映画の裏側の頭脳とおしゃべりした ホップ —ディレクターのティム・ヒルとプロデューサーのクリス・メレダンドリ。 これらの2人の男は彼らのベルトの下でいくつかの大ヒットを持っています アルビンとチップマンクス, 氷河期 と 卑劣な私. 彼らがイースターバニーのビジョンを描画ボードから大画面にどのように取り入れたかをご覧ください。
作業する前に ホップ、ティムヒルの 印象的な履歴書には、のライターと開発者が含まれています スポンジボブ と アルビンとチップマンクス. 彼と クリス・メレダンドリ、のプロデューサーホップイルミネーションエンターテインメントのCEOと アルビンとチップマンクス 素晴らしいアニメーションと実写を組み合わせたこの映画のために集まりました。 メレダンドリはまた、次のような他のヒット映画の監督や製作総指揮を支援しました アイスエイジ：メルトダウン、ロボット、シンプソンムービー と ドクタースースのホートンは誰を聞く。
ヒルとメレダンドリは、彼らの新しい映画について話し合うための円卓会議に腰を下ろした。 ノート： すべての質問が私から来たわけではありませんが、混乱を避けるために、そのように示されています。
ティムヒル＆クリスメレダンドリQ＆A
彼女は知っている： 実写アニメーションのイースター映画を作成するというアイデアはどこから来たのですか？
クリス・メレダンドリ： 元々の概念は、これまで誰も見たことのないイースター神話の側面を明らかにすることでした。 そのことを考え始めると、いろいろな可能性が広がりました。 イースターバニーのやや反抗的で破壊的な息子の視点からそれを行うというこのアイデアは、素晴らしい道のように感じました。 ストーリーはイースター特有のものではありません。 私たち全員が精通している神話についてのこれらの秘密に対して物語を演じるのは、素晴らしいキャラクターの方向性のように感じました。
彼女は知っている： あなたは神話について話し、それを作成し、それらのアイデアを思いついた。 その重さを感じましたか？ あなたは、クリスマスのようにイースターで実際に何が起こるかを言う何かがまだそこにないという事実について話していました。
クリス・メレダンドリ： 最初のスクリプト開発にはたくさんのアイデアがありましたが、幸いなことに、私はその負担をティムに任せることができました。
ティムヒル： それは私たちが発明した独自の神話を持っていることを指摘するのは正しいですが、私たちはクリスマス映画からページを取り出しました。 あなたがクリスマス映画について考えるとき、サンタは彼の北極を持っています。 彼には交通手段があり、彼が働いているそのスペース、クリスマスに何をしているのか、そしてそれが世界にとってどれほど重要であるかについて、何百本もの映画があります。 私たちはそれを見ましたが、あなたがそれを見ると、何が起こるのか、何らかの形で私たちに知らせたと確信しています。 さて、彼らはどうやってこのすべてのキャンディーを作ったのですか？ 彼らは一年中何をしていますか？ 彼らはキャンディーを作り、イースターバスケットをキャンディーでいっぱいにし、100匹の小さなひよこが引くこの卵形のそりに入れます。
クリス・メレダンドリ： ひねりは、イースターバニーがサンタから借りたのとは対照的に、実際にはイースターバニーから借りたということです。
ティムヒル： あなたがイースターバニーと話すなら、彼はサンタの前にそこにいたと言うだろうと私たちは決めました。 イースターバニーが実際には異教の伝統であるという理由だけで、その伝統はクリスマスの伝統の前にありました。
クリス・メレダンドリ： それに加えて、最終的には、ストーリーはキャラクターの観点からのものであり、大きく、楽しく、魅力的で、面白い映画ですが、それは私たちの考え方への洞察を与えるだけです。 ティムが非常に熱心だったのは、もし私たちがこれのカーテンをはがすつもりなら、 これまでに見たことのない神話、世界そのものの描写だけが視覚的にならなければならなかった 壮観です。 それはあなたが私たちの文化的神話の一部と関連付けるであろう光景の規模を持たなければなりませんでした。 ティムは、イースター島の下にあるこの魔法の場所がどのように見えるかを視覚的に定義しようと、アーティストのチームと何ヶ月も何ヶ月も一緒に働きました。
彼女は知っている： 私は音楽がモダンに感じられ、それが本当にクレイジーでモダンで楽しい感じを生み出したと思いました。 使用する音楽をどのように決めましたか？ そして、どのようにしてそのE.B. ドラムを演奏する必要がありますか？
ティムヒル： 私たちは間違いなくポピュラー音楽とドラム演奏が可能なものの両方を探しました。 またはそうでない場合は、独自のドラムトラックを作成します。 たとえば、そのタイオクルーズの曲は、ドラムなしで聴くと、それほど多くはありません。 しかし、私たちはそれを取りました。 ニューヨークのアリディーがいて、 シマリス 私と一緒に、ドラムトラックをその上に置きます。 面白いことですが、サイドストーリーとして、彼らが彼のドラムをアニメーション化する方法は、スタジオでドラムを叩く男を実際に録音し、それをリズムのアニメーターに送信する方法です。
彼女は知っている： コンセプトを思いついたとき、すべての年齢層に行きたいと思っていましたか？ それは元のコンセプトでしたか、それとも進化しましたか？
クリス・メレダンドリ： 私たちは好きなものの観点から映画を作っていますが、たまたま好きなものを幅広い視聴者に向けて再生する機会があります。 私たちが話しているストーリーのテーマは、確かにより関連性が高くなるものです 保護者または最近、移行先がどのようなものかを理解した人 成人期。 の選択 ラッセルブランド、これらの素晴らしく破壊的な資質を持っている俳優ですが、ティムとラッセルが発見したことは、彼はたまらなく魅力的です。 この映画に登場する要素が、あらゆる年齢の視聴者に語りかけ、私たち全員が子供の頃からイースターの魔法を覚えているという概念を超越する要素であることを願っています。 しかし、私たちもすべての種類の大人の子供です。
彼女は知っている： 非常に複雑なテーマにもかかわらず、映画がまったく暗くならなかったという事実に私は感銘を受けました。 一番怖かったのはピンクのベレー帽でした。 暗くなりすぎないようにするという意識的な決断でしたか？
クリス・メレダンドリ： この映画はティムが誰であるかを反映していると思います。 ティムはテーマや物事について考えている人です。 アーティストとして、映画製作者として、暗い場所に行くことは彼が行く場所ではありません。
彼女は知っている： 関与する決定はいつですか デビッドハッセルホフ 入ってくる？
ティムヒル： シーンのアイデアは、私たちがバニーの話に対処しようとしていて、誰がショックを受け、誰がショックを受けないかということでした。 それをすべて見たウェイトレスは、「何でも」と言うでしょう。 ハッセルホフは車に話しかけるか、長い間話しました。 ですから、彼は慌てることはありません。 それがそのアイデアが生まれた方法だと思います。 また、私たちは本当にE.B. オーディションの場があり、デビッドハッセルホフの前の劇場よりも良い場所はありますか？ ダビデが人生よりも大きく、自分をからかうユーモアを持って、「私はそれが好きではありませんでした。 私はそれが好きだった。" カメラが彼を押し込み、彼がそのように私たちと一緒に遊ぶために、私たちはもちろんそれを予期していませんでしたが、それはすべて本当にうまくいきました。
