ה אִמָא איש
עבודה עם אפקטים ו- CGI היא כובע ישן של פרייזר אחרי שלו אִמָא סדרות והצלחותיו האחרונות עם מסע למרכז כדור הארץ. “אם יש לך במאי שיש לו ראייה מאוד ברורה לגביו, מה הוא רוצה ומצפה מהסרט את עצמו, ובהנחה שיש לך צוות שחקנים חזק מספיק כדי לזהות את זה ", אומר פרייזר על סרטי CGI זה עובד.
ל לב דיואף על פי שהיא עמוסה באפקטים, ליבה מוצא כי פרייזר מאמין שמדובר בתמונה מסוג אחר לגמרי. "במקרה של לב דיו - שזו יצירת אנסמבל, "אומר פרייזר.
ההיסטוריה של לקיחת ספר אהוב והבאתו למסך עמוסה בכישלונות ופרייזר מודע לעובדה זו היטב. של Inkheart יוצרי הסרטים נמנעו מהתעלולים האלה. "בסך הכל, הדבר הטוב ביותר הוא שזה לא מתנשא לקורא שלו. הסרט, לעומת זאת, הוא צורת אמנות אחרת לגמרי ביחד. הוא מספר את הסיפור בצורה המתאימה לקהל לחוות אותו על ידי צפייה בו על המסך. ויזואלית לסיפור הזה מתפרשת ", אומר פרייזר. "רומנים הם צורה אחת של אמנות וסרטים הם סוג אחר של אמנות."
הפנטזיה המשובחת של פאנק
פרייזר מודה לב דיו הוא מיוחד בכך שפאנק מניע תמונה חזותית בהקדמה של כל פרק. "בעוד סרטים וספרים שונים זה מזה, זה שונה. בקריאת הספר הזה כל פרק מציג את עצמו עם ציטוט, או שיר של שיר ", הוא מוסיף. פנייה לספר לתובנות מסוג זה סייעה לשחקן למצוא עוד את דמותו. "זה עזר לי בדרך".
למו של דמותו יש קסם לספרים, כך מאמין פרייזר, חיוני לקסם הסרט והרומן. "אני חושב שמו הפך לכורך ספרים בכדי לקבל עילה להיכנס לחנויות ספרים ישנות וזו הייתה מיומנות שהייתה לו", אומר פרייזר.
המניעים של מו מעמיקים יותר. "הוא התמחה בספרים כיוון שהוא חיפש שלא יעצור עד שימצא את העותק הלא ברור הזה של Inkheart. הוא יודע שלאישתו היה קשר, (יש לו) להיכנס לשם. זו הייתה הדרך שבה הוא יכול להתגנב סמויה ויש לו סיבה להיות ליד ספרים. תקרא לזה אובססיה, אבל גם הוא רצה להחזיר את הדברים לחיים ”.
אז מה עבור השחקן מצית את דמיונו?
“צילומים! אני מוצא הרבה השראה בצלמים שחורים ולבנים במיוחד, במיוחד בעידן הזה כשהכל הלך דיגיטלי בניגוד לתוכן כסף טוב ", הוא אומר וצוחק. "אני עדיין יורה עם זה. זה באמת מעניין אותי, שמזין את הדמיון שלי מאוד ".
