Eda Pērkinsa vētrainās dokumentālās filmas sākums Princese, rūpīgi atlasīts vienas mediju figūras audio klips apliecina, ka neviena cita topošā karalienes laulāte nav izturējusi tādu uzmanību, kurai nelaiķa princese Diāna bija pakļauts. Tā ir labi zināma patiesība: Princese Diāna uz visiem laikiem mainīja monarhijas un tās subjektu mijiedarbību. Pēc globālās aizraušanās ar jauno Diānu plašsaziņas līdzekļi metās pie iespējas veicināt pieaugošo neprātu, un tā radītā atgriezeniskā saite kopš tā laika nav slēgta.
Izmantojot arhīva materiālus, kas datēti ar Lēdijas Diānas saderināšanās ar princi Čārlzuun atlasītus audio klipus, kuros ir balsis no plašsaziņas līdzekļiem un plašas sabiedrības locekļiem, Princese lūdz klausītājus iztaujāt šīs ilgstošās parasociālās attiecības ar karalisko ģimeni, jo īpaši sievieti, kura izjauca iestādi tiklīdz viņa tajā apprecējās. Princese uzdod mums jautājumus: starp sabiedrības interesēm un tabloīdajiem plašsaziņas līdzekļiem, kura mašīna kuru darbina? Kas ir briesmoņi un kas tos baro?
Mēs zinām no audio klipiem, biogrāfijām un pat izdomātas viņas dzīves atkārtojumus ka Diānu karaliskās dzīves laikā mocīja divas atsevišķas sistēmas: The Firm ( iekšējās personas vārds karaliskajai ģimenei un tās mahinācijām), kā arī tabloīdu mediji, kas viņu vajā kustēties. Uzklausot stāstus par veidiem, kā tabloīdi viņu spīdzināja, no intervijām ar "ekspertu avotiem" vai "iekšējās personas", kas piedāvā minējumus par karalisko personu privāto dzīvi, līdz Mūžīgi klātesošie paparaci gaida, ir viegli rādīt ar pirkstu uz plašsaziņas līdzekļiem, jo tas ir stimuls jaunajam, invazīvajam veidam, kā cilvēki ir ieradušies sadarboties ar karalisko aprindu. ģimene. Taču tabloīdie mediji šos stāstus un fotoattēlus neizstumja vakuumā — katrs mediju solis, lai iedziļinātos karaliskās ģimenes jautājumā, tika uztverts ar niknu sabiedrības uzmanību.
Nelietojiet šīs fotogrāfijas un stāstus, un jūs atņemsiet skābekli šī pārklājuma vētra. Patiešām, Princese vairākkārt uzsver, ka pašas sabiedrības attiecības ar princesi Diānu — īpaši viņu piederības sajūta pret viņu kā publisku personu — padarīja viņus līdzvainīgus viņas mokošajās attiecībās ar tabloīdi. "Būts apstājas ar lasītājiem," trāpīgi atzīmē cits balss. Kā redzams no mūsu aizraušanās ar slavenību kultūru, ir dabiski, ka mēs atrodam izklaidi un izklaidi no sabiedrisko personu privātās dzīves, taču kaut kas par Diānas īpašo harizmu un spēju pārkāpt robežas starp karalisko un parasto cilvēku, pārcēla sabiedrības interesi par karaļnamu. neredzama līnija.
Sabiedrībai Diāna pārstāvēja kaut ko pavisam jaunu, kaut ko tādu, par ko viņi nevarēja sapņot: taustāmu daļu no iestādes, kas gadsimtiem ilgi bija nošķirta no sabiedrības. Cilvēki bija un joprojām ir ieguldīti Diānā kā šajā mītiskajā būtnē kura laiks ar mums bija pārāk īss, un viņas stāsta traģiskās beigas to tikai papildināja.
Filmas pēdējos mirkļos mums atkal tiek lūgts padomāt, kurš ir īstais ļaundaris: dzeltenā prese vai sabiedrība, kas tos pērk? Pirmkārt, mēs redzam kadru, kurā viens vīrietis aicina medijus uz operatora objektīvu, izpelnoties skatītāju aplausus. Pēc tam citi sabiedrības locekļi pērk kopijas Ikdienas pasts un Saule. Visbeidzot, un visbriesmīgākais no visiem, mēs redzam attēlus (piemēram, tas, kas parādīts zemāk) ar cieņu, kas tika nodots pēc Diānas nāves, un kopijas Ikdienas pasts ar Diānas seju un viņas dzimšanas un miršanas datumiem abos stūros. Pat pati Diānas nāve, ko izraisīja paparaci vajāšana cauri Parīzei, notika plašsaziņas līdzekļos, kas viņu vajā sabiedrības interešu vārdā. Pēc viņas nāves plašsaziņas līdzekļi turpina viņu atspoguļot bez mirkļa pašpārdomām vai šaubām – un publikas veltes tajā brīdī liek domāt, ka viņi pēc viņas nāves ne mazāk vēlējās patērēt to, ko varēja arī.
Pērkinsa dokumentālā filma nav ideāla. Tajā tiek izmantoti smagnēji attēli (piemēram, medību suņi, kas izrauj trušu) un uzmundrinoša mūzika, lai paspilgtinātu drāmu līdz hiperbolam. Bet tas skar galveno punktu, kas veicina karalisko plašsaziņas līdzekļu neprātu, kas dzīvo līdz šai dienai: tabloīdu atspoguļojums un sabiedrības interese ir nepielūdzami. ir savstarpēji saistīti, un tikmēr, kamēr sabiedrības intereses par karalisko personu privāto dzīvi paliks šajā līmenī, mums ir maz cerību uz tabloīdu atbalstu izslēgts.
Pēc Diānas nāves miljoniem sēroja un raudāja, un jebkāda pieķeršanās un aizsardzība, ko viņi juta pret princi Viljamu un princi Hariju, tikai pastiprinājās. Šodien Megana Mārkla daļēji pameta karalisko ģimeni tās pašas intensīvās pārbaudes dēļ, nežēlīga izturēšanās pret tabloīdiem, un paparaci pārņemto dzīvi, ko piedzīvoja Diāna, un, lai gan Keita Midltone, iespējams, pieturas pie The Firm, nevar noliegt arī viņas attieksme pret tabloīdu ir bijusi sarežģīta. Šāda veida aizraušanās aizsākās ar Diānu, un tā turpinās sabiedrības vēlmē uzzināt vēl vairāk par Hariju, Viljamu, Meghanu un Keitu, izmantojot jebkādus nepieciešamos līdzekļus. Kamēr filma patīk Princese vairo izpratni par to, cik līdzvainīgas šīs partijas ir publisku personu privātās dzīves patērēšanā, tas nedod mums galīgu atbildi par to, vai šis cikls pārtrūks vai nē. Tagad tas Princese ir pacēlis savu spoguli, jābrīnās, vai mūsu pašu atspulgs ir vai nav skaidrāks.
Pirms tu ej, noklikšķiniet šeit lai vēlreiz apskatītu vairāk filmu par princesi Diānu.
