Ik kijk niet veel films met ondertiteling. Het is niet dat ik ze niet leuk vind, het is gewoon dat ondertitels nodig zijn focus en als ik thuis een film kijk, ben ik waarschijnlijk ook aan het werk, Instagram stalking, eten koken, binnen spelen apporteren met mijn hond, swifferen, sms'en of een andere willekeurige activiteit doen, zoals mijn nagels lakken (wie ben ik? grapje? Ik lak mijn nagels nooit). Weet je, het is het hele meiden-die-multitasken-ding.
Toen ik werd uitgenodigd voor een interview Hoe weg te komen met moord?'s Karla Souza over haar nieuwe film Iedereen houdt van iemand, hoewel, ik was automatisch binnen - zelfs als het betekende dat ik twee uur zou moeten reserveren om gewoon zitten en naar het televisiescherm kijken.
Ik ben zo blij dat ik dat gedaan heb. Iedereen houdt van iemand is een ongelooflijke film die de Mexicaanse cultuur en taal perfect presenteert op een manier waar filmliefhebbers uit alle lagen van de bevolking dol op zullen zijn. Ik ben niet Mexicaans. Ik ben nog nooit echt in Mexico geweest. Ik weet alleen dat ik dol ben op hun eten en dat ik de Mexicaanse cultuur prachtig vind. Maar deze film onderzoekt wat het betekent om een vrouw te zijn, wat het betekent om een Mexicaans-Amerikaanse vrouw te zijn en wat het betekent om verliefd te zijn.
Bekijk wat Karla Souza te zeggen had over haar nieuwe film Iedereen houdt van iemand, die Mexicaans-Amerikanen in Hollywood vertegenwoordigt en haar roots echt omarmt.
Zij weet het: Ik hou daarvan Iedereen houdt van iemand is een tweetalige film met zowel Spaans als Engels. Ik denk niet dat we veel reguliere films de tweetalige route zien nemen. Denk je dat dat iets is dat vaker zou moeten gebeuren - zoals zelfs Marvel-films een personage of twee kunnen hebben die een andere taal spreken en ondertitels hebben?
KS: O, zeker. Het vertegenwoordigt de wereld zoals die is, en ik denk dat, weet je, hoe inclusief we daarmee zijn, hoe beter de films en hoe beter de representatie van ons zal zijn. Ik denk dat het geen gemakkelijke taak is omdat er niet genoeg Latino-schrijvers zijn die de kans krijgen om dingen te schrijven - en ik zeg dit omdat ik in het verleden veel tweetalige films heb gekregen vanwege mijn carrière in Mexico, en ze zeggen: "Oh, het zal logisch zijn voor haar om dit te doen.” Veel studio's willen die doelgroep bereiken, maar ze doen het min of meer zonder op de juiste manier te beginnen, namelijk iemand hebben WHO weet de cultuur, en geniet van ook de taal, om deze dingen te kunnen schrijven. Ik zou erg gefrustreerd raken als ik scripts las die tweetalig waren, maar misschien niet bicultureel. En deze houdt echt van beide culturen, vertegenwoordigt ze op een zeer nauwkeurige, echte, authentieke, leuke, frisse manier, en het omvat zoveel meer mensen omdat het dat taalaspect heeft. En ik hoop dat we trendsettend beginnen, weet je, zoals grotere films dat ook hebben. Omdat ik denk dat het zeker veel zal veranderen van wat er nu aan de hand is.
Meer: de 100′s Lindsey Morgan over hoe alle meisjes kunnen helpen de wereld te redden IRL
SK: Absoluut. Ik heb er echt van genoten. Ik weet dat ik dat drie keer heb gezegd, maar ik heb gewoon geen film gezien die het zo goed deed. Het raakt zo perfect een verscheidenheid aan demografische gegevens dat misschien niet noodzakelijkerwijs beide naar deze film zouden gaan, dus ik dacht dat het echt geniaal was. Als je zo'n situatie tegenkomt, hoe sterk voel je je dan om de "powers that be" te laten weten dat ze het culturele aspect ervan niet op de juiste manier raken?
KS: O, heel. Ik zeg niet alleen dat ik het niet zal doen, wat waarschijnlijk de grootste soort actie is die ik zou kunnen ondernemen. Mensen volgen mijn films met een reden, en dat is omdat ik in ze geloof, en ik wil niet alleen films maken om het maken van films. Ik voelde me heel sterk bij dit script omdat, zoals je zei, het een heel specifieke manier van leven is. Het is een heel specifieke toon, en romantische komedies kunnen catastrofaal zijn als ze slecht worden uitgevoerd. Ik wist dat [regisseur/scenarist] Catalina Aguilar Mastretta een geweldige kijk had op de vrouwelijke psyche en de moderne vrouw en de moderne immigrantenvrouw die in de VS, en ik zag echt de noodzaak in van een verhaal over ons dagelijks leven zonder een statistiek te zijn en zonder alleen maar een demografie te proberen, en ik voelde dat met deze.
Wat ik voel met de verschillende scripts die ze me geven, waar ik voel dat dit om een van die redenen is gedaan, deel ik mijn mening. Ik zeg niet alleen: "Nee, dank je." Ik zeg: "Ik heb het gevoel dat dit Latino's op een verkeerde manier, op een slechte manier vertegenwoordigt." ik zeg ze dat ik denk dat het te veel stereotypen heeft, dat zelfs de manier waarop ze in en uit het Spaans komen niet echt logisch is, het voelt gedwongen. Ik leg uit dat we als Latino's ook professionals kunnen zijn. In de film is ze een succesvolle arts met diverse patiënten. En ik moet ook voorzichtig zijn met wat het zegt over vrouwen. Ik krijg veel scripts die alleen praten over het uiterlijk van vrouwen en hoe ze eruit zien. Ik denk dat we het beu zijn om aan deze norm te moeten voldoen en niet gevraagd te worden wat onze talenten of capaciteiten zijn. Dus ik let er ook echt op of het script een volledig vrouwelijk personage belichaamt of dat ze gewoon een tweedimensionale geobjectiveerde vrouw willen. Dus ik heb ook dat aspect om voor te zorgen.
SK: Nou, amen daarop! Nu in Iedereen houdt van iemand [geen spoilers!], er zijn momenten waarop je familie de "wanneer ga je trouwen" druk op je personage legt. En dit is iets dat volgens mij veel voorkomt in de samenleving - ik ben 28 jaar oud. Ik ben al acht jaar samen met mijn vriend, mijn moeder vraagt me om de dag wanneer ik ga trouwen. Wat vind je van de druk die op vrouwen wordt uitgeoefend om te trouwen?
KS: Oh, ik wed! Het is grappig omdat het wordt gedragen door vrouwen en mannen. De maatschappij geeft vrouwen het gevoel, oh, je krijgt oud. De patriarchale samenleving heeft vrouwen in de eerste plaats doen geloven dat je alleen geldig en waardevol bent als je jong bent. Alle producten die aan ons worden verkocht - die anti-verouderingsproducten - vertellen ons dat er een vervaldatum is. Wijsheid en wit haar worden misschien niet zo gewaardeerd als in verschillende culturen. Onze samenleving moet echt beter kijken naar wat we verkopen, omdat ik denk dat de empowerment van vrouwen net zo gunstig zal zijn voor mannen als voor ons. Als we zien dat de samenleving vrouwen vertelt dat ze een bepaalde tijd hebben, dat ze vrouwen met elkaar laten wedijveren, gaat de oudere generatie wedijveren met de jongere generatie. Ze hebben ons doen geloven dat er niet genoeg mannen voor ons zijn of dat we alleen worden aangenomen vanwege ons uiterlijk en niet vanwege onze capaciteiten.
Er zijn veel leugens die we zouden moeten ontdekken en die me veel tijd hebben gekost om het een beetje te zien, erover te lezen en erover te leren. Ik ben nu een boek aan het lezen dat gaat over hoe beelden van schoonheid vrouwen door de decennia heen hebben gekwetst. Het is heel leerzaam maar irritant om te zien hoe we geen gelijke kansen hebben omdat ze zoveel meer eisen.
In de film zegt de zus tegen mijn personage: "Nee, wil je niet bij iemand zijn?" Ik denk dat de familie — vooral in deze film — ze weten dat de reden dat Clara geen emotionele, intieme relatie wil hebben, is meer omdat ze zo erg gekwetst is door liefdesverdriet dat ze vervolgens wordt afgesloten en cynisch. Ze heeft alle manieren gezien waarop het niet werkt, en alle redenen waarom het niet werkt, dus ze is steeds cynischer geworden over het vinden van iemand met wie ze zo lang zou kunnen zijn. Het is een beetje alsof ze haar aanmoedigen om zich weer open te stellen, maar het klinkt alsof ze haar onder druk zetten, zoals de samenleving doet. Ik denk dat we als vrouwen zeker moeten proberen te beseffen dat het meer gaat om iemand hebben om te delen.
Iets waar ik onvermurwbaar over was, was dat de film niet zou eindigen met, oh, het huwelijk heeft haar gered. Ze zijn getrouwd en ze is oké. Ik drong er erg op aan dat het einde zou zijn dat ze een innerlijke groei van genezing maakte, zodat ze dan het vermogen en de ruimte kan hebben om lief te hebben en bemind te worden door iemand anders, en die liefde heeft een open einde en betekent niet dat ze morgen gaan trouwen en al haar problemen zijn opgelost. Ze zit in een eeuwig groeiend proces. Ik vind dat de film dat heel goed deed en niet eindigde als "het leven van een vrouw eindigt wanneer ze de juiste man vindt", weet je.
SK: Mee eens, en ik vind dat zo geweldig dat je dat hebt aangemoedigd, en je laat je stem horen als het erop aankomt. Ik sprak vorige week met een regisseur en ik vertelde hem dat zijn vrouwelijke personage niet de diepte of de lagen had die de mannelijke karakters deden dat, en hij zei: "Ja, ik bedoel, ik dacht dat ze in orde was, maar ik denk dat ik niet aan haar heb gedacht dat veel. Vrouwenrollen schrijven is moeilijk.”
KS: Wauw.
SK: Ja, en ik zei hem vrouwelijke karakters te schrijven alsof hij mannelijke karakters schrijft, en er dan gewoon een vrouw van te maken. Het hoeft niet zo anders te zijn.
KS: Ik vertelde het mijn vriend - we werkten samen aan een film - en hij gaf me een script en vroeg me om hem aantekeningen te geven. En het waren allemaal mannelijke personages, en ik zei: "Weet je wat dit personage interessanter zou maken?" En hij vroeg wat - en het is deze roadtrip tussen drie jongens, eigenlijk een oudere man, een 30-jarige en een 13-jarige monteur. En ik zei: "Als je van de 13-jarige een meisje maakt, en je maakt van haar een Indiaas-Amerikaanse monteur." En hij zei: "Wat bedoel je?" En Ik zei: "Ja, verander niets aan het script over hem, en maak er gewoon een haar van." En hij flipte uit - nu doet hij het natuurlijk het. Ik had om krediet moeten vragen - maar hij heeft geen idee hoe verbazingwekkend het is dat een personage dat als jongen is geschreven, evenzeer voor een meisje kan worden geschreven. Het is zoals je zei, schrijf gewoon een personage alsof het een man is, en verander het dan en maak er een vrouw van. Het is alsof we tenslotte mensen zijn.
SK: Het is verbazingwekkend voor mij dat het concept in Hollywood zo moeilijk is voor mensen. Je noemde iets waar je specifiek naar op zoek bent als je scripts leest, specifiek tweetalig of die te maken hebben met de Mexicaanse cultuur, is dat ze de Mexicaanse cultuur echt vastleggen. Wat vind je het mooiste aan je cultuur?
KS: Oh mijn god. Ik hou van familie. In deze film is mijn personage een succesvolle OB-GYN en toch gaat ze terug naar haar tienerjaren als ze bij haar ouders is. Zoals, dat ben ik. Ik zou als professional kunnen werken, maar ze keert terug naar dat gezinsleven, die spelletjes en die wedstrijden spelen en zoveel plezier hebben met het gezin is iets waar ik opgroeide met, en de Mexicaanse cultuur heeft veel, weet je - zondag is de dag dat je met je familie doorbrengt, en je hebt 40 tot 50 mensen in je huis, de ooms en de neven en nichten, en ik ben opgegroeid met Dat. Ik weet dat dat een traditie is die ik in leven wil houden en die ik ook wil delen. En ik vind het geweldig dat je in deze film bijna met dit gezin wilt gaan rondhangen. Dat, en de muziek in de film is erg zorgvuldig uitgekozen, omdat het onze geschiedenis en onze tradities is. De thema's zijn universeel. En ook het eten. Mexicaans eten is een van de beste culinaire ervaringen die mensen kunnen hebben. Er zijn veel dingen, zelfs het landschap dat we laten zien in de film van Ensenada in Baja is gewoon spectaculair. Er is zoveel meer - ik wou dat we meer hadden kunnen laten zien, maar ik ben blij dat we niet het typische, je weet wel, border-sombrero-tequila-ding hebben gezien dat we normaal doen. Het was een andere kijk op dat immigrantenleven.
Meer: Vogue's poging tot diversiteit leidt tot grote terugslag
SK:Zijn er een of twee Spaanse of tweetalige films die een impact hebben gehad op je leven toen je opgroeide?
KS: Helaas - en ik denk dat het daarom zo belangrijk is dat we dit meer doen - heb ik dat leidende licht niet. Je weet wel, "Oh, dat... Slapeloos in Seattle tweetalig iets', zoals, het bestaat niet. Ik heb het niet in mijn geheugen en daarom vond ik het belangrijk om het te maken. Ik weet niet of je het je herinnert, er was er een genaamd Vrouwen aan de top of zoiets.
SK: Ik weet niet of ik het heb gezien.
KS: Dat was met Penelope Cruz, maar ik denk, nogmaals, dat was alleen in het Engels. Maar er is er niet één die ik me echt herinner die het echt nauwkeurig deed. Gisteren, al mijn vrienden van de show Hoe weg te komen met moord?, heb ik een screening voor ze gedaan bij Four Seasons. En ze waren gewoon zo verliefd op de film. Ze vonden het geweldig. En ik was verrast om te zien dat het vertaalt, want zelfs als ze op sommige punten ondertitels moesten lezen, waren ze echt verbonden met het verhaal. Dus deze film is net zo goed voor de algemene markt als voor het Latino-publiek. Dat is een heel spannend vooruitzicht.
SK: Absoluut. Dat is precies wat ik herkende toen ik het zag. Ik had geen idee dat het ondertitels had, en eerst dacht ik: "Oh man, ik kan niet werken terwijl ik deze film kijk, want ik moet de ondertiteling.” Maar ik werd er verliefd op, en ik dacht dat het zo goed gedaan was omdat het zoveel verschillende markten bereikt en zo resoneert goed. Ik wil wel vragen, werd je ooit gevraagd om je diversiteit of je afkomst te bagatelliseren toen je de Hollywood-ladder beklom?
KS: Zeker. Ik deed het zelfs zelf omdat ik dacht dat ik niet alleen stereotiep werk wilde doen. Toen ik werd gevraagd om Laurel te veranderen in een Latina voor... Hoe weg te komen met moord?, Ik was doodsbang, omdat ik dacht, niemand zal weten hoe dit te doen, omdat de Amerikaanse kijk op mijn cultuur nooit accuraat is. Totdat ze een Latina inhuurden om voor Laurel te schrijven, was ik bang dat ze in stereotypen zou vervallen. Ze beloofden me dat ze dat soort "definiërende aard van mijn karakter is dat ze Latina is" niet zouden doen. Het heeft daar niets mee te maken. Ze is toevallig een Latina. Ik denk dat, weet je, die angst nog steeds komt van precies waar we het over hebben. Er zijn niet genoeg van die inclusieve projecten waarbij ik het gevoel heb dat ik een mens interpreteer en niet alleen een statistiek of een nationaliteit.
Meer: Lilly Singh over Zelftwijfel het zwijgen opleggen, fans beïnvloeden en van "The Rock" houden
SK: En over. gesproken Hoe weg te komen met moord?, wat is het verschil tussen hoe Shonda Rhimes vrouwen en andere mensen schrijft?
KS: Nou, ik denk dat we, vooral met deze show, Viola Davis en Pete Nowalk als showrunner hebben. [Rhimes en Nowalk] hebben beslist, uit de piloot, een vrouw voortgebracht die onbeschaamd zichzelf is, onbeschaamd gebrekkig, en even kwetsbaar als krachtig. Ik denk dat we alleen mannen hebben gezien die op die manier zijn geschreven, en ik denk dat Shonda Rhimes voor altijd de televisie voor vrouwen kwam veranderen. Ik ben dankbaar dat ik in die familie zit.
SK: Het is een fijne familie om in te zijn. Laatste vraag: Wat voor soort echte verandering voel je het meest gepassioneerd over het maken in de wereld?
KS: Ik ben getransformeerd door verhalen en ik denk dat het vertellen van verhalen absoluut heilig is. Ik neem het heel serieus omdat mijn leven is veranderd, of het nu een film was, een toneelstuk, een stuk geschrift, poëzie, een schilderij. Ik heb het gevoel dat de kracht die verhalen vertellen heeft om mensen te veranderen, om ze samen te brengen, om dat te hebben louterende soort ervaring, is iets dat mijn leven zeker de moeite waard heeft gemaakt en beter. Dus ik denk dat het voor mij zou zijn om kunst te blijven maken die mensen raakt op een manier die niets anders kan.
SK: Nou, ik denk dat deze film fenomenaal is, en ik wil je bedanken dat je het hebt gedaan, en we hopen dat je carrière omhoog blijft schieten. We zijn grote fans en we staan aan jouw kant, dus blijf schoppen.
Iedereen houdt van iemand draait vanaf vrijdag 2 februari in de bioscoop 17.
Voordat je gaat, check out onze diavoorstelling onderstaand.
