מעצב תלבושות הסרט העלילתי שי קונליף עיצב עבור A-listers מאז שנות ה -80, עובד עם כולם וכל אחד ממאט דיימון מורשת בורן לדיאן קיטון ולמנדי מור בשנת 2007 כי כך אמרתי. לאחרונה עבדה כמעצבת התלבושות של חמישים גוונים משוחררים והוא המעצב של הסרט הקרוב מועדון קריאה, המלא בנשים מובילות בהוליווד כמו ג'יין פונדה וקנדיס ברגן.
קונליף (בתמונה למטה) שוחח אך ורק עם היא יודעת על עיצוב למפורסמים הוליוודיים המובילים והאופן שבו תעשיית עיצוב התלבושות משתנה הודות לתנועות כמו #MeToo וחיוביות הגוף. היא גם נהגה גלויה לגבי חוסר הביטחון של השחקנים ועל הרגעים ההוליוודיים האלה שלעולם לא תשכח.
היא יודעת:איך אתה מתמודד עם זה כמעצב כשיש לך שחקן שאומר, "היי, אני מרגיש חוסר ביטחון בדברים מסוימים ..."?
שי קונליף: יש לי הרבה חמלה לזה כי יש לי בעצמי דברים שלעולם לא הייתי רוצה להדגיש. אני יודע כמה זה מסובך. התלוננתי בפני אחותי על כמה שאני מרגישה נורא בנוגע להיבטים שונים של הגוף שלי והיא אמרה, "אלוהים אדירים, אתה מבלה את חייך בחדרים המתאימים לגופים הקטנים והזעירים ביותר. כמובן שאתה מרגיש [כך]. " אז כששחקן רק מתחיל להזכיר על מה הם לא משתגעים, אני מבין. אני מסכים איתם. אני יודע שיש אסכולה כמו: "רק תהיה גאה במה שאתה מעוצב. התעלם מזה." אני אישית חושב, "למה לא להדגיש את מה שטוב ולמזער את מה שלא כל כך גדול?" אני מאמין גדול בזה. אני די מופתע שנראה שהרבה אנשים חושבים עכשיו, "לא, אני לובש את זה. למי איכפת?" אני אישית חושב שיש מבט לכולם, וזה לא חייב להיות שאתה לובש הכל. עם צורה קשה בשחקן - וזה לא חייב להיות גדול או קטן. חלק מהשחקנים כל כך זעירים שהם נראים המומים ברוב הבגדים. וחלק מהשחקנים הם בעלי צורה די נהדרת, אבל הם למעשה די קצרים, כך שתפר המותניים לא יכה במקום הנכון. יש מגוון רחב של סיבות שדברים לא עובדים. עם הרבה אנשים, אני מבין שעלינו לייצר את הבגדים שלהם. זה בעצם הנשק הסודי שיש למעצב תלבושות - להחליט די מהר שאנחנו לא הולכים למצוא דברים שמתאימים כל כך. ועד שסיימנו לשנות אותו, היינו פשוט צריכים להגיע לזה. ואני חושב שבחיים האמיתיים הייתי מייעץ לאנשים אם יש להם כמה חלקים שהם יודעים שהם אלה שהתאימו להם בצורה מושלמת, בהחלט הייתי בודק תופרות ומחייטות מקומיות שאולי יוכלו להעתיק את זה עבורן אתה. אני חושב שהדבר השני הוא ביצוע שינויים טובים. אני חושב שזה דבר גוסס. חנויות בגדי גברים עדיין מציעות זאת כחלק מהחוויה של רכישת בגדי גברים. אבל אני חושב שבדרך כלל אנשים לא מבינים שאתה יכול לשנות את הבגדים שלך בדרכים רבות כדי לשפר את ההתאמה והמראה שלהם.
יותר:אנסטסיה סטיל מוצאת את כוחה בגמר חמישים גוונים משוחררים גְרוֹר
SK: איך מתמודדים עם שחקנים קשים? או במאים שהם קשים?
SC: זה קשה. אתה לא יכול להתווכח עם מישהו שאתה משתף איתו פעולה. כל מה שאתה יכול לעשות הוא להגיד למה אתה חושב שדבר אחד עדיף על דבר אחר. אני אצחיק אותם. לכן, אם הם מציעים לי משהו שלדעתי אינו רעיון טוב, זה גוזל זמן רב ולפעמים בזבוז כסף, אבל אתה חייב לתת לזה לשחק. אני אכין את מה שאני חושב שזה צריך להיות וגם אכין את הדבר שהם חושבים שזה צריך להיות ונתאסף וננסה את זה. אני מצלם הכל אז אני יוצר תיקייה של כל המראות שניסינו בהתאמה. ובתקווה, אתה יושב ואומר, "אתה יודע, הרעיון שלך היה מעניין, אבל זה לא ממש מרגיש שזה שייך לסרט הזה", או "זה לא מרגיש נכון בשביל זה סצנה, וזו הסיבה שאני חושב כך. " ולרוב, הם יגידו למעשה, "כן, אתה צודק." אבל אם היית מנסה להפסיק את השיחה, אני חושב שהיית עושה זאת נִכשָׁל. כך שמעצבי תלבושות הם הדיפלומטיים והסבלניים ביותר מבין משתפי הפעולה בתהליך. אנו מתלוצצים בינינו לכך שאנו חלק מהזמן יותר פסיכולוגים מאשר מעצבים. אתה יודע, אני הורה, וזה בהחלט עשה אותי מעצב טוב יותר.
אני מבין שעבור הרבה שחקנים, זה רגע פגיע מאוד. הם בקושי מכירים אותך. הם פגשו אותך חמש דקות קודם לכן ואתה הולך להגיד, "בסדר, בוא נוריד את הבגדים ונסה קצת דברים על. " זה מאוד מעורר חרדה, במיוחד אם הם התקשו למצוא את המראה הנכון עצמם. הם חייבים לסמוך עליך. ואתה צריך להיות מאוד לא קונפונציונלי וליידע אותם שאתה לא שם כדי לבקר. אתה שם כדי להמציא באופן קולקטיבי משהו נהדר מכל החזיתות... תחפושת היא גם דבר פסיכולוגי. זה לא ממש הבגדים שהם לובשים. איך הם מרגישים בסצנה הזאת. אז זה היה שיעור קשה. זה היה אחד שכלל בזבוז של כסף וזמן, אבל אני מבין שאם יש להם את זה בראש שזה לא מתאים להם, עזוב את זה. נסה משהו אחר. תמיד יש הרבה דרכים להגיד את אותו הדבר.
SK: ובכן, את נשמעת כמו אישה סבלנית יותר ממני.
SC: [צוחק] אני סבלני. לפעמים אני תוהה אם אני מבין שאני בסרטים האחרונים בקריירה שלי אם אני עומד להיות ממש בוטה ומצמיד אנשים. אני שומע סיפורים על מעצבים ותיקים מפורסמים שהם בוטים מאוד, ואני תוהה אם אני אשיג את השנה שבה אני רק אומר, "אוי, שתוק. אתה נראה נפלא."
SK: מי היה האדם האהוב עליך לעבוד איתו ולמה?
SC: אתה יודע, וואו, יש לי די הרבה מועדפים במובן מסוים. ובכן, אני חייב לומר דיאן קיטון. אני אוהב אותה מאוד. עשיתי איתה בערך ארבעה -חמישה סרטים. תמיד יש את המשימה, לנסות, לגרום לה לוותר על הסגנון הלא ייאמן של דיאן קיטון ולומר, "נצטרך להחזיר את זה בחזרה." אבל אני שונא למנות מועדפים.
SK: ובכן, הייתי אומר שאם אתה מתכוון לתת שמות מועדפים, אייקון כמו דיאן קיטון הוא סמל טוב.
SC: כן. פשוט נהנתי ממנה. כל מה שהיא לובשת לעבודה כל יום הוא נפלא. אתה יודע, אתה רואה תמונות שלה הולכת למשהו במשהו נפלא ומוזר והיא עושה את זה בחיים. זה מאוד ראוי להערכה. זה כמו מתנה לכל מי שאת דרכו היא עוברת.
יותר: שנאתי חמישים גוונים של אפור, אבל כל זה השתנה
SK: האם ראית שינוי מידות לנשים כעת, כשיש יותר קבלה לסוגי גוף שונים?
SC: אני חושב שיש מגוון רחב יותר של סגנונות עכשיו. אני חושב שזה עדיין נוקשה מאכזב במובנים מסוימים... אני חושב שיש הרבה יותר קבלה של סוגי גוף שונים ורבים שמלות כלה מכילות כעת מבנה טוב יותר, והן עובדות עם נשים שרוצות לכסות את זרועותיהן, נשים שלא כל כך צעיר. הם כן מכסים את החוף על זה. אני חושב שלתעשיית האופנה יש עדיין דרכים ללכת. ואני חושב שהגודל עדיין מגביל מאוד, מציאותית, את מה שהם מציעים. אני מקווה שיש המשך אבולוציה. אני חושב שיש בהחלט מקום לשיפור.
SK: הסרט הבא שלך, מועדון קריאה, יש כל כך הרבה שחקנים איקוניים. האם אתה יכול לדבר על עבודה איתם ועל החוויה הזו?
SC: זה היה נפלא. אהבתי את זה יותר מאשר להיות אמא, איך שאני מרגיש עם דקוטה [ג'ונסון של חמישים גוונים משוחררים], הרגשתי שאני קצת זוטר לכולם, וזה היה מענג. כולם היו ריגושים לעבוד איתם. ג'יין פונדה, הדמות שלה זקוקה לבגדים מדהימים, וזה היה צריך להיות ביגוד סקסי ובכל זאת לא רציתי שזה סקסי לא מתאים לאישה בוגרת. וזה היה האתגר הגדול. אבל היא מאוד נועזת ומוכנה מאוד לנסות מבטים שלאנשים אחרים לא יהיה ביטחון. היו לנו הרבה אביזרים. היא מוכנה לתת לזה כל הזמן שנדרש כדי לתקן את זה. ואלו היו שעות ארוכות שלא יסולא בפז בילינו יחד בציפורן. עשינו לא מעט דברים כשהבנו שהשמלה לא קיימת כדי לעשות בדיוק מה שאנחנו רוצים. דברים אחרים שקנינו ושינינו לעזאזל. היא בערך יודעת שצריך צבא להיראות כל כך פנטסטי. ויש לה יציבה נהדרת להפליא, שהיא כנראה סוד היופי הגדול ביותר של הדורות. אני חושב שאם אתה רואה אותה חוצה את החדר, זה דבר נפלא.
SK: האם היית רואה בה את השחקן המעשי ביותר שעבדת איתו?
SC: כן. בהחלט. זה כמעט בית הספר הישן כמה אכפתיות ופירוט וזמן היא מוכנה להקדיש לתהליך. אני אומר את זה, אבל אז, אתה יודע, מרי סטנבורגן, הנינוחה מאוד, היא נשמת הטוב. בילינו די הרבה זמן באביזרים כדי לקבל את התחושה של הדמות שלה בדיוק. ואז הכנו את השמלה שהיא עושה את שגרת הריקודים שלה עם קרייג ט. נלסון נכנס. הקדשנו זמן רב לעבודה על הצורה של אותו אחד כדי להפוך אותו לכל מה שרצינו שיהיה. אני חושב שזה מה שהערכתי בשחקניות הבוגרות האלה, שלשחקנים צעירים יותר ויותר אין באמת הרבה זמן בשבילך. הם רצים פנימה ורוצים שזה ייעשה מהר מאוד. וכל הנשים האלה יודעות שזה תהליך, ואתה הולך על זה בכמה מפגשים שונים והן נותנות לו את כל הזמן הדרוש. וכולם בדרכם שלהם היו פתוחים בהחלט לגרום לזה לקרות, כדי לוודא שקיבלנו את כל הפרטים הנכונים.
SK: בואו נזרוק אותו לאחור. מה ה חמישים גוונים התלבושות מביאות לדמויות?
SC: אחד החלקים המהנים בהלבשתם הוא ששניהם עברו שינויים במהלך הסיפור, אשר לבגדים קיבלו הזדמנות להתייחס אליהם. לדוגמה, דמותה של דקוטה [אנסטסיה סטיל] עוברת מסטודנטית ולאחר מכן מילדה עם עבודתה הראשונה ומשכורת קטנה ל להיות אשתו של איש עשיר מאוד... התחלנו להלביש אותה במותגים מפוארים בהרבה ובגזרות הרבה יותר מבוגרות בדרך של הַלבָּשָׁה. החלטנו שנעשה סגנון מתוחכם יותר לכל מה שלבשה בשלב זה. ג'יימי [דורנן, המגלם את כריסטיאן גריי] לאט לאט הלך בדרך ההפוכה בדמותו. אני חושב שהוא הרגיש בסרט הראשון שהוא נראה קצת מבוגר מדי. והחלטנו שנדגיש את הנעריות של הדמות הזו ואת העובדה שהוא היה סוג של נער צעיר ופרוע, ובכל זאת, הוא עדיין היה צעיר מאוד. אז ניסינו לגבות מהמראה של איש עסקים רציני של הסרט הראשון ולהאיר את הכל קצת והפוך את הכל לקצת יותר מחוספס - בערך הפוך אותו לדמות עכשווית יותר אם אתה רָצוֹן.
SK: כמה עלה ה חמישים גוונים שחקנים משתפים אתכם פעולה בארון הבגדים שלהם?
SC: לשניהם היו רגשות מאוד חזקים לגבי מה שנוח להם. לדקוטה במיוחד היו רגשות חזקים מאוד לגבי מי הדמות שלה ומה הייתה הבחורה ההיא בוחרת. הייתה לנו שיחה ראשונית, מוקדמת, בה הסתכלנו על תמונות שחיברתי יחד שמציעות את כיוון שהדמות הייתה לוקחת והיא גם אספה כמה תמונות בפינטרסט, ששיתפה איתי. דיברנו על זה. מכאן ואילך היו לנו אביזרים שבהם אספתי המון אפשרויות, והיו לה רגשות עזים להסתכל על הכל. כמו, "כן, אוהב את זה. רוצה לנסות את זה ב... לא, אני לא חושב שאני אוהב את זה. "
אבל ג'יימי יותר יודע במה נוח לו כבן אדם. לא באמת היו לו רגשות עזים כמו, "כריסטיאן גריי לא יאהב את זה". הוא יותר היה כמו, "אה, אני אוהב את הז'קט הזה. האם היית משיג לי אחד לחיי? " או, "מרגיש נהדר. אני יכול ללבוש יותר מזה? ” אז הוא באמת ניגש לזה כמו בחור שיודע מה הוא אוהב. הוא לא אוהב דברים קשוחים. הוא כמו בחור מאוד ישר, ואנחנו תקועים עם בגדים מאוד קלאסיים בשבילו. לא הלכנו על היצירות האופנתיות, שמלאות בפירוט ומתאמצות. הרגשנו שהוא יותר סגנון לזרוק. אחד מאותם כוכבי קולנוע ישנים שבהם הם לא צריכים להתאמץ יותר מדי.
יותר:אַחֵר חמישים גוונים הספר בדרך, וזה אומר יותר כריסטיאן גריי
SK: אתה יכול לדבר קצת על המראה הגדול של הסרט - שמלת הכלה?
SC: בשלב מוקדם שאל אותי הסטודיו אם יש איזה מעצב חתונה שיתאים לעבוד איתנו יצירת שמלת כלה, ומיד חשבתי על מוניק להוילייה, בעלת רמה גבוהה מאוד של אוּמָנוּת. ואני יודע מהעבודה איתם בעבר על סרטים שהם מועילים מאוד. הם עובדים איתך. הם מסוגלים לעבור מגוון אחר של סגנון. אז פנינו אליהם בשלב מוקדם ומוניקה התעניינה מאוד בשיתוף פעולה. וזה תמיד גורם למעצב תלבושות קצת לדאוג שהוא יאבד שליטה על התלבושת הזו, אבל זה היה למעשה שיתוף פעולה חלומי. זה באמת היה דיאלוג בינינו. ניהלתי איתה שיחה ארוכה על תחושת הדמות, המראה שאליו אנחנו הולכים. שלחתי לה ספר תמונות של תמונות שהרכבנו יחד עם משהו שקיווינו שהשמלה יכולה להיות, ואז היא שלחה לי שלוש סקיצות שונות שהצליחה ותיבת בד גווני בד שהיא הציעה, שכן פַנטַסטִי. וצמצמנו את זה לסוג התחרה המדויק שרצינו להשתמש בו ופרטים ששנינו הסכמנו עליהם. זו הייתה עבודת מוניק עצומה ועבודת היד היפה של הסטודיו שלה, אבל היא כיבדה מאוד את הקלט שלי ממה שראיתי. למעשה קיבלנו את השמלה המלאה יום לפני שצילמנו את המקום. הייתי עצבני מאוד, אבל אני גם יודע שהם באמת עושים את מה שהם עושים כל כך טוב. זה התאים לה כמו חלום. הוקל לי להפליא. אני חושב שזה היה אחרי העבודה בלילה שבו היה לדקוטה יום ארוך ולא ממש רצה להיכנס ולנסות את שמלת הכלה ואמרתי, "אנחנו חייבים. אנחנו לא יכולים להשאיר את זה עד הבוקר. עלינו לדעת כדי שנוכל להישאר ערים ולבצע שינויים ". אבל היא נכנסה לזה ממש. זה היה יפייפה. אהבתי עד כמה היא מיושנת, השמלה, אבל באמת ראית את הקו היפה של הגוף דרכה. וזה הצליח להיות סקסי אך מסורתי בו זמנית.
לפני שאתה הולך, בדוק את הקליפ הבלעדי הזה על הכנת שמלת הכלה של אנסטסיה. Fifty Shades Freed זמין ב- iTunes, DVD, Blu-Ray ו- On-Demand כעת.
