"En nu weten we wat er met stoute meisjes gebeurt", zegt Sara Harvey tegen Emily in het ziekenhuis, twee vreemden, beiden proberen in het reine te komen met een hel die ze hebben doorstaan, een plek waar ze zijn ontsnapt, maar misschien niet werkelijk. Misschien is het zoals het oude gezegde: het enige wat je meeneemt, is wat je achterlaat.
De Liars zijn ontsnapt uit het poppenhuis van Charles, waar alle slechtste opvattingen over vrouwen in onze samenleving werden samengeperst tot één simulacrum. De Liars speelden niet alleen verkleedpartijen en hadden theekransjes in de fysieke belichaming van A's ziel, maar waren letterlijk poppen om mee te spelen door een onzichtbaar dementerend kind, op dezelfde manier waarop de wereld de controle uitoefent die we proberen op te leggen Dames. Niet alleen van hun lichaam en geest, maar ook van hun ziel en hun verhalen. Het maatschappelijke kwaad dat de Koning in Geel heeft geschapen in
Echte detective vorig jaar ook de brandstof voor veel van de misselijkheid die heerst in PLL.In dat opzicht is overal waar we gaan eigenlijk een andere straat in Rosewood, Pennsylvania, en iedereen kan net zo goed A. De A staat niet alleen voor "Anoniem", maar staat ook voor Publiek. En het is moeilijk om iets als vrijheid te beschouwen als je het ene poppenhuis voor het andere inruilt.
Afbeelding: Tumblr/BeBrave-BeKind
Is Andrew een rode haring? Waarschijnlijk. Maar het bewijs tegen hem omvat een manifest waarin onze Pretty Little Liars worden aangevallen omdat ze een representatie zijn van de feminisering van de samenleving. Misschien komt dit echt uit de geest van Andrew Campbell, maar als het vals geplant bewijs is, dan is het triest dat A wist dat het zou spelen.
Meer: Leugenaars theorie: we zullen het gezicht van Big A nooit zien
(We hebben tenminste die van Aria “Hou op mannen!” jurk.)
Misschien herinneren fans zich Taylor Swift die Katie Couric citeerde die de Starbucks-koffiekop citeerde die Madeleine Albright citeerde: "Er is een speciale plaats in de hel voor vrouwen die andere vrouwen niet helpen." De lijn zweefde in de achterkant van mijn hersenen tijdens deze aflevering toen we de Liars het poppenhuistrauma zagen verwerken en terugflitsten naar iets dat gruwelijk deed denken aan de Milgram experimenten.
Toen de Liars de beslissing namen om ondergronds terug te gaan naar de omgebouwde raketsilo in 'Game On, Charles', wisten ze dat ze het zouden overleven omdat ze elkaar hadden. Dus dat was natuurlijk het allereerste wat A van hen nam.
Het is een bijzonder verraderlijke schurk die alles waarop je vertrouwt als vertrouwd verandert in het onbekende en je laat wegrotten in die cognitieve dissonantie.
En het is grappig omdat al dit ontologische terrorisme waaraan deze meisjes lijden, hoewel het voortdurend wordt aangeduid als slechts een spel. Het 'spel' was iets dat van Mona was gestolen toen ze in Radley was. De openingszet van het eindspel vond plaats in de première van vorige week, en ik. Marlene King heeft ons al laten weten dat de 6A-finale "Game Over, Charles" zal heten.
Een van de dingen die deze aflevering zo ongelooflijk speciaal maakten, was hoe echt het voelde. En het feit dat, afgezien van Alisons korte poging om iets te krijgen dat lijkt op een echt antwoord van haar vader, dit de aflevering was die niet op het mysterie was gericht. Dit was een aflevering over verwerken, over dealen. Dit gaat over uit de lange donkere nacht van de ziel stappen in het harde licht en onthouden dat je schaduw je overal zal volgen.
En alle Liars gaan anders met dit trauma om. Voor Emily wordt het belichaamd door haar vader en het idee om zichzelf letterlijk te bewapenen. Het idee van bescherming en fysieke vrijlating dat een wapen kan bieden. Voor Hanna gaat het over het afbreken van de fysieke ruimte die haar kinderkamer is, die bezoedeld en vervormd was in de facsimile van het poppenhuis. Voor Aria gaat het om repressie en de gemakkelijke afstanden die haar camera biedt of verstrijkt door leugens. En voor Spencer gaat het erom het mysterie te vermijden. Ik vond dit vooral interessant, want als er één ding is dat Spencer Hastings bijna net zo goed doet als haar speurwerk Can't Stop Won't Stop, dan is het haar eigen vermoeide mythos deconstrueren.
Je moest vooral genieten van het feit dat de show verwees naar haar verslavende persoonlijkheid. Maar voor Spencer gaat het niet alleen om het krabben van een jeuk of het vullen van een gat in zichzelf, het gaat evengoed om wat rust en een pauze van de druk om zichzelf te zijn.
Meer: PLL's Troian Bellisario onthult wanneer Spencer was verondersteld een... zijn
Afbeelding: Tumblr/BeBrave-BeKind
En terwijl de Liars hun verschillende copingmethoden doorlopen om met hun PTSS en wonden die niet kunnen worden gezien, om te gaan, we worden niet alleen getrakteerd op het beste acteerwerk dat de show ons ooit heeft gegeven, maar ook op briljant schrijven en richting. Joseph Dougherty, verantwoordelijk voor het prachtige met noir doordrenkte uitstapje door Spencer's onderbewustzijn in 'Shadow Play', heeft waarschijnlijk zijn meest ambitieuze en gedurfde script tot nu toe geschreven.
En Norman Buckley, die tot nu toe meer afleveringen van de show heeft geregisseerd dan wie dan ook, viert al lang niet alleen PLL’s invloeden, maar de diepere boodschappen onder de oppervlakte. Buckley heeft gezegd dat het werk van de Italiaanse filmmaker Michelangelo Antonioni een van de belangrijkste referenties was voor deze dubbele kop van afleveringen, en het werkt. De negatieve ruimte op het scherm suggereert krachtig hoe ver de Liars van alle anderen in hun wereld zijn, zelfs als ze maar een paar centimeter verwijderd zijn.
Bovendien zijn de verwijzingen naar William Blake in de titel van deze aflevering en de "Songs of Experience" van volgende week geen toeval. Blake's gedichten gingen over het idee van het verloren paradijs wanneer we van onschuld naar ervaring gaan en hoe men vrede sluit met die nieuwe wereld. Dit is het verhaal van kleine meisjes die de bescherming verliezen van een naïeve wereld die ze dachten te kennen, maar die vrede sluiten met hun eigen natuur en de omgeving om hen heen.
Uiteindelijk is er hoop dat onze Liars weer bij elkaar komen, hun band herstellen en misschien nog meer glimpen van hun toekomstige zelf vinden die daar zijn gezaaid. Misschien was deze aflevering een adempauze - ook al was het een lange, diepe ademhaling - voordat de zoektocht werd hervat om het mysterie van Charles DiLaurentis tot op de bodem uit te zoeken.
Afbeelding: Tumblr/BeBrave-BeKind
De laatste opnamen van deze aflevering herinnerden ons eraan dat Andrew nog steeds daar is, met dingen te zeggen, met een heel ander verhaal, zelfs wanneer hij in politiehechtenis zit. En die ontbrekende foto's die Alison vond in het fotoalbum van de familie DiLaurentis, zijn gewoon nog meer ontbrekende stukjes in een toch al complexe puzzel. Net als de gebroken glasscherven in de promotiecampagne voor de show, kan dit seizoen de staat van het Liars post-poppenhuis vertegenwoordigen. Het is ook gemakkelijk om te zien dat die stukken worden samengevoegd tot iets sterkers, zoals de Liars zelf, of een duidelijker beeld van wat er gaande is in deze meeslepende en gekke wereld waarin ze leven. Het wordt toch steeds warmer en warmer in de Summer of Answers.
Meer: Leugenaars‘ Sasha Pieterse onthult 14 nieuwe details over Charles
Misschien zijn we volgende week weer terug bij het nadenken over theorieën en schepen en OTP's (ik weet niet eens wat deze nieuwe ontluikende relatie tussen Alison en Toby's partner, Lorenzo, die verdacht "nieuw" is in de stad, zou kunnen worden genoemd... Lorison? Alirenzo?), maar het zal in een heel nieuw landschap zijn. Geen gefluit meer langs het kerkhof hier.
