საკურთხეველი რეჟისორმა ალისტერ გრიერსონმა შეიტყო ის, რასაც ათი კინოსკოლა ვერ ასწავლიდა აღმასრულებელი პროდიუსერის მუშაობის დროს ჯეიმს კამერონი მის უახლეს ფილმზე, საკურთხეველი.
”თქვენ გაქვთ ეს გარემოცვა მომენტი, ” - თქვა გრიერსონმა და აღწერა თავისი გამოცდილება, როდესაც ჯეიმს კამერონმა მას რეჟისურისკენ მოუწოდა საკურთხეველი. კამერონთან შეხვედრა საკუთარია გარემოცვა მომენტი მან გადაიღო ყველა დროის ორი ყველაზე შემოსავლიანი ფილმი - ტიტანიკიდა ავატარი. მაგრამ, ეს ის კინორეჟისორია, რომელსაც აქვს ხედვა ფილმის მიღმა, რათა ნახოს, თუ როგორ შეუძლია მის პრესტიჟს, გამძლეობას და პოპ კულტურის ძალას შეცვალოს მსოფლიო.
საკურთხეველი არის ამაღელვებელი წყალქვეშა თავგადასავალი, მაგრამ მის გულში არის ზღაპარი მამისა და შვილის შესახებ, რომლებიც წლების განმავლობაში უთანხმოების შემდეგ პოულობენ საერთო ენას.
რიჩარდ როქსბურგი და რიზ უეკფილდი ასრულებენ მამასა და შვილს, რომლებიც ავანტიურისტების გუნდთან ერთად პაპუა -ახალ გვინეაში წყალქვეშა გამოქვაბულებს იკვლევენ. როდესაც ქარიშხალი ხურავს მათ გასასვლელს, მათ უნდა იპოვონ გამოსავალი აუხსნელი წყლებიდან, გამოქვაბულებიდან და კიდევ უარესი, რაც მათ ელოდებათ სანამ გამოსავალს იპოვიან.
ნახვის შემდეგ საკურთხეველი, wქუდი იმდენად მიმზიდველია კამერონის მიმართ, როცა საქმე მის გასაოცარ წარმატებას ეხება ტერმინატორი და ესროლაავატარი (და მის მიერ გადაღებული დოკუმენტური ფილმები), ერთი რამ რჩება თანხვედრაში - ხედვა.
საკურთხეველი განსაკუთრებით ახლოსაა კამერონის გულთან ორი მიზეზის გამო. ის შთაგონებულია რეალური მოვლენებით, რაც მოხდა მის კინორეჟისორ პარტნიორ ენდრიუ უაიტთან და ის უბიძგებს კინოხელოვნების საზღვრებს 3D- ში. ავატარი.
იგივე კამერები გამოიყენება 3D- ზე საკურთხეველი როგორც ყველა დროის ყველაზე წარმატებული ფილმი. მაგრამ, ასე კამერონს სურს. საბოლოო ჯამში, რაც უფრო მეტი კინოპროექტი გამოიყენებს მის 3D ტექნოლოგიას, მით უფრო იზრდება პროდუქტის ხარისხი აუდიტორიისთვის და ეს არის ერთადერთი მემკვიდრეობა ჯეიმს კამერონი სწყურია თავისთვის.
ჯეიმს კამერონი ესაუბრება
Მან იცის: რა მოგხიბლათ ყველაზე მეტად თქვენი სახელისა და ნიჭის დამატებაში საკურთხეველი?
ჯეიმს კამერონი: ჩვენ გვინდოდა გადარჩენის ისტორიის გაკეთება. ჩვენ ვიკვლევდით გადარჩენის ფსიქოლოგიას, სანამ ამ ისტორიას შევქმნიდით. ჩვენ მოვიგეთ ამბავი - არავინ გამოგვიგზავნია. ის ემყარებოდა რაღაცას რაც მოხდა ანდრიას. ეს მისი ცხოვრების ნაწილი იყო, მაგრამ ჩვენ იქიდან გადმოვედით გამოგონილი ამბის სათქმელად. ჩვენ არ ვქმნით ძვლებს, რომ ეს არ არის ფანტასტიკის ნაწარმოები. ის დაფუძნებულია ნამდვილ მოვლენებზე - როგორც ის, რაც ანდრიას დაემართა, ასევე ინციდენტები, რომლებიც მოხდა სხვა გამოქვაბულის მყვინთავთა ექსპედიციებში. ყველაფერი, რასაც ხედავთ, ვიღაცას დაემართა, სადღაც - შესაძლოა არა ყველა ერთ ექსპედიციაში. სიუჟეტის შემუშავებისას ჩვენ შევისწავლეთ გადარჩენის ფსიქოლოგია. ჩვენ გვსურდა შევეშვათ იმაში, რაც ხდება ადამიანების შიგნით, სადაც მათ უნდა შეეგუონ სიტუაციას, რომელიც სრულიად უიმედო ჩანს. ზოგს შეუძლია შეცვალოს ეს, ზოგი არა.
Მან იცის: ეს არის ის, სადაც თქვენ ეძებთ შთაგონებას ამაღელვებელი, სიკვდილის წინაშე მყოფი მომენტებისათვის თქვენი ფილმების საშუალებით?
ჯეიმს კამერონი: ზოგი ადამიანი ხდება უფრო გმირული, ვიდრე წარმოიდგენდა, რომ ეს შესაძლებელი იყო საკუთარი თავისთვის. სხვა ადამიანები, რომლებსაც თქვენ ლიდერებად თვლით, შეიძლება გახდნენ მშიშარა ან აფეთქდნენ. ყველა სხვადასხვანაირად რეაგირებს. მე ვფიქრობ, რომ ამ ტიპის ფილმის მიმზიდველობა ზოგადად მაყურებლისთვის არის საკუთარი თავის გამოცდა ფილმის გარემოებების წინააღმდეგ. "შემიძლია ამდენი ხნით შევიკავო სუნთქვა?" აქ არის ცოტა უფრო აბსტრაქტული მაგალითი: ”რომ ვიცოდე, რომ ჯგუფს ვანელებდი, ისინი ჩემზე ზრუნვის შედეგად დაიღუპებოდნენ, გამბედაობა მექნებოდა თავი გავწირო ჯგუფისათვის? ” ადამიანები საკუთარ თავს სვამენ ამ კითხვებს, როდესაც უყურებენ მსგავს ფილმს კინოთეატრის უსაფრთხოებაში, რადგან თქვენ არასოდეს იცით როდის შეიძლება რაიმე ცუდი მოხდეს მოხდეს ღმერთის ნებით, ჩვენ ყველას არ უნდა განვიცადოთ ისეთი ექსტრემალური რამ, რაც ხდება იქ საკურთხეველი, მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ეს არის მიმზიდველობა.
Მან იცის: საიდან მოდის ის სურვილი, რომ დაინახოს სიბნელე ეკრანზე მაყურებლებისთვის?
ჯეიმს კამერონი: ვფიქრობ, ამიტომაც გვაქვს კოშმარები. ჩვენი ტვინი აწარმოებს სიმულაციებს იმისთვის, რომ საფრთხის წინაშე დაგვაყენოს იმის დანახვა, თუ რას ვიზამთ, ან შეგვეგუოს იმ აზრს, რომ რაღაც ცუდი შეიძლება მოხდეს. უბრალოდ, როგორ არის დაკავშირებული ადამიანი, რადგან მთელი ჩვენი განვითარების დროს ჩვენ სწრაფად უნდა ვხტებოდით, თორემ ლეოპარდი მოგვცემდა ან რაც იყო. ეს დარვინისაა.
Შიგნით საკურთხეველი
Მან იცის: ისევე ღრმად, როგორც რეჟისორი ალისტერ გრიერსონი იღებდა საკურთხეველი, იყო თუ არა რაიმე სახის ისეთი არსებების დაყენების შესახებ, რაც თქვენ ალბათ გინახავთ საკუთარი თავის შესწავლისას?
ჯეიმს კამერონი: ჩვენ ამაზე არ გავამახვილეთ ყურადღება, რადგან არ გვინდოდა, რომ ეს ცხოველებზე ყოფილიყო და არ გვინდოდა, რომ ადამიანებმა იფიქრონ, რომ ჩვენ მივდივართ მონსტრის ისტორიისკენ [იცინის]. ჩვენ გვინდოდა ზებუნებრივისგან შორს ყოფნა, გარდა ახალი გვინეის შამანის რამოდენიმე კადრისა, რომ ცოტა აურა მოგვეცა, თუ გნებავთ. ჩვენ გვსურდა ამის გარკვევა და დავრწმუნდით, რომ ადამიანებს ესმოდათ, რომ ეს იყო ადამიანური ამბავი, ადამიანური დრამა ადამიანებისა, რომლებიც ცდილობენ გადარჩნენ უიმედო სიტუაციაში.
Მან იცის: გინახავთ ოდესმე არსებები, რომლებიც აღტაცების მომტანი იყო თქვენს მყვინთავთა გამოცდილებებში?
ჯეიმს კამერონი: თითქმის ნებისმიერ დროს ჩაყვინთვის თქვენ ნახავთ იმას, რაც აქამდე არასოდეს გინახავთ. ეს არ ნიშნავს იმას, რომ მეცნიერებას ის აქამდე არ უნახავს, მაგრამ მყვინთავი ალბათ არ უნახავს. თუ დაკვირვებული ხართ, ყოველთვის იქნება ისეთი კრიტერიუმი, რომელიც აქამდე არ გინახავთ [იცინის]. როდესაც თქვენ ჩაყვინთავთ მართლაც ღრმა ოკეანეში, როგორც ეს ჩვენს ექსპედიციებში მოხდა, თქვენ შეიძლება ნახოთ ისეთი რამ, რაც არავის უნახავს აქამდე. და ჩვენ ეს გავაკეთეთ. ჩვენ რეალურად წარმოვიდგინეთ ზოგიერთი არსება. როდესაც ჩვენ დავბრუნდით და ეს ვაჩვენეთ საზღვაო ბიოლოგებს, მათ თქვეს: ”ჩვენ არ ვიცით რა არის ეს. რა თქმა უნდა, თქვენ დაიჭერდით მას. ” მე ვთქვი: ”ეს იყო შვიდი ფუტის დიამეტრი. როგორ ვაპირებდით მის დაჭერას? ის უფრო დიდი იყო ვიდრე ჩვენი ქვეითი. ”
ჯეიმს კამერონის საკურთხეველი: გემების დაღუპვა
Მან იცის: არის ხომალდების ნანგრევები, რომელთაც ჯერ კიდევ გაინტერესებთ?
ჯეიმს კამერონი: ჩვენ გვიყვარს გემების დაღუპვა. ჯერ კიდევ ბევრი კარგი არსებობს. სინამდვილეში ედ ფიცი (ედმუნდ ფიცჯერალდი) არის ის, ვისი შესწავლაც მინდოდა, რადგან ჩვენ გვაქვს ტექნოლოგია, რობოტები, შიგნით შესვლა და ინტერიერის რუქა და ასე შემდეგ და ჩვენ ეს უკვე გავაკეთეთ ტიტანიკთან და ბისმარკთან ერთად. ინდიანაპოლისის მოსაძებნად კარგი იქნებოდა. დიდი სიამოვნებით ჩავყვინთავ იორკთაუნს და სხვა მიდუეის ნამსხვრევებს. ჩემთვის ის არის, რომ მე მქონდა ნათლისღება ბოლო ერთი წლის განმავლობაში, რომ შემეძლო ასეთი სახის ძიება, რაც ნამდვილად არქეოლოგია-ისტორიაა ჩემი ცხოვრების ბოლომდე და გამიხარდება ამით. მაგრამ, შემდგომ ავატარი იყო ეს მართლაც უზარმაზარი გამოხმაურება გარემოსდაცვითი საზოგადოებისა და ძირძველი უფლებების საზოგადოების მხრიდან, რომ მე მქონდა შესაძლებლობა დავეხმარო მათ ყურადღების გამახვილებაში საკითხებზე. ვიფიქრე, "ვაა, ამაში არის მთელი მისია". მე უნდა გავამახვილო ყურადღება ამაზე და ცოტა ხნით შევწყვიტო გემების ჩაძირვის შესწავლა, გულწრფელად. მე ასევე ვგრძნობ, რომ როგორც ცივილიზაცია, ჩვენ ნამდვილად მივდივართ კლდეში ენერგიისა და კლიმატის ცვლილების საკითხებით. ეს არის ის, რაც მე ნამდვილად მაწუხებს ჩემი ზრდასრული ცხოვრების უმეტეს ნაწილში. ასე მეგონა, თუ დოკუმენტური ფილმების გადაღებას ვაპირებ, ეს იმ საკითხებზე უნდა იყოს. ეს უნდა იყოს ის, რაც რეალურად აკეთებს რაიმე ხელშესახებ სიკეთეს იმ სფეროებში, რომლებიც მე ძალიან მაწუხებს. ასე რომ, გემის ჩაძირული ლოდინი აპირებს.
ფილმის წახალისება მუდმივად წინ
Მან იცის: ამისთვის საკურთხეველი და სხვა ფილმები, თქვენ მიაღწიეთ ტექნოლოგიურ კამერას სხვა კინორეჟისორებს…
ჯეიმს კამერონი: ყოველ ჯერზე, როდესაც ჩემი კამერები კინოში გამოდის, იქნება ეს ამ შემთხვევაში ჩემი ერთ -ერთი ფილმი, რომელსაც მე ვაწარმოებ თუ სხვა ფილმები, იქნება ეს ტრონი ან Cirque du Soleil ის, რასაც ჩვენ ვაკეთებთ, ან ანგ ლი ახლა ისროლებს პიის ცხოვრება შერწყმის კამერების ვარიანტებით და სხვა რეჟისორებით, როგორიცაა (მარტინ) სკორსეზე, მათი გამოყენებით, ყოველ ჯერზე, როდესაც ისინი გარეთ გამოდიან, ჩვენ ვსწავლობთ რაიმე ახალს. შემდეგ ვიღებთ იმას, რასაც ვსწავლობთ და ვდებთ შემდეგ თაობის კამერებს. ჩვენ მუდმივად ვუმჯობესდებით. ეს ისეთივეა, როგორიც არის შეჯიბრის მანქანის აშენება, რბოლა, შემდეგ მაღაზიაში დაბრუნება და ძრავაზე მუშაობა და მისი გაუმჯობესება. ჩვენ ვიღებთ უამრავ გამოხმაურებას კინორეჟისორებისგან - ჩვენ გვჭირდება ეს, ჩვენ გვჭირდება - ან ფოტოგრაფიის რეჟისორებისგან. ასე რომ, კამერები უკეთესდება, მცირდება, მსუბუქდება, ჭკვიანდება, უფრო მეტს აკეთებს ეკიპაჟებისთვის. რისი ნახვაც მსურს, არის ის, რომ ყველამ შეძლოს მათი გამოყენება და კარგი 3D ფილმების გადაღება, რადგან ეს მთელ ბაზარს აამაღლებს. მე არ მინდა მხოლოდ რამდენიმე კარგ 3D ფილმთან ასოცირება და მაყურებელი ამბობს, რომ ყველა დანარჩენი სისულელეა. ასე რომ, მე და ჩემს პარტნიორს, ვინს პეისს, ვალია, რომ კამერის საქმეში გავფართოვდეთ რაც შეიძლება გამხდარი ვიმუშაოთ რაც შეიძლება მეტ კინორეჟისორთან.
Მან იცის: პირადად გქონდათ რაიმე მიზანი საკურთხეველი?
ჯეიმს კამერონი: არის კიდევ ერთი რამ, რისი თქმაც მსურს იმის შესახებ, რაც ჩვენ ვისწავლეთ. მე ვფიქრობ, რომ ეს უფრო მეტად ის იყო, რისი ჩვენებაც ჩვენ გვინდოდა და ჩემთვის, ჩვენ გვინდოდა ხალხისთვის ჩვენება, რომ თქვენ არ გჭირდებათ 300 მილიონი დოლარის ფილმის გადაღება, რომ შეძლოთ კარგი 3D გადაღება. ასე რომ, ნაწილი შედიოდა და არ იცვლიდა ყველა წესს, მაგრამ იყენებდა დადასტურებულ ტექნოლოგიას - შესაძლოა, ალისტერს მოუწია ზოგიერთი პრობლემის გადაჭრა, როგორიცაა კამერის დაყენება ჩანჩქერზე ან როგორ ჩავაგდო იგი წყალქვეშ, მაგრამ ეს არის ნორმალური ფილმების გადაღების პრობლემები - მაგრამ 3D თავად არ განიხილებოდა როგორც ბიუჯეტის ან გრაფიკის ტვირთი. ფილმი გადაღებულია ბიუჯეტში. ეს გაკეთდა გრაფიკით. და ეს გაკეთდა იაფად იმდენად, რამდენადაც მე ვფიქრობ, რომ ის, რაც ეკრანზე ჩანს, ორჯერ სამჯერ დაჯდა იმაზე, რაც ჩვენ რეალურად დავხარჯეთ. ეს არის ზუსტად ის, რისი ჩვენებაც გვინდოდა. ჩემთვის ეს იყო დემონსტრანტი. და თქვენ უნდა გახსოვდეთ, საკურთხეველი ჩაფიქრებული იყო ოთხი წლის წინ. ის შენელდა ეკონომიკური კოლაფსის გამო და ჩვენი დაფინანსება ამოიწურა. ფილმის გადაფინანსება მოგვიწია. მაგრამ იდეა, როდესაც ჩვენ თავდაპირველად ჩაფიქრებული გვქონდა, იყო ის, რომ არ იყო ფილმები 3D- ში გადაღებული. ისინი იღებდნენ ანიმაციურ ფილმებს, რა თქმა უნდა, ბევრი მათგანი და ავატარი დაგეგმილი იყო, მაგრამ იყო მხოლოდ ერთი სხვა სათაური, რომელიც გადაღებული იყო ციფრულ 3D ფორმატში - მოგზაურობა დედამიწის ცენტრში.
Მან იცის: რა არის შემდეგი მისტერ კამერონ?
ჯეიმს კამერონი: ახლა ვმუშაობ სცენარებზე ავატარი 2 და ავატარი 3 მე და ანდრია ადრეულ სტადიაზე ვართ დოკუმენტური ოკეანის პროექტების დაგეგმვისას.
