel van haar. Ik heb ongeveer vier of vijf films met haar gemaakt. Er is altijd de taak om te proberen haar haar eigen ongelooflijke Diane Keaton-stijl los te laten en te zeggen: "We zullen dit terug moeten bellen." Maar ik haat het om favorieten te noemen.
SK: Nou, ik zou zeggen dat als je favorieten gaat noemen, een icoon als Diane Keaton een goede is.
SC: Ja. Ik heb net van haar genoten. Alles wat ze elke dag naar haar werk draagt, is geweldig. Weet je, je ziet foto's van haar die ergens naar toe gaat in iets geweldigs en vreemds en ze doet het in het leven. Dat is enorm te waarderen. Het is als een geschenk aan iedereen wiens pad ze kruist.
Meer: Ik haatte Vijftig tinten grijs, maar dat is allemaal veranderd
SK: Heb je een verschuiving in maten voor vrouwen gezien nu er meer acceptatie lijkt te zijn voor verschillende lichaamstypes?
SC: Ik denk dat er nu een groter scala aan stijlen is. Ik denk dat het in sommige opzichten nog steeds teleurstellend stijf is... Ik denk dat er veel meer acceptatie is van verschillende lichaamstypes en veel trouwjurken hebben nu een betere structuur ingebouwd, en ze werken met vrouwen die hun armen willen bedekken, vrouwen die dat niet zijn zo jong. Daar dekken ze wel de waterkant. Ik denk dat de mode-industrie nog een weg te gaan heeft. En ik denk dat de maatvoering nog steeds erg beperkend is, realistisch gezien, van wat ze bieden. Ik hoop dat er een verdere evolutie is. Ik denk dat er zeker ruimte voor verbetering is.
SK: Je volgende film, Boekenclub, heeft zoveel iconische acteurs. Kun je praten over het werken met hen en die ervaring?
SC: Dat was geweldig. Ik hield ervan in plaats van moeder te zijn, zoals ik me voel met Dakota [Johnson of Vijftig tinten bevrijd], voelde ik me alsof ik een beetje ondergeschikt was aan iedereen, wat heerlijk was. Ze waren allemaal een sensatie om mee te werken. Jane Fonda, haar personage had geweldige kleding nodig, en het moest sexy kleding zijn en toch wilde ik het niet ongepast sexy voor een volwassen vrouw. En dat was de grote uitdaging. Maar ze is erg stoutmoedig en erg bereid om looks te proberen waar andere mensen niet het vertrouwen voor zouden hebben. We hadden veel fittingen. Ze is bereid om het alle tijd te geven die nodig is om het goed te doen. En dat waren onschatbare lange uren die we samen doorbrachten om het vast te spijkeren. We hebben nogal wat dingen gemaakt toen we ons realiseerden dat de jurk niet bestond om precies te doen wat we wilden. Andere dingen die we kochten en veranderden. Ze weet min of meer dat er een leger voor nodig is om er zo fantastisch uit te zien. En ze heeft een ongelooflijk goede houding, wat waarschijnlijk het grootste schoonheidsgeheim aller tijden is. Ik denk dat als je haar door de kamer ziet lopen, het fantastisch is.
SK: Zou je haar beschouwen als de meest praktische acteur waarmee je hebt gewerkt?
SC: Ja. Vast en zeker. Het is bijna ouderwets hoeveel zorg en detail en tijd ze bereid is te besteden aan het proces. Ik zeg dat, maar dan, weet je, Mary Steenburgen, die erg relaxed is, is de ziel van goedheid. We hebben behoorlijk wat tijd gestoken in het passen om het gevoel van haar karakter precies goed te krijgen. En toen maakten we de jurk die ze haar dansroutine doet met Craig T. Nelson binnen. We hebben veel tijd besteed aan het werken aan de vorm voor dat exemplaar om het te maken wat we wilden. Ik denk dat dat is wat ik op prijs stelde aan deze volwassen actrices, is dat steeds jongere acteurs niet echt veel tijd voor je hebben. Ze rennen naar binnen en willen dat het heel snel gebeurt. En al deze dames weten dat het een proces is, en je gaat ermee aan de slag tijdens verschillende sessies en ze geven het alle tijd die het nodig heeft. En ze stonden er allemaal op hun eigen manier absoluut voor open om dat mogelijk te maken, om ervoor te zorgen dat we alle details goed hadden.
SK: Laten we het teruggooien. Wat deed de Vijftig tinten kostuums brengen aan de personages?
SC: Een van de leuke dingen aan het aankleden is dat ze allebei veranderingen doormaakten in de loop van het verhaal, die kleding heel goed de kans kreeg om aan te pakken. Het personage van Dakota [Anastasia Steele] gaat bijvoorbeeld van een student en vervolgens een meisje met haar eerste baan en een klein salaris naar de vrouw van een zeer rijke man zijn... We begonnen haar te kleden in veel luxere merken en veel meer volwassen bezuinigingen op de manier van kleding. We besloten dat we een meer verfijnde stijl zouden doen voor alles wat ze op dat moment droeg. Jamie [Dornan, die Christian Grey speelt] ging langzaam de andere kant op met zijn karakter. Ik denk dat hij in de eerste film het gevoel had dat hij er een beetje te volwassen uitzag. En we besloten dat we de jongensachtigheid van dit personage zouden benadrukken en het feit dat hij een soort wilde jonge tiener was geweest en hij was tenslotte nog steeds een erg jonge man. Dus probeerden we terug te stappen van de serieuze zakenmanuitstraling van de eerste film en het allemaal wat lichter te maken een beetje en maak het allemaal een beetje ruwer - maak van hem een meer eigentijdse figuur als je zullen.
SK: Hoeveel heeft de Vijftig tinten werken acteurs met je samen aan hun garderobe?
SC: Ze hadden allebei heel sterke gevoelens over waar ze zich prettig in voelen. Vooral Dakota had zeer sterke gevoelens over wie haar karakter was en wat dat meisje zou hebben gekozen. We hadden een eerste, vroeg gesprek waarin we naar afbeeldingen keken die ik had verzameld en die suggereren dat de... richting het personage zou nemen en ze had ook enkele afbeeldingen verzameld op Pinterest, die ze deelde met mij. We hebben het doorgepraat. Vanaf dat moment hadden we fittingen waar ik veel opties had verzameld, en ze had sterke gevoelens als ze naar alles keek. Zoals: "Ja, hou van dit. Wil je dit proberen op... Nee, ik denk niet dat ik dat leuk vind.'
Maar Jamie weet meer waar hij zich als mens prettig bij voelt. Hij had niet echt sterke gevoelens als: "Christian Gray zou dat niet leuk vinden." Hij zei meer: "Oh, ik ben dol op deze jas. Zou je er een voor mijn eigen leven willen halen?' Of: “Voelt goed. Kan ik hier meer van dragen?” Dus hij kwam er echt op af als een man die weet wat hij leuk vindt. Hij houdt niet van moeilijke dingen. Hij is als een heel oprechte man, en we bleven met heel klassieke kleding zoals die voor hem. We gingen niet voor de high-fashion stukken, die vol zitten met details en hard ons best doen. We vonden dat hij meer een wegwerpstijl was. Een van die oude filmsterren waar ze niet over hoeven te werken.
Meer:Een ander Vijftig tinten Boek is onderweg, en het betekent meer Christian Grey
SK: Kun je iets vertellen over de grote look voor de film - de trouwjurk?
SC: Al vroeg vroeg de studio me of er een bruiloftsontwerper was die goed bij ons zou passen het maken van een trouwjurk, en ik dacht meteen aan Monique Lhuillier, die een zeer hoog niveau van vakmanschap. En ik weet door eerder met hen samen te werken aan films dat ze erg nuttig zijn. Ze werken met je mee. Ze zijn in staat om door een heel ander scala aan stijlen te gaan. We hebben ze dus al vroeg benaderd en Monique was erg geïnteresseerd in een samenwerking. En dat maakt een kostuumontwerper altijd een beetje bang dat ze de controle over die outfit gaan verliezen, maar het was eigenlijk een droomsamenwerking. Het was echt een dialoog tussen ons. Ik had een lang gesprek met haar over het gevoel van het personage, de look waar we voor gingen. Ik stuurde haar een lookbook met foto's die we hadden gemaakt van iets waarvan we hadden gehoopt dat die jurk zou kunnen zijn, en toen stuurde me drie verschillende schetsen die ze had bedacht en een doos met stofstalen die ze voorstelde, en dat was... fantastisch. En we hebben het teruggebracht tot het exacte soort kant dat we wilden gebruiken en details waar we het allebei over eens waren. Het was enorm Monique's werk en het prachtige handwerk van haar studio, maar ze had veel respect voor mijn input van wat ik ook zag. We kregen de voltooide jurk pas de dag voordat we de scène opnamen. Ik was erg nerveus, maar ik weet ook dat ze echt doen wat ze zo goed doen. Het paste haar als een droom. Ik was ongelooflijk opgelucht. Ik denk dat het 's avonds na het werk was, waar Dakota een lange dag had gehad en niet echt binnen wilde komen om de trouwjurk te passen en ik zei: "We moeten wel. We kunnen dit niet tot de ochtend laten. We moeten het weten, zodat we kunnen blijven en wat aanpassingen kunnen doen. Maar ze liep er zo in. Het was prachtig. Ik hield van hoe ouderwets het was, de jurk, maar je zag echt de prachtige lijn van het lichaam erdoorheen. En het lukte om tegelijkertijd sexy en toch traditioneel te zijn.
Bekijk voordat je gaat deze exclusieve clip over het maken van de trouwjurk van Anastasia. Fifty Shades Freed is beschikbaar op iTunes, DVD, Blu-Ray en On-Demand nu.
