Viss, es esmu noguris. Sets RogensJaunākā komēdija, Tālmetiens, costarring Šarlīze Terona šodien nonāk kinoteātros, un es nevaru nemirkšķināt acis, jo šīs filmas priekšnoteikums ir veidots uz attiecību dinamikas, kas arvien parādās romantiskas komēdijas atkal un atkal. Tu redzi, Tālmetiens iemūžina domu, ka šļūkstošais puisis var iegūt neticami izcilu sievieti. Tas ir trops filmas šķiet, nekad nešaubās un neizjauc (ja nu viņš nav‘t vai šoreiz dabūt meiteni?), un tas ir ļoti netaisnīgi pret sievietes raksturu, jo šķiet, ka filmas vēlas mums parādīt, ka sievietēm ir jāatrisinās. Šim nolūkam es saku nekādā veidā.
In Tālmetiens, Rogens atveido Fredu Flarski, pētniecisku žurnālistu, kuru jūs, iespējams, varētu atrast darbā VICE, risinot grūtus stāstus, valkājot kapuci un sportojot ar veselīgu bārdu. Terona atveido Šarloti Fīldu, valsts sekretāri, kura vada neveiksmīgu prezidenta vēlēšanu kampaņu un kurai tiek ieteikts, ka viņai ir jāinjicē sava kampaņa, ja viņai ir iespēja uzvarēt. Tāpēc viņa nolemj pieņemt darbā Fredu par savu kampaņas autori. Jūs droši vien zināt, kā tas notiek: viņa algo viņu darbam, un, pavadot laiku kopā, lai viņš varētu saprast, kas viņa ir, viņi arī galu galā iemīlas. Tomēr viņu attiecību lielais pavērsiens ir tāds, ka Šarlote kādreiz bija Freda auklīte, kas deva viņu saikne ir iebūvēta pazīstamības sajūta, kas palīdz pamatot, kāpēc šie divi spēj tā savienoties ātri.
Treileris skaidri parāda, ka Freds un Šarlote ir divi ļoti atšķirīgi cilvēki, un, lai arī Freds ir spējīgs rakstnieks, viņš iekrīt ārprātīgā valsts sekretāra amatā. Nāc. Ieslēgts. Pat ja Tālmetiens strādā, lai sagrautu cerības, skaidri norādot, ka abiem ir vēsture, kas atvieglo dīvainību ap viņu neatbilstošajām personībām, ir skaidrs, ka Freds sit pāri savam svaram. Ceļš, krietni virs viņa svara.
Un tas mani kaitina. Tālmetiens seko garai filmu līnijai, kurā redzams vīrietis, kurš jūtas tiesīgs vajāt klasiski klasisko sievieti skaista vai paveikta, kamēr varone pazemina savus standartus vai noraida savu sākotnējo impulsu viņu pagriezt uz leju. Padomā par Aizķeršanās, Superbad vai pat Stāvoklī . Katrā no šīm filmām - un tur ir neskaitāmas citas, ticiet man - puisis attiecību dinamikā ir vienkārši švaki: nepietiekami izveicīgs, dumjš, traks, nezinošs nelaime, kamēr sieviete ir veiksmīga, pievilcīga un bieži tiek attēlota kā A tips personība.
Vēl apgrūtinošāk ir tas, ka tā vietā, lai turētos pie sievietes rakstura šajā dinamikā, parādot, ka viņa paliek stingra savam sākotnējam instinktam, reakcijai un vīrieša svina noraidīšanai, šīs filmas nosūta sievietēm vēstījumu “Dod viņam iespēju!” Šarlotei, kas ir visu sieviešu skatāmā aizstājēja perspektīva, vajadzētu pazemināt savus standartus, jo Freds ir jauks viņa.
Tas, iespējams, ir negodīgi pilnībā Demonizēt veidu, kā vīrietis izkļūst no šāda veida dinamiskām attiecībām, jo šajos scenārijos viņi iegūst īsu nūjas galu: tie tiek parādīti kā strupceļi, liekais svars, lai gan patiesībā tie ir vidēji, vai arī tie ir nokrāsoti kā nerdy, skumji vai jebkura cita veida iezīme, ko Holivudas tradicionāli neuzskata par pievilcīgu standartiem. Reālajā dzīvē sirds vēlas to, ko tā vēlas, un neatkarīgi no tā, kā kāds izskatās fiziski, viņa ir pelnījusi būt mīlēta. Bet es iebilstu pret to, kā filmas attēlo varoņus, kuru fiziskais izskats bieži tiek sajaukts ar viņu nepatīkamajām vai neapmierinošajām personībām un romantiskajām motivācijām. Šos ekrānā redzamos vīriešus raksturo pilnīgs brieduma trūkums vai izpratne, ka viņi tādi nav parādā sievietes laiks un uzmanība, pamatojoties uz viņu veltīto laiku un uzmanību.
Ja šīs filmas ir vērstas uz to, lai vīrieši justos, ka viņi var sekot sievietei, kas ir vairāk sasniegusi vai virzīta nekā viņiem, viņiem labāk ir jābūt čekiem, kas pierāda, ka viņi var atbilst viņai ik uz soļa veidā. Tas ir tas, ko katra sieviete šajās filmās ir pelnījusi, tāpat kā tas, ko sievietes ir pelnījušas reālajā dzīvē.
