Het aankleden van Julia Roberts, Meryl Streep en Lawrence Olivier op het scherm is een zware klus, maar iemand moet het doen. Trouwens, kostuumontwerper Albert Wolsky heeft vrijwel iedereen in de geschiedenis van Hollywood gekostumeerd. Hij is beloond met zeven Oscar-nominaties en twee overwinningen voor zijn werk.
Wolsky is de man die verantwoordelijk is voor de iconische opgenaaide leren broek voor Olivia Newton John in Vet, het glanzende shirt van Neil Diamond in De Jazz-zanger en Julia Roberts onstuimige blik in Dubbelhartigheid. Zijn kostuums hebben de uitvoeringen van legendes verbeterd: Warren Beatty, John Travolta, Salma Hayek, Meryl Streep, Tom Hanks en Jennifer Lopez - om er een paar te noemen.
Met Revolutionaire wegen Bij aankomst op dvd en Blu-ray op 2 juni kreeg SheKnows een exclusieve kans om het brein van Hollywoods meest legendarische werkende kostuumontwerper te kiezen.
Gaan naar Revolutionaire weg
Zij weet het: Toen je Sam Mendes drie films geleden voor het eerst ontmoette - hoe verschilden je verwachtingen van de ontmoeting van die eerste ervaring om tegenover hem te zitten?
Albert Wolsky: Vanaf het begin was het altijd een grote troost - een openheid. Hij staat erg open voor nieuwe ideeën en andere gedachten. Hij is het niet altijd met je eens, maar hij luistert altijd. Sinds ik hem voor het eerst ontmoette op Weg naar verderf, het was gewoon een vreugde.
Zij weet het: De blik op die film was zo onbetaalbaar. Als je al deze films uit al deze verschillende tijdperken aanpakt, merk je dan dat er bepaalde looks zijn die je door bepaalde tijdperken laten inspireren, of is elk project uniek gedefinieerd?
Albert Wolsky: Het is echt onmiddellijk. Als je iets leest en je realiseert je waar het gaat worden, zit je ook bij de regisseur. Het is een soort van jagen en pikken. Wat is het onderwerp? Wat is de periode? Wat benadrukken we? Ik heb veel van het onderzoek, dat ik graag doe.
Zij weet het: Is het veilig om te zeggen dat je een voortdurende student van deze tijd bent?
Albert Wolsky: Ja, zelfs als het iets is dat ik eerder heb gedaan. Het is interessant als je teruggaat en dezelfde periode opnieuw doet. Allereerst moet je vernieuwen. Ten tweede heeft het specifieke project iets anders nodig. Laten we zeggen dat ik jaren '40 in Brooklyn heb gedaan, maar nu doe ik '40 in Hollywood - het is een heel andere look, ook al is het dezelfde periode.
Zij weet het: Ik zou denken, vanwege de passie die je na 40 jaar voor je werk hebt, is dat een element dat het voor jou spannend houdt.
Albert Wolsky: Absoluut. En waar ik het meest van hou, is dat ik eerst iets kan bijdragen. Ten tweede, als het iets is dat ik nog niet eerder heb gedaan.
Twee flims, twee verschillende looks: Revolutionaire weg en dubbelhartigheid
Zij weet het: Je hebt twee recente werken met heel verschillende looks. Dubbelhartigheid en Revolutionaire weg en ik kijk naar Dubbelhartigheid nu met Clive en Julia en je ziet er fantastisch uit en je kostuumontwerpen. Specifiek, als je aan een film werkt en je hebt een acteur of actrice van het kaliber van een Leonardo DiCaprio of een Julia Roberts, brengen ze dan iets voor je op tafel?
Albert Wolsky: Absoluut, absoluut, absoluut! In mijn naïeve dagen, toen ik net begon, had ik het gevoel dat ik in een documentaire zat. Ik zou aan de ene kant beginnen en de ster aan de andere kant. Ik realiseerde me dat je in het midden moet afspreken. Je moet je bewust zijn van wie je aankleedt. Ze dragen ook bij. Ik hou van de bijdragen van een acteur omdat ze de kleren gaan dragen.
Zij weet het: Ik kan je niet vertellen hoeveel grote acteurs en actrices ik tegenover elkaar heb gezeten en hoe vaak ze? noemde een gloeilamp die afging toen ze het kostuum aantrokken voor zover de uiteindelijke definitie van hun karakter. Hoe voelt het als artiest om zo'n grote rol te spelen in het helpen van Leo, Kate of Julia om hun karakter te vinden?
Albert Wolsky: Het is het beste deel. Het is echt wat mijn werk is. Het is mijn taak om karakter te definiëren. Het is geen mode. Het gaat om karakter. Die gloeilamp waar je het over hebt, daar leven we allemaal voor als ontwerpers. Om een acteur in de spiegel te zien kijken en te ontdekken wie ze zouden kunnen zijn - ik merk dat theateracteurs of Britse acteurs geen stap zetten totdat ze weten hoe het jaar eruit gaat zien. Ik herinner me dat ik (Lawrence) Olivier vele jaren geleden aankleedde, hij werkt echt van buiten naar binnen - vreemd genoeg doet Meryl Streep (lacht).
Zij weet het: Waarom verbaast me dat niet, gezien de twee namen die u zojuist noemde.
Albert Wolsky: Niets verbaast Meryl (lacht).
Zij weet het: Hoe is de kostuums door de jaren heen veranderd?
Albert Wolsky: Ik denk dat het echt hetzelfde is - je komt samen, je creëert en je krijgt het op het scherm. Ik heb altijd op dezelfde manier gewerkt. Wat verandert is het project. Soms is het niet het meest verhelderende project (lacht).
Dressing vandaag versus geschiedenis
Zij weet het: Is geschiedenis moeilijker te kleden, zoals in Revolutionaire weg, dan een moderne reality-film?
Albert Wolsky: Ik vind periode veel gemakkelijker dan modern, want je observeert iets dat voorbij is. Je kunt terugkijken. Je kunt dingen duidelijker zien. Met modern, het is vandaag, je kunt vandaag niet eens trends vertellen omdat je er te veel bovenop zit. Met acteurs is het ook makkelijker. Een acteur in een kostuum uit die tijd kan zichzelf uittrekken - ‘Dat zou ik niet dragen, maar het is een kostuum.' kleding wordt het veel moeilijker met de acteurs van vandaag omdat ze veel gevoeliger zijn voor de trends en hoe ze dat zullen doen kijk. Het is moeilijk voor hen om verder te kijken dan wat ze van nature zouden dragen.
Zij weet het: Hoe was het om te werken met een visionair als Bob Fosse?
Albert Wolsky: Ik heb drie films met Fosse gemaakt. Hij was waarschijnlijk de belangrijkste regisseur in mijn carrière, want toen ik dat deed... Lenny met hem, over Lenny Bruce met Dustin Hoffman - tegen de tijd dat ik die film af had, wist ik dat ik naar een ander niveau was gegaan. Ik was uitgerekt en omhoog getrokken door wat ik tot dan toe had gedaan. Dat gaf me een push-up. Zonder Lenny te doen, had ik het niet kunnen doen Al die jazz. Hij was zeer nauwgezet wat betreft regie. Hij is waarschijnlijk een van de beste regisseurs met wie ik ooit heb gewerkt - hij heeft alles zelf opgezet. Het was niet leuk (lacht). Het was heel intens. Maar dat is oke. Ik zal dat op elk moment nemen.
Zij weet het: Ten slotte heb je tijd gedeeld met enkele van de meest getalenteerde mensen in de filmgeschiedenis. Hoe scoort het winnen van Oscars in termen van belang voor je carrière?
Albert Wolsky: Ik moet zeggen, ik ben een beetje verrast en verbijsterd dat ik zeven Academy Award-nominaties heb (lacht). Het is geweldig om te winnen. Het is geweldig om genomineerd te zijn. Ik vond het geweldig om genomineerd te zijn voor Revolutionaire weg - een werk waar ik echt blij mee ben en ik had het niet verwacht. Ik had niet verwacht dat ik zou winnen. Ik wist dat het zou zijn De hertogin. Ik bleef naar al deze evenementen gaan en kijken De hertogin winnen (lacht).
De grootste kostuumontwerphits van Albert Wolsky
Dubbelhartigheid
Revolutionaire weg
De oorlog van Charlie Wilson
Door het heelal
Vraag het aan de schemering
Jarhead
De Mantsjoerijse kandidaat
Meid in Manhattan
Weg naar verderf
Geluksgetallen
Galaxy Quest
Weggelopen bruid
U heeft Mail
De Jakhals
Rode hoek
Striptease
Van dichtbij en persoonlijk
De grasharp
Junior
De Pelikaan Brief
Speelgoed
Bugsy
Scènes uit een winkelcentrum
Kansen zijn
Maan boven Parador
Nadine
Misdaden van het hart
Juridische adelaars
Op en neer in Beverly Hills
De reis van Natty Gann
De Valk en de Sneeuwman
Moskou aan de Hudson
Zijn of niet zijn
Ster 80
Sophie's keuze
Still van de nacht
Storm
Vaderschap
De Jazz-zanger
Al die jazz
Vet
Een ongetrouwde vrouw
Het draai punt
Volgende halte, Greenwich Village
Lenny
