הלבשת ג'וליה רוברטס, מריל סטריפ ולורנס אוליבייה על המסך היא עבודה קשה, אבל מישהו חייב לעשות זאת. לצורך העניין, מעצב התלבושות אלברט וולסקי התחפש פחות או יותר לכל בעלי ההיסטוריה ההוליוודית. הוא זכה לשבע מועמדויות לאוסקר ושתי ניצחונות על עבודתו.
וולסקי הוא האיש האחראי על מכנסי העור התפורים לאיקביה ניוטון ג'ון גריז, החולצה הנוצצת של ניל דיאמונד זמרת הג'אז וג'וליה רוברטס מביטים פנימה צְבִיעוּת. התלבושות שלו שיפרו את הופעות האגדות: וורן ביטי, ג'ון טרבולטה, סלמה האייק, מריל סטריפ, טום הנקס ו ג'ניפר לופז - כדי לציין כמה.
עם הדרך המהפכנית הגעתו ל- DVD ו- Blu-ray ב -2 ביוני, ניתנה ל- SheKnows הזדמנות בלעדית לבחור את מוחו של מעצב התלבושות האגדי ביותר בהוליווד.
הולך ל מסלול מהפכני
היא יודעת: כשנפגשת לראשונה עם סם מנדס לפני שלושה סרטים - איך השתנו הציפיות שלך מהמפגש מהחוויה הראשונה של ישיבה מולו?
אלברט וולסקי: מההתחלה זה תמיד היה נחמה גדולה - פתיחות. הוא מאוד פתוח לרעיונות חדשים ולמחשבות אחרות. הוא לא תמיד מסכים איתך, אבל הוא תמיד מקשיב. מאז שפגשתי אותו לראשונה הדרך לפרדישן, זה פשוט היה שמחה.
היא יודעת: המראה על הסרט ההוא היה כל כך יקר. כאשר אתה מתמודד עם כל הסרטים האלה מכל התקופות השונות האלה, האם אתה מוצא שיש מבטים מסוימים שאתה מקבל השראה מתקופות מסוימות, או שכל פרויקט מוגדר באופן ייחודי?
אלברט וולסקי: זה ממש מיידי. כשאתה קורא משהו ואתה מבין איפה זה הולך להיות, אתה יושב גם עם הבמאי. זה סוג של ציד וניקור. מה הנושא? מהי התקופה? על מה אנו מדגישים? אני הרבה מזה המחקר שאני אוהב לעשות.
היא יודעת: האם בטוח לומר שאתה תלמיד מתמיד בתקופות אלה?
אלברט וולסקי: כן, גם אם זה משהו שעשיתי בעבר. זה מעניין כשאתה חוזר ועושה את אותה תקופה שוב. קודם כל, אתה צריך לרענן. שנית, הפרויקט המסוים צריך משהו אחר. נניח שעשיתי 40 'בברוקלין, אבל עכשיו אני עושה 40' בהוליווד - זה מראה שונה מאוד למרות שזה אותה תקופה.
היא יודעת: הייתי חושב שבגלל התשוקה שיש לך לעבודה שלך אחרי 40 שנה, זהו מרכיב אחד שמחזיק את זה מרגש עבורך.
אלברט וולסקי: הו, בהחלט. ומה שאני הכי אוהב הוא שקודם כל אני יכול לתרום משהו. שנית, אם זה משהו שלא עשיתי קודם.
שני גוונים, שני מראה שונים: דרך מהפכנית וכפילות
היא יודעת: יש לך שתי עבודות אחרונות עם מראה שונה מאוד. צְבִיעוּת ו מסלול מהפכני ואני מסתכל על צְבִיעוּת כרגע עם קלייב וג'וליה ונראים נפלאים ועיצובי התלבושות שלך. באופן ספציפי, כאשר אתה עובד על סרט ויש לך שחקן או שחקנית ברמה של לאונרדו דיקפריו או ג'וליה רוברטס, האם הם מביאים משהו לשולחן עבורך?
אלברט וולסקי: בהחלט, בהחלט, בהחלט! בימי התמימים, כשהתחלתי לראשונה, הרגשתי כאילו אני בסרט דוקומנטרי. הייתי מתחיל בקצה אחד והכוכב בקצה השני. הבנתי, אתה חייב להיפגש באמצע. אתה צריך להיות מודע למי אתה מתלבש. הם גם תורמים. אני אוהב את התרומות של שחקן כי הוא ילבש את הבגדים.
היא יודעת: אני לא יכול להגיד לך כמה שחקנים ושחקניות גדולות ישבתי מול כמה פעמים הזכירו נורה דולקת כשהם לובשים את התחפושת עד ההגדרה הסופית שלהם אופי. כאמן, איך זה מרגיש באמת לשחק חלק כה גדול בסיוע לליאו או קייט או ג'וליה למצוא את דמותם?
אלברט וולסקי: זה החלק הכי טוב. זה באמת מה התפקיד שלי. התפקיד שלי הוא להגדיר אופי. זאת לא אופנה. זה קשור לאופי. הנורה הזו שאתה מדבר עליה היא מה שכולנו חיים עבורו כמעצבים. לראות שחקן מסתכל במראה ולגלות מי הם יכולים להיות - אני מגלה ששחקני תיאטרון או שחקנים בריטים לא עושים צעד עד שהם יודעים איך ייראה החוט. אני זוכר שהלביש (לורנס) את אוליבייה לפני שנים רבות, הוא באמת עובד מבפנים פנימה - באופן מוזר, כך גם מריל סטריפ (צוחק).
היא יודעת: מדוע זה לא מפתיע אותי בהתחשב בשני השמות שהזכרת זה עתה.
אלברט וולסקי: שום דבר לא מפתיע את מריל (צוחק).
היא יודעת: כיצד השתנה התחפושת במהלך השנים?
אלברט וולסקי: אני חושב שזה באמת אותו הדבר - אתה מתכנס, אתה יוצר, ואתה מקבל את זה על המסך. תמיד עבדתי באותו אופן. מה שמשתנה הוא הפרויקט. לפעמים זה לא הפרויקט הכי מאיר עיניים (צוחק).
מתלבשים היום מול היסטוריה
היא יודעת: האם ההיסטוריה קשה יותר להתלבש, כמו ב מסלול מהפכני, מאשר סרט ריאליטי מודרני?
אלברט וולסקי: אני מוצאת את התקופה הרבה יותר קלה מהמודרנית מכיוון שהתקופה שאתה צופה במשהו שעבר. אתה יכול להסתכל לאחור. אתה יכול לראות את הדברים בצורה ברורה יותר. עם המודרני, זה היום, אתה אפילו לא יכול לדעת מגמות היום מכיוון שאתה יותר מדי על זה. זה גם קל יותר עם שחקנים. שחקן בתלבושת תקופתית יכול להסיר את עצמו - â לא הייתי לובשת את זה, אבל זו תחפושת. בגדים זה הופך להיות הרבה יותר קשה עם השחקנים של היום כי הם הרבה יותר רגישים לטרנדים ולאופן שבו הם יתנהגו תראה. קשה להם לראות מעבר למה שהם היו לובשים באופן טבעי.
היא יודעת: איך היה לעבוד עם איש חזון כמו בוב פוסה?
אלברט וולסקי: עשיתי שלושה סרטים עם פוסה. הוא כנראה היה הבמאי החשוב ביותר בקריירה שלי כי כשעשיתי זאת לני איתו, על לני ברוס עם דסטין הופמן - עד שסיימתי את הסרט הזה ידעתי שעליתי לרמה אחרת. נמתחתי ונמשכתי ממה שעשיתי עד לאותה נקודה. זה נתן לי שמיכה. בלי לעשות את לני, לא יכולתי לעשות כל הג'אז הזה. הוא הקפיד מאוד על הבימוי. הוא כנראה אחד הבמאים הטובים ביותר שאיתם עבדתי - הוא הקים הכל בעצמו. זה לא היה כיף (צוחק). זה היה מאוד אינטנסיבי. אבל זה בסדר. אני אקח את זה בכל עת.
היא יודעת: לבסוף, שיתפת זמן עם כמה מהאנשים המוכשרים ביותר בתולדות הקולנוע, איך הזכייה באוסקר מדורגת מבחינת חשיבות הקריירה שלך?
אלברט וולסקי: אני חייב לומר, אני קצת המום ומדהים שיש לי שבע מועמדויות לפרס האוסקר (צוחק). זה נפלא לנצח. זה נפלא להיות מועמד. התרגשתי להיות מועמד מסלול מהפכני - יצירה שאני באמת מרוצה ממנה ולא ציפיתי לה. לא ציפיתי לנצח. ידעתי שזה הולך להיות הדוכסית. המשכתי ללכת לכל האירועים האלה ולצפות הדוכסית לנצח (צוחק).
להיטי עיצוב התלבושות הגדולים ביותר של אלברט וולסקי
צְבִיעוּת
מסלול מהפכני
מלחמתו של צ'רלי וילסון
על פני היקום
שאל את הדמדומים
ג'רהד
המועמד המנצ'ורי
עוזרת במנהטן
הדרך לפרדישן
מספרי מזל
גלקסי קווסט
כלה בורחת
יש לך דואר
התן
פינה אדומה
חַשׂפָנוּת
מקרוב & אישי
נבל הדשא
זוּטָר
תקציר השקנאי
צעצועים
באגי
סצנות מקניון
הסיכויים הם
ירח מעל פאראדור
נדין
פשעי לב
נשרים משפטיים
למטה ויוצא בבוורלי הילס
מסעו של נאטי גאן
הבז ואיש השלג
מוסקבה על ההדסון
להיות או לא להיות
כוכב 80
הבחירה של סופי
עדיין של הלילה
סְעָרָה
אַבהוּת
זמרת הג'אז
כל הג'אז הזה
גריז
אישה לא נשואה
נקודת המפנה
התחנה הבאה, גריניץ 'וילג'
לני
