"ועכשיו אנחנו יודעים מה קורה לילדות קטנות", אומרת שרה הארווי לאמילי בבית החולים, שתיים זרים, שניהם מנסים להשלים עם גיהנום שסבלו, מקום שהם נמלטו ממנו, אבל אולי לא בֶּאֱמֶת. אולי זה כמו הפתגם הישן: הדבר היחיד שאתה לוקח איתך הוא מה שאתה משאיר מאחור.
השקרנים נמלטו מבית הבובות של צ'ארלס, שם נדחסו כל הגישות הגרועות ביותר לגבי נשים בחברה שלנו לכדי סימולאקרום אחד. השקרנים לא רק שיחקו תחפושות וערכו מסיבות תה בהתגלמות הפיזית של נשמתו של א ', אלא היו ממש בובות שאליו ישחק ילד דמנציה שאינו נראה, באותו אופן שבו העולם מפעיל את השליטה שאנו מנסים לכפות עליה נשים. לא רק של גופם ומוחם, אלא של נשמתם והנרטיבים שלהם. הרעות החברתיות שיצרו את המלך בצהוב בלש אמיתי בשנה שעברה גם מזינים הרבה מהטיפשות הרווחת ב PLL.
בהקשר זה, לכל מקום שאנו הולכים הוא בעצם רחוב נוסף ברוזווד, פנסילבניה, וכולם יכולים להיות גם א. ה- A לא רק מייצג "אנונימי", הוא מייצג גם קהל. וקשה לחשוב על משהו כחופש כשאתה רק מחליף בית בובות אחד למשנהו.
תמונה: Tumblr/BeBrave-BeKind
האם אנדרו הוא הרינג אדום? כנראה. אבל הראיות נגדו כוללות מניפסט שתוקף את השקרנים הקטנים והיפים שלנו בשל היותם ייצוג של הפמיניזציה של החברה. אולי זה באמת מדעתו של אנדרו קמפבל, אבל אם מדובר בראיות נטולות שווא, אז מה שעצוב הוא שא 'ידע שזה ישחק.
יותר: שקרניות קטנות ויפות תיאוריה: לעולם לא נראה את פניו של ביג א
(לפחות יש לנו אריה "עצור גברים!" שמלה.)
אולי המעריצים יזכרו את טיילור סוויפט מצטטת את קייטי קוריק שציטטה את כוס הקפה של סטארבקס וציטטה את מדלן אולברייט: "יש מקום מיוחד בגיהנום לנשים שלא עוזרות לנשים אחרות." ה הקו ריחף בחלק האחורי של המוח שלי במהלך הפרק הזה כשראינו את השקרנים מעבדים את הטראומה של בית הבובות, ומהבהבים בחזרה למשהו שמזכיר בצורה מפחידה את המילגרם ניסויים.
כשהשקרנים קיבלו את ההחלטה לחזור למחתרת לממגורות הטילים שהוסבו ב"משחק און, צ'ארלס ", הם ידעו שהם ישרדו כי יש להם אחד את השני. אז כמובן שזה הדבר הראשון שא 'לקח מהם.
זה נבל חתרני במיוחד שהופך את כל מה שאתה סומך עליו כמוכר אל הלא מוכר ומשאיר אותך להירקב בדיסוננס הקוגניטיבי הזה.
וזה מצחיק כי כל הטרור האונטולוגי הזה שהבנות האלה סובלות ממנו למרות שהוא מתייחס אליו כל הזמן כמשחק. "המשחק" היה משהו שנגנב ממונה כשהייתה ברדלי. משך הפתיחה של משחק הסיום הועלה בבכורה בשבוע שעבר, ואני. מרלן קינג כבר הודיעה לנו שגמר 6A ייקרא, "המשחק נגמר, צ'ארלס".
אחד הדברים שהפכו את הפרק למיוחד כל כך להפליא היה עד כמה הוא הרגיש. והעובדה שמלבד הניסיון הקצר של אליסון להשיג משהו הדומה לתשובה ממשית מאביה, זה היה הפרק שלא התמקד בתעלומה. זה היה פרק על עיבוד, על התמודדות. מדובר ביציאה מהלילה החשוך והארוך של הנשמה אל האור הקשה ולזכור שהצל שלך יעקוב אחריך לכל מקום שתלך.
וכל השקרנים מתמודדים עם הטראומה הזו אחרת. עבור אמילי, זה מגולם על ידי אביה, והרעיון של התחמשות ממש. הרעיון של הגנה ושחרור פיזי שאקדח יכול להציע. עבור האנה, מדובר בפירוק המרחב הפיזי שהוא חדר השינה שלה בילדותו, שהיה מוכתם והתעקם בפקסימיליה של בית הבובות שלה. עבור אריה, מדובר בדיכוי ובמרחקים הקלים שמציעה המצלמה שלה או שחלפו על ידי שקרים. ולספנסר מדובר בהימנעות מהתעלומה. מצאתי את זה מעניין במיוחד מכיוון שאם יש דבר אחד שספנסר הייסטינגס עושה כמעט כמו שהיא לא יכולה להפסיק לא להפסיק לבלבל, זה מפרק את המיתוסים העייפים שלה.
היית צריך במיוחד לאהוב שההצגה מתייחסת לאישיותה הממכרת. אבל, עבור ספנסר, זה לא רק לגרד גירוד או למלא חור בתוך עצמה, זה פחות או יותר רק לנוח קצת והפסקה מהלחצים של להיות עצמה.
יותר: PLLטרויאן בליסאריו חושף מתי היה ספנסר אמור להיות
תמונה: Tumblr/BeBrave-BeKind
וככל שהשקרנים עוברים את שיטות ההתמודדות השונות שלהם להתמודד עם PTSD שלהם ופצעים שלא ניתן לראות אותם, אנו מתייחסים לא רק למשחק המשובח ביותר שההצגה העניקה לנו אי פעם, אלא לכתיבה מבריקה ו כיוון. ג'וזף דוהרטי, האחראי על הצ'אנר המדהים המושרה בנוזר באמצעות תת המודע של ספנסר ב"משחק צל ", כתב כנראה את התסריט השאפתני והנועז ביותר שלו עד כה.
ונורמן באקלי, שביים יותר פרקים של התוכנית מכל אחד אחר, חגג מזמן לא רק PLLההשפעות, אבל המסרים העמוקים יותר שלה מתחת לפני השטח. באקלי אמר שיצירותיו של יוצר הקולנוע האיטלקי מיכאלאנג'לו אנטוניוני היו אחד המקורות העיקריים לפרק הכפול הזה של פרקים, וזה עובד. המרחב השלילי על המסך מעיד בעוצמה עד כמה השקרנים רחוקים מכל האחרים בעולמם, אפילו כשהם רחוקים סנטימטרים בלבד.
בנוסף, ההתייחסויות לוויליאם בלייק בכותרת הפרק הזה וב"שירי החוויה "בשבוע הבא אינן מקריות. שיריו של בלייק עסקו במושג גן העדן שאבד כאשר אנו עוברים מתמימות לניסיון וכיצד עושים שלום עם אותו עולם חדש. זהו סיפורן של ילדות קטנות המאבדות את ההגנה על עולם נאיבי שחשבו שהן מכירות אך מוצאות את עצמן משלימות עם הטבע שלהן כמו גם עם הסביבה שסביבן.
בסופו של דבר, יש תקווה שהשקרנים שלנו חוזרים יחד, מתקנים את הקשר שלהם ואולי מוצאים עוד הצצות לעצמם העתידי שנזרע שם. אולי הפרק הזה היה נשימה קלה - גם אם הייתה זו נשימה ארוכה ועמוקה - לפני שחידש את המסע לרדת לעומק התעלומה של צ'ארלס דילורנטיס.
תמונה: Tumblr/BeBrave-BeKind
הצילומים האחרונים של הפרק הזה הזכירו לנו שאנדרו עדיין נמצא שם בחוץ, עם דברים להגיד, עם נרטיב אחר לגמרי, גם כשהוא במעצר משטרתי. והתמונות החסרות שאליסון מצאה באלבום התמונות המשפחתי של DiLaurentis הן רק חלקים חסרים יותר בחידה מורכבת כבר. כמו שברי הזכוכית השבורים בקמפיין קידום מכירות לתוכנית, העונה הזו יכולה לייצג את מצב בית הבובות לאחר השקרנים. קל גם לראות את החלקים האלה מתאספים למשהו חזק יותר, כמו השקרנים עצמם, או התמונה הברורה יותר של מה שקורה בעולם המשכנע והמטורף הזה שהם חיים בו. אחרי הכל, זה נהיה חם יותר ויותר בקיץ התשובות.
יותר: שקרניות קטנות ויפות"סשה פיטרסה חושפת 14 פרטים חדשים על צ'ארלס
אולי בשבוע הבא נחזור להרהר בתיאוריות ובספינות ו- OTP (אני אפילו לא יודע מה זה המתפתח החדש הזה ניתן לקרוא למערכת היחסים בין אליסון ובן זוגה של טובי, לורנצו, שהוא "חדש" בעיר בחשדנות... לוריסון? Alirenzo?), אבל זה יהיה בנוף חדש לגמרי. אין עוד שריקות ליד בית הקברות כאן.
