Heiligdom regisseur Alister Grierson heeft geleerd wat tien filmscholen niet konden leren toen hij onder uitvoerend producent werkte James Cameron op zijn nieuwste film, Heiligdom.
"Je hebt dat Entourage moment,” zei Grierson, die zijn ervaring beschreef toen James Cameron hem belde om te regisseren Heiligdom. Cameron ontmoeten is zijn eigen Entourage moment. Hij heeft de twee best scorende films aller tijden geschoten: Titanicen Avatar. Maar dit is ook de filmmaker die een visie heeft die verder gaat dan film om te zien hoe zijn prestige, doorzettingsvermogen en popcultuurkracht ook de wereld kunnen veranderen.
Heiligdom is een spannend onderzees avontuur, maar in de kern is het een verhaal van een vader en een zoon die na jaren van onenigheid een gemeenschappelijke basis vinden.
Richard Roxburgh en Rhys Wakefield spelen respectievelijk vader en zoon die met een team van avonturiers onderwatergrotten in Papoea-Nieuw-Guinea verkennen. Wanneer een storm hun uitgang afsluit, moeten ze een uitweg vinden uit de onbekende wateren, grotten en erger die hen te wachten staan voordat ze hun weg naar buiten kunnen vinden.
Na het zien Heiligdom, methoed is zo overtuigend over Cameron is zelfs als het gaat om zijn verbazingwekkende succes dat begon met Terminator en schoot doorAvatar (en de documentaires die hij heeft gemaakt), blijft één ding congruent: visie.
Heiligdom is om twee redenen bijzonder dicht bij Cameron's hart. Het is geïnspireerd op echte gebeurtenissen die zijn filmmaker-partner Andrew Wight overkwamen en het verlegt de grenzen van het filmmaken in 3D toen hij met Avatar.
Dezelfde camera's worden gebruikt op de 3D Heiligdom als de meest succesvolle film aller tijden. Maar zo wil Cameron het. Uiteindelijk, hoe meer filmprojecten zijn 3D-technologie gebruiken, hoe meer de kwaliteit van het product voor het publiek omhoog gaat en dat is de enige erfenis James Cameron verlangt naar zichzelf.
James Cameron chats
Zij weet het: Wat sprak je het meest aan aan het toevoegen van je naam en talenten aan Heiligdom?
James Cameron: We wilden een overlevingsverhaal doen. We deden onderzoek naar de overlevingspsychologie voordat we het verhaal maakten. We kwamen met het verhaal - niemand stuurde het naar ons. Het was gebaseerd op iets dat Andrew was overkomen. Het maakte deel uit van zijn leven, maar we sprongen er vanaf om een fictief verhaal te vertellen. We maken geen botten dat dit geen fictie is. Het is gebaseerd op ware gebeurtenissen - zowel de dingen die met Andrew zijn gebeurd als incidenten die zijn gebeurd tijdens andere grotduikexpedities. Alles wat je ziet, is ergens met iemand gebeurd - misschien niet allemaal op dezelfde expeditie. Bij het maken van het verhaal hebben we de overlevingspsychologie bestudeerd. We wilden ingaan op datgene dat gebeurt in mensen waar ze zich moeten aanpassen aan een situatie die volkomen hopeloos lijkt. Sommige mensen kunnen die aanpassing maken, anderen niet.
Zij weet het: Zoek je daar de inspiratie voor spannende, confronterende doodsmomenten via je films?
James Cameron: Sommige mensen worden heldhaftiger dan ze ooit voor mogelijk hadden gehouden. Andere mensen die jij als leiders beschouwt, kunnen behoorlijk laf worden of imploderen. Iedereen reageert heel anders. Ik denk dat de aantrekkingskracht van dit soort films voor het publiek in het algemeen is om zichzelf te toetsen aan de omstandigheden van de film. "Mag ik zo lang mijn adem inhouden?" Hier is een iets abstracter voorbeeld: “Als ik wist dat ik de groep aan het vertragen was, zouden ze allemaal sterven als gevolg van de zorg voor mij, zou ik de moed hebben om mezelf opofferen voor de groep?” Mensen stellen zichzelf deze vragen als ze naar een film als deze kijken in de veiligheid van een bioscoop, want je weet nooit wanneer er iets ergs kan gebeuren. gebeuren. Als God het wil, hoeven we allemaal niets zo extreems te ervaren als wat er gebeurt in Heiligdom, maar ik denk dat dat de aantrekkingskracht is.
Zij weet het: Waar komt die wens om de duisternis voor het publiek op het scherm te zien vandaan?
James Cameron: Ik denk dat we daarom nachtmerries hebben. Ons brein voert simulaties uit om ons in gevaar te brengen om te zien wat we gaan doen of om ons te laten wennen aan het idee dat er iets ergs zou kunnen gebeuren. Het is gewoon hoe mensen zijn bedraad, want de hele tijd dat we aan het evolueren waren, moesten we snel springen of het luipaard zou ons pakken of wat het ook was. Het is darwinistisch.
Binnen in de Heiligdom
Zij weet het: Zo diep als regisseur Alister Grierson aan het filmen was Heiligdom, waren er gedachten om wezens te plaatsen van het type dat je waarschijnlijk hebt gezien tijdens het verkennen van jezelf?
James Cameron: We hebben ons daar niet op gefocust omdat we niet wilden dat het over dieren ging en we niet wilden dat mensen dachten dat we naar een monsterverhaal leidden [lacht]. We wilden wegblijven van het bovennatuurlijke, behalve een paar shots van de Nieuw-Guinese sjamaan, gewoon om het een beetje een aura te geven, als je wilt. We wilden daar afstand van nemen en ervoor zorgen dat mensen begrepen dat dit een menselijk verhaal was, een menselijk drama van mensen die probeerden te overleven in een uitzichtloze situatie.
Zij weet het: Heb je ooit wezens gezien die ontzagwekkend waren tijdens je duikervaringen?
James Cameron: Bijna elke keer dat je duikt, zie je iets wat je nog nooit eerder hebt gezien. Het betekent niet dat de wetenschap het niet eerder heeft gezien, maar de duiker heeft het waarschijnlijk niet gezien. Als je oplettend bent, zal er altijd wel een beestje zijn dat je nog nooit eerder hebt gezien [lacht]. Als je nu in de echt diepe oceaan duikt, zoals we deden op sommige van onze expedities, zie je misschien iets dat niemand ooit eerder heeft gezien. En dat hebben we gedaan. We hebben zelfs enkele wezens in beeld gebracht. Toen we terugkwamen en het aan de mariene biologen lieten zien, zeiden ze: "We weten niet wat dat is. Ik zou zeker willen dat je het had gepakt.” Ik zei: "Het was zeven voet in doorsnee. Hoe gingen we het vangen? Het was groter dan onze sub.”
James Cameron's Heiligdom: Scheepswrakken
Zij weet het: Zijn er scheepswrakken waar je nog steeds naar verlangt te ontdekken?
James Cameron: We houden van scheepswrakken. Er zijn ook nog genoeg goede. Eigenlijk is de Ed Fitz (Edmund Fitzgerald) er een die ik wilde onderzoeken omdat we de technologie hebben, de robotica, om naar binnen te gaan en het interieur in kaart te brengen enzovoort en dat hebben we al gedaan met de Titanic en Bismarck. Het zou geweldig zijn om Indianapolis te gaan zoeken. Ik zou dolgraag in de Yorktown en de andere Midway-wrakken duiken. Het ding voor mij is dat ik het afgelopen jaar een soort openbaring had dat ik dat soort onderzoek kon doen, wat echt archeologie-geschiedenis is voor de rest van mijn leven en ik heb er veel plezier in. Maar de nasleep van Avatar was dat er echt geweldige feedback was van de milieugemeenschap en van de inheemse rechtengemeenschap dat ik de kans kreeg om hen te helpen problemen onder de aandacht te brengen. Ik dacht: "Wauw, hier zit een hele missie in." Ik moet me daarop concentreren en eerlijk gezegd een tijdje stoppen met het onderzoeken van scheepswrakken. Ik heb ook het gevoel dat we als beschaving echt op een klif afstevenen met kwesties van energie en klimaatverandering. Dit zijn dingen die me het grootste deel van mijn volwassen leven echt zorgen baren. Dus ik dacht: als ik documentaires ga maken, moet het over die onderwerpen gaan. Het zou iets moeten zijn dat daadwerkelijk iets tastbaars doet op gebieden waar ik me ernstig zorgen over maak. Dus de scheepswrakken gaan wachten.
Altijd vooruitstrevende film
Zij weet het: Voor Heiligdom en andere films, je hebt je voorsprong op de technologische curve-camera's naar andere filmmakers gebracht ...
James Cameron: Elke keer dat mijn camera's uitgaan voor een film, of het nu een van mijn eigen films is die ik aan het maken ben of andere films, of het nu Tron of het Cirque du Soleil-ding dat we doen, of Ang Lee is nu aan het fotograferen Het leven van Pi met een variant van de fusioncamera's en andere filmmakers zoals (Martin) Scorsese die ze gebruiken, leren we elke keer dat ze uitgaan iets nieuws. Dan nemen we wat we leren en stoppen we het in de volgende generatie camera's. We verbeteren voortdurend. Het is net zoiets als een raceauto bouwen, ermee racen, dan terugrennen naar de winkel en nog wat aan de motor werken en eraan sleutelen om hem te verbeteren. En we krijgen veel feedback van filmmakers - we hebben dit nodig, we hebben dat nodig - of van regisseurs van fotografie. Dus de camera's worden beter, kleiner, lichter, slimmer en doen meer werk voor de bemanningen. Wat ik wil zien is dat iedereen ze kan gebruiken en goede 3D-films kan maken, want dat zal de hele markt opfleuren. Ik wil niet alleen geassocieerd worden met een paar goede 3D-films en het publiek zegt dat alle andere onzin zijn. Het is dus aan mij en mijn partner, Vince Pace, in de camera-industrie, om ons zo dun mogelijk te verspreiden om met zoveel mogelijk filmmakers samen te werken.
Zij weet het: Had je persoonlijk doelen met? Heiligdom?
James Cameron: Er is nog iets dat ik daarover wil zeggen en dat is wat we hebben geleerd. Ik denk dat het meer was wat we wilden laten zien, en voor mij wilden we mensen laten zien dat je geen film van $ 300 miljoen hoeft te maken om goede 3D-opnamen te maken. Dus een deel ervan was naar binnen gaan en niet alle regels veranderen, maar beproefde technologie gebruiken - misschien moest Alister enkele problemen oplossen, zoals hoe plaats ik de camera in een waterval of hoe plaats ik het onder water, maar dat zijn een soort van normale filmproblemen - maar de 3D zelf werd niet gezien als een budget- of planningslast. De film is binnen budget gemaakt. Het was volgens schema gedaan. En het is zo goedkoop gedaan dat ik denk dat wat er op het scherm staat, twee tot drie keer zo duur is als wat we werkelijk hebben uitgegeven. Dat is echt wat we wilden laten zien. Voor mij was het een demonstrant. En je moet onthouden, Heiligdom vier jaar geleden werd bedacht. Het werd vertraagd vanwege de economische ineenstorting en onze financiering viel weg. We moesten de film herfinancieren. Maar het idee toen we het oorspronkelijk bedachten, was dat er geen films waren die in 3D opnamen. Ze maakten animatiefilms, zeker, heel veel en Avatar was gepland, maar er was op dat moment maar één andere titel in digitale 3D opgenomen — De reis naar het middelpunt van de aarde.
Zij weet het: Wat is de volgende stap, meneer Cameron?
James Cameron: Op dit moment ben ik bezig met de scripts voor Avatar 2 en Avatar 3 en Andrew en ik zijn ook in de beginfase van het plannen van enkele documentaire oceaanprojecten.
