מָקוֹם קָדוֹשׁ הבמאי אליסטר גרירסון למד מה עשרה בתי ספר לקולנוע לא יכולים ללמד בעת שעבדו תחת מפיק בכיר ג'יימס קמרון על סרטו האחרון, מָקוֹם קָדוֹשׁ.
"יש לך את זה פָּמַלִיָה רגע, "אמר גריסון ותיאר את חווייתו כשג'יימס קמרון התקשר אליו לביים מָקוֹם קָדוֹשׁ. המפגש עם קמרון הוא שלו פָּמַלִיָה רֶגַע. הוא ניהל את שני הסרטים הרווחיים ביותר בכל הזמנים - כַּבִּירו גִלגוּל. אבל, זהו גם יוצר הסרטים בעל החזון שמעבר לקולנוע בכדי לראות כיצד יוקרתו, התמדה וכוחו של תרבות הפופ יכולים גם הם לשנות את העולם.
מָקוֹם קָדוֹשׁ היא הרפתקה מרתקת מתחת למים, אך בלבה זהו סיפור על אב ובן שמצאו קרקע משותפת לאחר שנים של חילוקי דעות.
ריצ'רד רוקסבורג ורייס ווייקפילד משחקים אב ובנו בהתאמה, אשר יחד עם צוות של הרפתקנים חוקרים מערות מתחת למים בפפואה גינאה החדשה. כאשר סערה סוגרת את יציאתם, עליהם למצוא מוצא מהמים הלא מתויירים, מערות וגרוע מכך שמחכים להם לפני שימצאו את דרכם החוצה.
לאחר שראיתי מָקוֹם קָדוֹשׁ, wהכובע כל כך משכנע לגבי קמרון אפילו כשמדובר בהצלחתו המדהימה שהתחילה
שליחות קטלנית וירה דרךגִלגוּל (והסרטים התיעודיים שהוא הפיק), דבר אחד נשאר חופף - חזון.מָקוֹם קָדוֹשׁ קרוב במיוחד ללבו של קמרון משתי סיבות. הוא שואב השראה מאירועים אמיתיים שקרו לשותפו של יוצר הקולנוע אנדרו וייט והוא פורץ את גבולות יצירת הסרטים בתלת מימד כפי שהקים עם גִלגוּל.
אותן מצלמות משמשות בתלת מימד מָקוֹם קָדוֹשׁ כסרט המצליח ביותר בכל הזמנים. אבל, ככה קמרון רוצה את זה. בסופו של דבר, ככל שיותר פרויקטים של סרטים המשתמשים בטכנולוגיית התלת מימד שלו, כך איכות המוצר לקהל עולה יותר וזו המורשת היחידה ג'יימס קמרון משתוקק לעצמו.
ג'יימס קמרון משוחח
היא יודעת: מה שהכי אהב אותך לגבי הוספת שמך וכישרונותיך מָקוֹם קָדוֹשׁ?
ג'יימס קמרון: רצינו לעשות סיפור הישרדות. חקרנו את פסיכולוגית ההישרדות לפני שעיצבנו את הסיפור. המצאנו את הסיפור - אף אחד לא שלח לנו אותו. זה התבסס על משהו שקרה לאנדרו. זה היה חלק מחייו, אבל קפצנו משם לספר סיפור בדיוני. אנחנו לא עושים עצמות שזו לא יצירה בדיונית. הוא מבוסס על אירועים אמיתיים - הן הדברים שקרו לאנדרו והן תקריות שאירעו במסעות צלילה במערות אחרות. כל מה שאתה רואה קרה למישהו, איפשהו - אולי לא כולם באותה מסע. בעיצוב הסיפור למדנו את הפסיכולוגיה של הישרדות. רצינו להיכנס לדבר הזה שמתרחש בתוך אנשים שבהם עליהם להסתגל למצב שנראה חסר תקווה לחלוטין. חלק מהאנשים מסוגלים לבצע את ההתאמה הזו, אחרים לא.
היא יודעת: האם זה המקום שבו אתה מחפש את ההשראה לרגעים מרגשים, מול מוות, באמצעות הסרטים שלך?
ג'יימס קמרון: יש אנשים שהופכים לגבורים יותר מכפי שהם יכלו לדמיין שאפשר לעצמם. אנשים אחרים שאתה חושב עליהם כמנהיגים יכולים להיות די פחדנים או עלולים להשתולל. כל אחד מגיב אחרת לגמרי. אני חושב שהפנייה של סרט מסוג זה לקהל באופן כללי היא לבדוק את עצמם מול נסיבות הסרט. "אני יכול לעצור את הנשימה כל כך הרבה זמן?" להלן דוגמא קצת יותר מופשטת: "אם הייתי יודע שאני מאט את הקבוצה, כולם היו מתים כתוצאה מטיפול בי, האם היה לי אומץ להקריב את עצמי למען הקבוצה? " אנשים שואלים את עצמם את השאלות האלה כשהם צופים בסרט כזה בביטחון של בית קולנוע כי אתה אף פעם לא יודע מתי משהו רע יכול לִקְרוֹת. בעזרת השם לא כולנו צריכים לחוות דבר קיצוני כמו מה שקורה בו מָקוֹם קָדוֹשׁ, אבל אני חושב שזה הערעור.
היא יודעת: מאיפה הרצון הזה לראות את החושך על המסך לקהל?
ג'יימס קמרון: אני חושב שבגלל זה יש לנו סיוטים. המוח שלנו מפעיל סימולציות כדי להעמיד אותנו בסכנה לראות מה נעשה או לאקלם אותנו ברעיון הזה שמשהו רע עלול לקרות. זה בדיוק איך שבני אדם מחוברים כי כל הזמן שהתפתחנו היינו צריכים לקפוץ מהר או שהנמר ישיג אותנו או מה שזה לא יהיה. זה דרוויני.
בתוך ה מָקוֹם קָדוֹשׁ
היא יודעת: עמוק כמו שהבמאי אליסטר גרירסון ירה מָקוֹם קָדוֹשׁ, האם היו מחשבות על לשים יצורים מהסוג שבטח ראיתם בזמן שחקרתם את עצמכם?
ג'יימס קמרון: לא התמקדנו בזה כי לא רצינו שזה יהיה על בעלי חיים ולא רצינו שאנשים יחשבו שאנחנו מובילים לקראת סיפור מפלצות [צוחק]. רצינו להתרחק מהטבע, מלבד כמה צילומים של השאמאן החדש של גינאה רק כדי לתת לו קצת הילה, אם תרצו. רצינו להבהיר את זה ולוודא שאנשים מבינים שזה סיפור אנושי, דרמה אנושית של אנשים שמנסים לשרוד במצב חסר סיכוי.
היא יודעת: האם אי פעם ראית יצורים שהיו מעוררי השתאות בחוויות הצלילה שלך?
ג'יימס קמרון: כמעט בכל פעם שאתה צולל אתה תראה משהו שמעולם לא ראית. זה לא אומר שהמדע לא ראה את זה קודם אבל הצולל כנראה לא ראה את זה. אם אתה שומר מצוות, תמיד יהיה איזה יצור שמעולם לא ראית [צוחק]. עכשיו כשאתה צולל באוקיינוס העמוק באמת כמו שעשינו בחלק מהמסעות שלנו, אתה עשוי לראות משהו שאף אחד לא ראה מעולם. ועשינו את זה. למעשה צילמנו כמה יצורים. כשחזרנו והראינו את זה בפני הביולוגים הימיים, הם אמרו, "אנחנו לא יודעים מה זה. בטח הלוואי שהיית תופס את זה. ” אמרתי, "זה היה בקוטר שבעה מטרים. איך הצלחנו לתפוס את זה? זה היה גדול מהסאב שלנו ".
של ג'יימס קמרון מָקוֹם קָדוֹשׁ: ספינות טרופות
היא יודעת: האם יש ספינות טרופות שאתה עדיין משתוקק לגלות?
ג'יימס קמרון: אנחנו אוהבים ספינות טרופות. יש עדיין הרבה טובים שם בחוץ. למעשה אד פיץ (אדמונד פיצג'רלד) הוא אחד שרציתי לחקור כי יש לנו את הטכנולוגיה, רובוטיקה, להיכנס פנימה ולמפות את הפנים וכן הלאה וכבר עשינו את זה עם הטיטאניק וביסמרק. יהיה נהדר ללכת לחפש את אינדיאנפוליס. אשמח לצלול את יורקטאון ושאר ההריסות של מידוויי. העניין בשבילי הוא שהיתה לי התגלות כלשהי בשנה האחרונה שאוכל לעשות סוג כזה של חקר, שהוא באמת היסטוריה ארכיאולוגית למשך שארית חיי ונהנה מאוד לעשות זאת. אבל, ההשלכות של גִלגוּל היה שיש ממש משוב אדיר מהקהילה הסביבתית ומקהילת הזכויות הילידיות שהייתה לי הזדמנות לעזור להם לשים זרקור על נושאים. חשבתי, "וואו, יש בזה משימה שלמה." אני צריך להתמקד בזה ולהפסיק לחקור ספינות טרופות לזמן מה, בכנות. אני גם מרגיש שכציוויליזציה אנחנו באמת הולכים לקראת צוק עם נושאים של אנרגיה ושינויי אקלים. אלה דברים שהדאיגו אותי באמת במשך רוב חיי הבוגרים. אז חשבתי שאם אני הולך לעשות סרטים דוקומנטריים, זה צריך להיות בנושאים האלה. זה צריך להיות משהו שבעצם עושה טוב מוחשי בתחומים שאני מאוד מודאג לגביהם. אז הספינות הטרופות הולכות לחכות.
טיפוח סרט קדימה
היא יודעת: ל מָקוֹם קָדוֹשׁ וסרטים אחרים, הצלחת להוציא את קצה המצלמות העקומות הטכנולוגיות ליוצרים אחרים ...
ג'יימס קמרון: בכל פעם שהמצלמות שלי יוצאות לסרט, אם במקרה הזה זה אחד הסרטים שלי שאני מפיק או סרטים אחרים, בין אם זה טרון או הדבר של סירק דו סוליי שאנחנו עושים, או שאנג לי יורה עכשיו חייו של פי עם גרסה של מצלמות ההיתוך, ויוצרים אחרים כמו (מרטין) סקורסזה שמשתמשים בהן, בכל פעם שהם יוצאים אנו לומדים משהו חדש. לאחר מכן אנו לוקחים את מה שאנו לומדים ומכניסים אותו לדור הבא של המצלמות. אנחנו כל הזמן משתפרים. זה קצת כמו לבנות מכונית מרוץ, לרוץ עליה, ואז לרוץ בחזרה לחנות ולעבוד עוד קצת על המנוע ולהתעסק איתה כדי לשפר אותה. ואנחנו מקבלים הרבה פידבק מיוצרי סרטים - אנחנו צריכים את זה, אנחנו צריכים את זה - או ממנהלי צילום. אז המצלמות הופכות טובות יותר, קטנות יותר, קלות יותר, חכמות יותר, שעושות יותר מהצוות עבור הצוותים. מה שאני רוצה לראות הוא שכולם יוכלו להשתמש בהם ולעשות סרטי תלת מימד טובים כי זה ירים את כל השוק. אני לא רק רוצה להיות קשור לכמה סרטי תלת מימד טובים והקהל אומר שכל האחרים הם שטויות. אז מוטל עלי ועל בן זוגי, וינס פייס, בתחום המצלמות, להפיץ את עצמנו רזים ככל שנוכל לעבוד עם כמה שיותר יוצרי סרטים.
היא יודעת: האם היו לך אישית מטרות איתן מָקוֹם קָדוֹשׁ?
ג'יימס קמרון: יש דבר נוסף שהייתי רוצה לומר על זה מה שלמדנו. אני חושב שזה יותר מה שרצינו להראות, ומבחינתי רצינו להראות לאנשים שאתה לא צריך לעשות סרט של 300 מיליון דולר כדי לצלם תלת מימד טוב. אז חלק מזה היה להיכנס ולא לשנות את כל החוקים אלא להשתמש בטכנולוגיה מוכחת - אולי אליסטר הייתה צריכה לפתור כמה בעיות כמו איך לשים את המצלמה במפל או איך לשים אותו מתחת למים אבל אלה סוג של בעיות רגילות ביצירת סרטים - אבל התלת -ממד עצמו לא נתפס כנטל תקציב או לוח זמנים. הסרט נעשה בתקציב. זה נעשה על פי לוח הזמנים. וזה נעשה בזול במידה שלדעתי מה שנראה על המסך נראה שהוא עולה פי שניים עד שלוש ממה שהוצאנו באמת. זה באמת מה שרצינו להראות. בשבילי, זה היה מפגין. ואתה חייב לזכור, מָקוֹם קָדוֹשׁ נולד לפני ארבע שנים. זה הואט בגלל הקריסה הכלכלית והמימון שלנו נפל. היינו צריכים למחזר את הסרט. אבל הרעיון כאשר הגענו במקור היה שאין סרטים שצולמו בתלת מימד. הם צילמו סרטי אנימציה, בטוח, הרבה מהם וגם גִלגוּל היה מתוכנן, אבל היה רק כותר אחד נוסף שצולם בתלת -ממד דיגיטלי בשלב זה - המסע למרכז כדור הארץ.
היא יודעת: מה הלאה מר קמרון?
ג'יימס קמרון: כרגע אני עובד על התסריטים עבור אווטאר 2 ו אווטאר 3 ואנדרו ואני נמצאים בשלבים מוקדמים של תכנון כמה פרויקטים תיעודיים גם לאוקיינוס.
