最初のフレームから、オスカーを受賞した監督のスティーブマックイーンの 未亡人 （劇場で11月。 16）この2018年版のベースとなっている同名の輝かしい1983年の英国のテレビシリーズに示されている公式に対して、大胆に異なるアプローチを採用しています。 陰謀の骨は無傷のままです—失敗した強盗の間に殺された4人の泥棒の未亡人は彼らの夫が何をするかを終えるために集まります 開始—マックイーンと脚本家のギリアン・フリンによるソースマテリアルの改良により、魅力的な変更が加えられ、多数の中でそれが改善されました。 方法。
ネタバレ注意 未亡人：プロットやキャラクターについてのネタバレを避けたい場合は、読むのをやめてください。
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もちろん、さまざまな場所（シカゴでロンドンに映画が入れ替わっている）や、キャラクター名、特徴、特定の物語の省略など、すぐに気付く表面的な変化があります。 ただし、定評のあるフックはまったく変更されていません。 ヴィオラ・デイビス、ミシェル・ロドリゲスとエリザベス・デビッキ、（そして演奏した 元のシリーズで アン・ミッシェル、モーリーン・オファレル、フィオナ・ヘンドリー）、3人の女性。 最近亡くなった夫の刑事債務は、ハイステークスを引き離すために団結しなければなりません 強盗。 映画の物語はショーと同様の道をたどっていますが、映画が流れる領域はかなり変化しています。
未亡人 男性が被り、女性が担っている大小の暴力行為がどのように波及し、さまざまな結果をもたらすかについての声明が満載です。 私たちが最初にアリス（デビッキ）に会ったとき、彼女は夫のフロレク（ジョン・バーンサル）から与えられた傷ついた顔を看護しています。 Linda（Rodriguez）は、彼女の生計を立てています—彼女のドレスショップ—は彼女から引き裂かれました。 ベロニカは夫の債権回収者に脅迫され、兄弟のジャマル（ブライアンタイリーヘンリー）とジャテムマニング（ダニエルカルーヤ）を脅迫しています。 これらすべての詳細は、どこにでもいる女性への警戒すべき目覚めの呼びかけとして機能し、男性の手に経済的自由を与えることは決してなく、物語を構築するための複雑な基礎を追加します。
マックイーンとフリン（著者
ゴーンガール）登場人物に関しては、ショーからインスピレーションを得ていますが、元の作家のリンダラプラントの作品には見られません。 グループのダイナミクスは似ているかもしれませんが、映画製作者は彼らのバージョンで自由を取ります。 たとえば、元のシリーズのベラ（エヴァ・モトリー）と映画のベル（シンシア・エリボ）はどちらも、ドライバーが必要なときに未亡人の乗組員に採用された、強くて体にフィットするバダスです。 それにもかかわらず、彼らの動機はさまざまです。シリーズのベルは貪欲ですが、映画のベルは生き残りです。もっと： ホリデーシーズン中に上映されるすべての映画
もともと白人俳優が演じていたいくつかのキャラクターを色の女性にシフトすることは、未亡人の視点と意欲に大きな役割を果たします。 テレビシリーズの主役であるドリーと映画の主役であるベロニカは、同じリーダーシップの資質、つまり夫への短気と確固たる愛情を共有しているかもしれませんが、類似点はそこで終わります。 映画では、浅黒い肌の黒人女性であるベロニカは、特定の方法で世界をナビゲートすることに慣れていますが、白人の夫がいなくなると、それは変わります。 彼女の夫婦間の問題の根源は、時宜を得た人種的不公正に起因していることが明らかになりました。これは、ショーから適応されていない物語です。 一方、シリーズでは、オファレルのリンダは若くて素朴ですが、ロドリゲスのバージョンのリンダはそうではありません。 彼女は、亡くなった夫だけでなく、必要なときに彼女を捨てた自分の家族にも裏切られたラティーナです。
ロンドンからシカゴへの場所の変更は、犯罪が常に存在するという点を思い起こさせます—それはただ変更された形でとられています。 新しい設定により、映画は汚職、貧しいコミュニティ、虐待のテーマを探求することができます トム（ロバート・デュヴァル）とジャック・マリガン（コリン）のキャラクターを通して示される少数派の ファレル）。 父と息子の政治権力デュオは、さまざまな程度の偽善的なレトリックを支持しています—トムはおそらく2人の中でより人種差別的でミソジニー的です。
また、母性のよりダイナミックな肖像画も見られます。 破滅的な経済的打撃を受けた後、リンダが2人の子供を養うための必死の試みは、心を痛めています。 ベルはまた、娘を養うために限界に挑戦する母親でもあります。 彼女が家にいて他の誰かに見守られているときに、他の人の子供たちの世話をするためにある場所から次の場所に移動するとき、彼女の闘争は明白です。
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これらすべてを念頭に置いて、ショーが放映されてから35年経った今でも、社会の強力で知的な女性が当然のことと過小評価され続けていることに失望しています。 映画に登場する性別の役割は、シリーズの役割とあまり変わりません。 どちらも、世界が女性を歓迎していないことを明らかにしています。 代わりに、テレビシリーズと映画は、女性が生き残りたいのであれば、男性が定めた強さと残忍さの規範に適応しなければならないと主張しています。
テレビシリーズはまた、悲しみ、悲しみ、性差別、差別の順列を反映していましたが、 映画はアンティを引き上げ、それらの感情的な調性を泡立つ底流の一部にします アクション。 このシリーズは80年代の欲求不満を利用し、英国の視聴者にフェミニストの戦いの叫びを与えました。 2018年には、最も見る必要があるときに、光沢のある完全に映画のようなパッケージで同様の感情が与えられます。 共通の目標を達成するために集まった女性は、力を与える、時代を超越した声明です。1983年のテレビシリーズのクリエイターと2018年の映画製作者の両方が称賛しています。
