Als de maker van de meest gewelddadige show op televisie zich uitspreekt tegen het gratis gebruiken van seksueel geweld, welk excuus heeft het dan? Game of Thrones schrijvers zijn vertrokken?
Voordat ik de kans had om te kijken Game of ThronesSeizoen 5 aflevering "Unbowed, Unbent, Unbroken", begon ik sms'jes te ontvangen van vrienden die me waarschuwden voor de Sansa-scène. Voor een keer dacht ik dat ik voorbereid was. Als lezer van de Lied van ijs en vuur boeken, ik wist wat er voor Sansa zou komen op het moment dat ik hoorde dat de schrijvers haar wilden laten trouwen met Ramsay Bolton - in feite had ik me veel erger voorgesteld, gezien hoe expliciet en seksueel gewelddadig de huwelijksnacht in het boek was. Toen ik echter ging zitten en de aflevering bekeek, was ik geschokt, maar ik wist eerlijk gezegd niet waarom. Ik wist wat er zou komen, ook al was Sansa ingehuurd voor een ander personage, toch? Het was pas toen ik las
Hannibal bedenker Bryan Fuller's bedachtzaam interview met Wekelijks amusement over waarom hij verkrachting niet opneemt in Hannibal, een show die poëtisch gewelddadiger is dan elke andere show op tv, waarvan ik begreep waarom ik zo misselijk was van Game of Thrones' laatste afbeelding van verkrachting.Meer:Game of Thrones raakt dieptepunt
"Er zijn frequente voorbeelden van het exploiteren van verkrachting als laaghangend fruit om het publiek een schok te geven", vertelde Fuller. EW. “De reden dat de verkrachtingsbron zo vaak wordt gebruikt, is omdat het iets verschrikkelijks is dat echt is en dat het gebeurt. Maar omdat het zo overgeëxploiteerd wordt, wordt het ongevoelig. Dat is iets waar ik als publiekslid geen entertainment uit kan halen - en ik ben de eerste persoon in het publiek voor Hannibal.”
Daar was mijn moment van openbaring. In de loop van vijf seizoenen, Game of Thrones omvatte drie hoofdpersonages die werden verkracht en talloze gevallen van poging tot verkrachting, gratuite dreigementen met aanranding en minderjarige personages die werden verkracht. Geen van deze scènes ging over de vrouwen; in plaats daarvan gingen ze allemaal over de gruwel van de daad of de daders. Ze waren de belichaming van "laaghangend fruit" - daar om te choqueren en niets meer. Ik had mijn breekpunt bereikt omdat ik er genoeg van had Game of Thrones en het gebruik van verkrachting om niets meer te doen dan te choqueren.
Afbeelding: Giphy
Ik ben niet snel beledigd door geweld; als ik dat was, dan zou ik niet naar programma's kijken zoals Game of Thrones of Hannibal helemaal niet. Er zijn echter verschillende soorten geweld en redenen waarom ik, als toeschouwer, anders reageer op seksueel geweld dan wanneer ik Jaime Lannister zijn hand zie verliezen. Beide vormen van geweld zijn moeilijk om naar te kijken, maar ik ben een vrouw die in de echte wereld leeft, waar mij constant wordt verteld dat de dreiging van verkrachting altijd aanwezig is. Ik weet dat de realiteit van verkrachting voor overlevenden is dat de impact ervan nooit weggaat. Het is een heel specifiek soort geweld dat in fictie kan en moet worden onderzocht - als de makers bedoeld om overlevenden zich gehoord en gezien te laten voelen (een show die in de recente herinnering op dit gebied heeft uitgeblonken is FX's De Amerikanen).
Meer:Alle manieren waarop de samenleving de verkrachtingscultuur aanmoedigt
Zoals de Game of Thrones showrunners, Fuller werkt vanuit een bestaande tekst. In seizoen 3 van Hannibalpakt hij de Red Dragon-verhaallijn aan, een die vol staat met gewelddadige scènes, maar Fuller heeft er bewust voor gekozen om de seksuele aspecten van het geweld niet uit te beelden. Hij maakte de keuze omdat hij erkent dat er een keuze moest worden gemaakt. "Bij het maken van de verhaallijn van de Rode Draak, werd het een uitdaging om trouw te blijven aan de roman, maar de uitbuitende eigenschappen van vrouwen die worden verkracht te verminderen," zei Fuller. “Dat was een van de grote uitdagingen in termen van hoe we onze belofte [om geen verkrachtingsverhalen te vertellen] aan ons publiek – dat grotendeels vrouwelijk is – nakomen en ook de roman dienen. Het werd een lastige kwestie om de nadruk te leggen op vrouwen die het doelwit waren en de misdaden tegen de familie van het slachtoffer als geheel duidelijker te maken.”
ik herken Game of Thrones speelt zich af in een gewelddadige wereld. Zo is Hannibal. Ik heb alle vijf de boeken gelezen en genoten waarop de serie is gebaseerd, maar het buitensporige geweld tegen vrouwen in het bijzonder heeft niets toegevoegd aan het verhaal van de televisieserie. Het is een kruk die de schrijvers keer op keer (en opnieuw) hebben gebruikt wanneer ze de machtsongelijkheid binnen de patriarchale wereld van Westeros willen illustreren. Het maakt me boos omdat het niets anders doet dan me boos maken. Niemand dwingt de showrunners om buitensporige hoeveelheden seksueel geweld op te nemen, en wanneer ze ervoor kozen om Sansa in de plaats van Jeyne Poole waren ze zeker niet verplicht tot de tekst om de verschrikkingen van de bruiloft weer te geven nacht.
Afbeelding: Giphy
Het gebruik van verkrachting als complotmiddel in tv-drama's is een epidemie genoemd. Game of Thrones is niet de enige dader; het is gewoon de meest spraakmakende dader en de serie waar ik als kijker het meest teleurgesteld in ben. Over Hannibal, Fuller beeldt wekelijks gruwelijke, schokkende gewelddaden af. Het bloedgehalte in die serie is soms opera, maar hij oefent zijn recht als schrijver, man en mens uit om seksueel geweld niet aan de lijst toe te voegen. Hij begrijpt dat hij te maken heeft met een grotendeels fantasiewereld. Ja, er is elke dag extreem geweld, maar kannibalisme is een zeldzaamheid. Het is niet iets dat ik of iemand die dit leest waarschijnlijk in het echte leven zal tegenkomen.
Meer:Is Ramsay het meest kwaadaardige personage in Westeros?
Het mooie van fictie is dat de schrijver de leiding heeft. Schrijvers scheppen de wereld met elke slag van hun pen (of toetsenbord), en ze hebben niets te danken aan de geschiedenis of aan de teksten waarop hun verhaal is gebaseerd. Hun enige taak is om een goed verhaal te vertellen. Game of Thrones is een hoog fantasiestuk, en elke keer dat de schrijvers tegen zichzelf zeggen dat ze een verkrachtingsscène moeten invoegen omdat het trouw is aan de tijdsperiode of omdat de boeken seksueel gewelddadig zijn, liegen ze tegen zich. Ze doen het omdat het kan en omdat het een makkelijke manier is om het publiek naar adem te doen happen. Ze zouden iets van Fuller kunnen leren: tenzij de showrunners bereid zijn om te gaan met de echte gevolgen van verkrachting, is er altijd een andere manier om het verhaal te vertellen.
