Als u een onafhankelijk beoordeeld product of dienst koopt via een link op onze website, kan SheKnows een aangesloten commissie ontvangen.
Sociale media obsessie satire Ingrid gaat naar het westenwerd vijf jaar geleden uitgebracht met gemengde recensies - maar de verkenning van hoe vrouwen persoonlijkheden construeren en online voor elkaar presteren, was misschien zijn tijd ver vooruit. Ingrid gaat naar het westen sterren Aubrey Plaza als Ingrid Thorburn, een eenzame, ongemakkelijke en rouwende vrouw wiens verlangen om besties te zijn met de social media influencers op haar voer verzuurt in manie. Elisabeth Olsen en Meredith Hagner, aan de vooravond van hun roem, spelen de influencer-objecten van haar obsessie. Omdat sociale media de afgelopen jaren met warpsnelheid zijn blijven evolueren Ingrid gaat naar het westen's release, lijkt de film nu minder op een duistere eerlijke parabel over de gevaren van het leven voor online toejuiching en meer als de eerste inzending in een opkomend genre: de verhalen van de levens die we online creëren, en hoe vrouwen in het bijzonder met en met elkaar communiceren in de wereld van sociale media.
De emotionele kern van Ingrid gaat naar het westen, Ingrids obsessie met influencer Taylor, is niets nieuws - we vertellen er al sinds mensenheugenis verhalen over, van Griekse mythen tot oud Hollywood. Maar de film was nieuw in het onderzoeken van de obsessie voor sociale media, een fenomeen dat we waarschijnlijk allemaal wel eens hebben meegemaakt, alleen hopelijk niet in de mate waarin Ingrid dat doet. Ingrids bijzondere obsessie brengt haar ertoe het land door te trekken, de paar echte vrienden die ze beheert pijn te doen om haar erfenis te verdienen en uit te geven om indruk te maken op de mensen die hun brood verdienen met beïnvloeding anderen.
Als een vroege kijk op de gevaren van te veel geïnvesteerd worden in de influencer-cultuur, Ingrid gaat naar het westen wijdt zich eraan om te laten zien hoe Ingrid zichzelf schade toebrengt en haar leven in de echte wereld schaadt tijdens deze zoektocht om sympathiek en waardevol te lijken voor iemand wiens eigen Instagram-aanwezigheid ze bewondert. Ingrid opereert altijd met verlies omdat ze de kosten-batenanalyse van je online leven niet helemaal begrijpt: vrienden verliezen en mensen vervreemden, om te parafraseren Toby Young's memoires uit 2001
over het niet maken van het in de media-industrie. In ieder geval niet tot het einde van de film, wanneer ze viraal gaat omdat ze haar obsessie bezit - het eerste authentieke wat ze heeft gedaan. Het valt nog te bezien of ze gedoemd is haar giftige vrouwelijke relatiepatronen te herhalen, of, nu ze internetberoemd is, of ze aan de ontvangende kant van haar eigen volgers zal zijn' fanatisme.
Hulu's Niet oke met Zoey Deutch in de hoofdrol gaat het genre nog een stap verder. In tegenstelling tot Ingrid begrijpt Danni Sanders, het personage van Deutch, heel goed wat het betekent om online op te groeien. en dus onderzoekt de film niet alleen hoe ze haar eigen leven schaadt door prioriteit te geven aan een online realiteit, maar hoe ze schaadt actief de mensen om haar heen en versterkt wereldwijde schadesystemen met het beeld dat ze online presenteert.
Deutch's Danni is een zeer online zillennial met het triggerende Y2K-haar en -garderobe om het te bewijzen, en werkt als foto-editor voor een Buzzfeed-achtige media-startup met de droom een beroemde schrijver te worden. Ze gebruikt haar beeldbewerkingsvaardigheden door zichzelf te photoshoppen in beelden van Parijs, waar ze mensen vertelt dat ze een prestigieuze schrijversretraite bijwoont. En dan slaat het noodlot toe - voor de mensen eigenlijk in Parijs tijdens een terroristische aanslag. Opdat Danni niet betrapt wordt op haar leugen, draait ze een nog grotere, en wordt het gezicht van anti-geweld activisme in Amerika, die zich het werk toe-eigent van een zwarte tiener genaamd Rowan (Mia Isaac), met wie ze bevriend is en die eigenlijk anti-geweld activisme deed.
De leugens die Danni op sociale media vertelt, zijn van een heel andere smaak dan die van Ingrid Ingrid gaat naar het westen deelt op haar feed, hoewel beide personages in wezen volledige fantasieën construeren en doorgeven als hun dagelijks leven. Met Danni's leugens onderzoekt de film culturele toe-eigening en blank slachtofferschap: hoe een wit gezicht dat alles versterkt, van echte misdaad tot kledingstijl, de aandacht van de mainstream kan trekken, terwijl de tradities en trauma's van gekleurde mensen genegeerd worden.
Terwijl Danni haar meesterplan van bedrog uitbroedt om indruk te maken op een man, is het de relatie van Danni met Rowan die het meest interessant is. Terwijl de samenleving het aandachtzoekende gedrag van blanke vrouwen online of anderszins heeft genormaliseerd en gevalideerd, krijgen gekleurde vrouwen zelden hetzelfde voordeel van de twijfel - en dus doorziet Rowan onmiddellijk Danni's capriolen van blanke meisjes en begroet haar met een wantrouwen die Danni volledig zal verdienen. Maar Rowan staat zichzelf niet toe om lang in die gevoelens te blijven zitten en haar twijfels te overwinnen, en de film zou hebben geprofiteerd van verdere verkenning van hoe Rowan haar gevoelens voor het karakter van Deutch beheerst in plaats van ze weg te poetsen in de gehaaste climax. De film maakt een paar keer duidelijk dat Danni, door haar leven te leiden voor likes, de mensen schaadt wiens echte ervaringen ze coöpteert: ze schaadt Rowan door haar activismewerk te coöpteren, en ze schaadt echte traumaslachtoffers door hun trauma te coöpteren voor online roem (het laatste punt hamerde thuis door een steungroepscène waarin Danni vertelt over haar hernieuwde bekendheid in een steungroep die wordt bijgewoond door veel zwarte overlevenden van werkelijke trauma).
In beide gevallen is Danni's status als blanke vrouw een onuitwisbaar aspect van waarom ze zich zo gerechtigd voelt om te doen wat ze doet en waarom ze zo gemakkelijk te geloven - en de film laat zien hoe de verhevenheid van blanke verhalen op sociale media onze eigen ergste impulsen weerspiegelt als een samenleving.
Issa Rae's Rap Sh!t, momenteel uitgezonden op HBO Max, is een ander artikel over de verhalen die we vertellen op sociale media en hoe ze omgaan met ons leven - en gelukkig niet vanuit het oogpunt van een blanke vrouw. De serie heeft een integratieve benadering door ons niet alleen te laten kijken naar personages die realiteiten op sociale media creëren, maar laat ons verhaallijnen en verhalen rechtstreeks van sociale media zien om de plot en het personage te bevorderen ontwikkeling. De serie van acht afleveringen volgt twee zwarte vrouwen, Shawna (Aida Osman) en Mia (KaMillion), in Miami die vrienden waren op de middelbare school en opnieuw contact maakten - je raadt het al! - via sociale media omdat ze allebei proberen de titulaire rap-shit voor zichzelf te laten gebeuren. Rap Sh!t neemt de Instagram-zware stilering van Ingrid gaat naar het westen - destijds gemakkelijk afgewezen - en loopt ermee, inclusief de sociale media-afbeeldingen en -video's en -schermen waarop we ons leven verteren als een naadloos onderdeel van hoe we de werelden van deze personages zien, net zoals we de werelden zien van mensen die we in het echt kennen leven. Op de momenten dat Rap Sh!t laat het filter voor sociale media vallen, het geeft meer betekenis en laat ons door meer traditioneel camerawerk zien dat de personages hun façades voorlopig hebben verlaagd.
Wat is er interessant aan? Ingrid gaat naar het westen, Niet oke, en Rap Sh!t is niet alleen hoe ze de sluipende overname van sociale media laten zien in hoe we ons leven leiden, maar dat ze demonstreren de mogelijkheden die sociale media creëren voor vrouwen om te breken met patriarchale verwachtingen en rechtstreeks met iemand te communiceren een ander. De interacties die ze hebben om de aandacht van andere vrouwen te zoeken, kunnen net zo giftig en destructief zijn voor hun leeft als elk ander gedrag dat op zoek is naar bevestiging, maar het opent de deur naar een unieke mannelijke blikloze wereld. Vrouwen die internetsensaties proberen te worden, vallen ten prooi aan allerlei valkuilen die in deze films en tv-shows worden beschreven, maar ze introduceren ook een nieuwe reeks voorwaarden voor succes, anders dan die vrouwen al zo lang in het dagelijks leven moeten volgen.
In Ingrid gaat naar het westen, Ingrid is geobsedeerd door het verkrijgen van de goedkeuring van de vrouwelijke social media influencers die ze volgt: dat betekent het volgen van een gedetailleerde regime van esthetisch aangename brunches en clutches, niet het samenstellen van een feed van bikini's en buikjes die meer kans hebben om mannen aan te trekken aandacht. Niet oke's Danni, die - zoals besproken - niet immuun is voor het verlangen naar mannelijke aandacht, voldoet daar nog steeds aan die volgens haar het meest aantrekkelijk zal zijn voor haar online persona - en de uitlopende jeans, gebleekte pony resultaat is als typisch jaren 2000 omdat het volledig mensafstotend is. Rap Sh!t gaat het verst in een poging om sociale media te bevrijden van de mannelijke blik: Shawna leert Mia in het concept van het in één scène, en heeft het expliciete doel om te laten zien dat vrouwen in rap hun lichaam niet hoeven te laten zien om te zijn succesvol. Door de reeks heen is er een spervuur van Facetimes, Reels en TikToks, genomen vanuit onflatteuze hoeken die dubbele kin versterken bij degenen onder ons die minder lichtgevend zijn dan Osman en KaMillion en die de alledaagsheid van alledag laten zien leven. Doorheen speelt Mia ook op OnlyFans om wat extra geld te verdienen, en demonstreert de loerende, niet helemaal te ontsnappen, mannelijke blik binnen deze online werelden, maar Rap Sh!t onderzoekt hoe sociale media op een zelfbewuste manier verder kunnen gaan dan die werelden.
Eén scène in het bijzonder laat zien hoe de online communicatie van vrouwen het belang van mannelijke validatie kan overtreffen. In aflevering 2 heeft Shawna net gesext met haar langeafstandspartner en flitst een glimlach op haar telefoon waarvan haar vriend denkt dat het een post-coïtale grijns is. In werkelijkheid straalt Shawna naar een sms van Mia dat ze niet kan stoppen met denken aan het nummer dat ze zojuist hebben opgenomen. Vrouwen die vollediger tot zichzelf komen wanneer ze de kans krijgen om naar meer dan alleen mannelijke aandacht te streven, is een verhaal zo oud als dat van vrouwen bevrijding - maar dit nieuwe genre van film- en tv-programma's is nog maar het begin van de manier waarop sociale media dat nog een stap verder hebben gebracht. Ingrid gaat naar het westen en Niet oke zijn de slechtste voorbeelden van hoe het eruit ziet om jezelf te verliezen in de wereld van online invloed, zelfs als je onderweg de mannelijke blik kunt dumpen - Rap Sh!t onderzoekt hoe het is om expliciet te proberen dat gevoel van optreden na te jagen zonder geobjectiveerd te worden.
Naarmate sociale media blijven evolueren, zal ook wat films en tv erover te zeggen hebben. Deze vermeldingen zijn slechts het begin.
