Ir pagājuši pieci gadi, kopš La Roux, kuru pamatā veido radošā ģēnija Ellija Džeksone, debitēja 2009. gadā ar hitiem “Bulletproof”. un “In the Kill”. Šajā pusgadsimta laikā viņa nav pilnībā mainījusi žanrus, taču jūs būtu ļoti vīlušies, izvēloties jauno ieraksts, Problēmas paradīzē, gaidot dzirdēt tādu pašu noskaņu kā iepriekš.
Lai pilnībā izprastu La Roux jauno albumu, vispirms jāaplūko, kā viņas žanrs ir mainījies pēdējo piecu gadu laikā. 2009. gadā tādi mūziķi kā La Roux vai Chromeo tika deleģēti uz elektronikas festivāliem vai nosūtīti spēlēt vēlās nakts teltīs. Pat ar pienācīgiem kulta sekotājiem un lielu hitu lielākā daļa mūzikas, kurā iesaistīti sintezatori, nesaņēma pelnīto mīlestību, it īpaši Amerikā.
Tagad lietas ir savādākas. Lietas ir labākas. Džeimss Bleiks ieguva jaunāko Mercury balvu un cīnījās pret citām elektroniski smagajām grupām: Disclosure un Rudimental. Daft Punk ir dominējis mūsu ēterā un nogalinājis Grammy. Pateicoties jaunajai partnerībai, Chromeo darbojas visā radio... un televīzijā. Un La Roux? La Roux ir gatavs pārņemt diagrammas.
Problēmas paradīzē pilnībā iekļaujas jaunajā, radio draudzīgajā elektroniskās mūzikas skaņā... galvenokārt tāpēc, ka liela daļa albuma nav ģenerēta datorā. Jūs joprojām dzirdēsit sintezatora un taustiņinstrumentu skaņu, bet jūs atzīmēsit arī smago basu, īsto ģitāru un faktiskos klavieru rifus. Tas ir viens un tas pats žanrs, taču šie dzīvie instrumenti rada siltumu un dzīvīgumu mūzikā, kas dažkārt trūkst sintpopā.
Tajā ir arī mīļš kičīgums. Tāpat kā pārāk nospēlētās motociklu ķiveres un Daft Punk atkārtotais “visu nakti”, La Roux ir atradis savu veidu, kā pievienot nekaunību Problēmas paradīzē. Lielākajai daļai dziesmu, viņas izskatam un pat albuma izskatam ir izteikta diskotēkas kvalitāte. Albuma grafika izskatās kā Maiami vice atgrūšana, ja kādreiz tādu redzējām.
Turpinot spēlēt pazīstamo un jautro, liela daļa viņas lirikas izmanto jēdzienus, kas mums jau ir pazīstami. Piemēram, “Kiss and Not Tell” ir viena no jautrākajām dziesmām ierakstā, un tā pilnībā balstās uz skūpsta un pasakīšanas koncepciju, taču to pārvērš mazliet jaunā sajūtā. Un tas viss ir saistīts ar 80. gadu sākuma mūziku un efektiem, kas lūdz meitenes neona krāsā un zēnus tikai deputātu jakās, lai dejotu… un skūpstītos… nevis stāstītu.
Vēl viena izcila dziesma ir daudz lēnāka, nekaunīgāka “Let Me Down Gently”. Neizbēgama izjukšanas dziedāšana ar tādiem vārdiem kā: “Es ceru, ka nešķiet, ka esmu jauna, muļķīga un zaļš/ Ielaid mani uz mirkli, tu neesi mana dzīve, bet es vēlos, lai tu tajā būtu. ” Jūs zināt, ka tas nebeigsies labi, bet jūs pavadīsiet piecas ar pusi minūtes, gaidot, kad viss mainīsies apkārt. Turpinot pārrāvuma tēmu, “Tropical Chancer” kļūst funkyka un izteikti vairāk diskotēka - brīdinājums par vīrieti, kurš jūs izmantos, līdz atradīs labāku iespēju. Uzmanīgi klausītāji to redzēs kā perfektu vasaras šķelšanās dziesmu. Tomēr tie, kas to paņem virspusē, joprojām var laimīgi atlēkt, izmantojot trīs minūšu melodiju.
Pierādījums par La Roux vietu ainā un topos šķiet visizplatītākais vietnē “Uptight Downtown”. Šajā trasē nonāksim visas vasaras garumā. Mēs to zinājām brīdī, kad dziesma sākās. Tas izklausās pēc neizbēgama 80. gadu skaņu celiņa - Džons Hjūzs būtu mīlējis La Roux. Tas jūtas kā gaidīšana, kas rodas, stāvot garas rindas beigās klubam.
Pārējais Problēmas paradīzē tas jūs gaida, kad iziesit pa durvīm. Un, ticiet mums, jūs vēlaties tiem izkļūt.
