De scenarioschrijver: Melissa Rosenberg
Een literaire reus aanpakken:
"Ik was me minder bewust van het fenomeen toen ik dit voor het eerst aannam", geeft Twilight-scenarioschrijver Melissa Rosenberg toe. “Zodra ik besefte hoeveel het was, stopte ik met onderzoeken. Ik wilde de omvang ervan niet weten."
Trouw blijven aan het boek:
"Iets wat ik hoe dan ook zou hebben gedaan", zegt Rosenberg. “Ik ben een fan van het boek. Het is echt een meeslepend verhaal. Voor mij, als schrijver, is het een geschenk om zo'n sterk startpunt te krijgen om te spelen. Toen ik het boek aanpaste, was ik me het meest bewust van het feit dat Stephenie het gevoel had dat ik haar boek recht had gedaan. Het was heel fijn toen ze het leuk vond.”
Een opvallende film:
De revisies die Meyer in het rood stuurde en die voor 90 procent werden gebruikt, waren fantastisch, maar Rosenberg werd tijdens dat proces ergens anders gevonden. "Ik stond op de piketlijn", zei ze.
“Ik heb mijn script op 31 oktober ingeleverd en de volgende dag vond de staking plaats. De aanpassingen waren zo licht, er was niets structureel aan.”
Toen Rosenberg groen licht kreeg om met het scenarioschrijfproces te beginnen, stond er vijf weken op de klok voor een bijna zekere schrijversstaking.
“Je kunt geen script schrijven in vijf weken, tenzij je niet douchet of de hond aait, met je man praat of snacks eet. Jij kan! Catherine Hardwicke, die ook een schrijver is, was een direct klankbord en monteerde direct achter me met directe feedback. Ik was in staat om specifiek te schrijven naar wat ze wilde doen, in plaats van door veel concepten te gaan. We waren onderbemand. Het was een geweldige samenwerking en de enige manier waarop het script zo snel zou zijn geschreven en groen verlicht zou zijn.
Anticipatie laat me wachten:
"Ik begon te kijken (naar de gretigheid van fans) en ik ging op IMDB-uitwisseling en mensen begonnen te praten over of ik een fatsoenlijke baan zou gaan doen of niet. Ongeveer 10 van hen zeiden: 'ze deed' Rechts, dit wordt geweldig, dit wordt perfect.' En je komt bij de elfde en ze zeggen: 'Ik haatte Rechts.’ Ik was zo gewond”, lacht ze. "Ik kan dit niet lezen, er kunnen 100 positieve zijn, die ene kleine persoon verpest het."
Het manifest van Meyer
"Toen ik er voor het eerst over hoorde, maakte ik me echt zorgen dat ik werd gedicteerd over wat ik wel en niet kan schrijven", herinnert Rosenberg zich. “Ik beschermde mijn eigen creatieve proces, dat zijn we allemaal. Maar toen kreeg ik het Manifest en er stond niets op dat ik toch niet zou hebben gedaan. Je doodt geen personages. Als je Jacob vermoordt, heb je natuurlijk geen vervolg. Het manifest was eigenlijk: pas het boek aan. Dat was mijn bedoeling, het was makkelijk voor mij.”
Een tijdloze romantiek
“De grote romantische film is als je verlangen kunt vastleggen. Als de obstakels sterk genoeg zijn, denk ik dat je een geweldige structuur hebt voor een romantische film”, zegt Rosenberg. Schemering levert dat massaal op.
“Ik denk dat dat zo mooi is vastgelegd in het boek. Ik denk dat het daarom zo populair is als het is, omdat we allemaal die ervaring van verlangen hebben gehad. Het is een universele ervaring. Het is de verrassing en de spanning die eraan vastzit.”
