איזבל הרקינס היא ראש האיפור של הרוח. ככזה, חותמו של הרקינס על ההיסטוריה של הקולנוע מעוגן לנצח עם יציאתו של הרוח ב- DVD וב- Blu-ray 14 באפריל.
הרקינס מספר לנו מה קרה בכסא האיפור לפני כן הרוח המצלמות החלו להתגלגל. איך היה סקרלט ג'והנסן, אווה מנדס או שרה פולסון? הרקינס מגישה שהשחקניות האלה היו מעבר לצבעים עבורה כדי ליצור אומנות. אחת מהן, במיוחד, נזקקה לשכנוע לגבי החזון שלה לגבי הדמות שלה, וזה לא מה שהיא הייתה עדה לה כשהיא פנתה לסט.
מי זה יפתיע! בנוסף, איזה הרוח חבר השחקנים רצה תשומת לב נוספת ממברשת הרקינס מכיוון שיש לה ספקות עצמיים למרות שהיא "מושלמת?" בנוסף, הרקינס משתתף בעבודה עם פטרישיה ארקט על בינוני טייס שהפיק תחושה.
הרקינס היא אם חד הורית שבחרה לגדל את ילדיה במקום להבטיח עבודה כאמנית האיפור האישית של מפורסמת חובבת גלובוסים. בחירה זו הניבה קריירה של עבודות בתעשיית הבידור המפעילות את מכלול התיאטרון, הטלוויזיה והקולנוע. מורשת לנצח מבולנת בקסם של הרוח.
הרוח נשק סודי
היא יודעת:שלום איזבל תודה על הביקור אצל SheKnows.com.
איזבל הרקינס: הו, בהחלט.
היא יודעת: אני רואה את העבודה המרשימה שלך לאורך השנים וכולם דרשו ממך דרישות רבות. הייתי חושב
הרוח היה אתגר מיוחד מכיוון שהדרישות החזותיות הטמונות בתמונה. האם זה היה יותר אתגר או סתם אתגר אחר עבורך?
איזבל הרקינס: למעשה זה היה הרבה יותר אתגר. העניין היה לתרגם קריקטורה משנות הארבעים למציאות אנושית. קשה שיש את המסך השחור והירוק שבו הם כמעט ולא משתמשים יחד כי אתה צריך לשלב את כל הצבעים שלך. כאשר היו לי את כל הפגישות שהיו לי בהתחלה עם פרנק מילר, הוא ביקש ממני לא להשתמש בהרבה צבעים. כשיש לך תאורה כהה כלשהי, היה להם רק אור אחד. אז מה שקרה הוא שבכל פעם שהשחקן מעביר את הקו שלו, הם נכנסו לאור. לרוב, הם היו בחושך.
היא יודעת: זה באמת מופיע על המסך.
איזבל הרקינס: זו הייתה המרה ממש גדולה לצבע שלי. אתה בהחלט צריך צבעים חמים כשאתה עושה דברים כאלה. אבל, הם ביקשו ממני לא להשתמש בצבעים - כל דבר שיש בו גוון ירוק כחלחל. זה מבטל לי את שני צידי הגלגל ולכן הייתי צריך לעבוד באמצע.
היא יודעת: יש בו אתגר רציני למאפרת.
איזבל הרקינס: בעצם, מה שעשיתי הוא שאתה חושב על שלילי. לאן שהאור ילך אתה שם הצללה. לאן שההצללה הולכת, אתה שם אור כדי להיות מסוגל ליצור את השטיחות של הקריקטורה. הדבר השני הוא שמעולם לא ידעת באיזה מסך הם הולכים להשתמש - אז זו הייתה הפתעה! כל יום אתה צריך למצוא פורמט שנמצא באמצע שיכול להתאים לשני צידי גלגל הצבעים.
היא יודעת: ברגע שהצופה מאמין שהסרט הלך לשחור ולבן עם צבעו, הרוחחוזר כספקטרום רב גוונים.
איזבל הרקינס: והיו צריכים ליצור הרבה דברים כדי להיות מתחת למים. תסתכל על הצילומים מאווה מנדס, זה אמור להיות בהרבה נוזלי מים בתנועה איטית מאוד. אתה צריך לחתוך את הקצה שלך. כשאתה עושה מסך ירוק אתה צריך להיות זהיר מאוד לא ליצור מה שהם מכנים קצה מלוכלך על המסך כשהוא מתורגם.
היא יודעת: שמתי לב לכמה דברים במיוחד בדמויות הנשיות של הרוחשבולטים. האחד הוא השימוש בגווני האדום על שפתי השחקניות. הזכרת שרבים מהצבעים נדחקו כלפי מטה, אך הצבע האדום מחלחל.
איזבל הרקינס: היינו צריכים ליצור צבע שניתן לשנות ב- CGI בסוף הפוסט-ייצור. כל הצבעים האלה נוספו מאוחר יותר על סמך הצבעים בהם השתמשנו כאשר צילמנו. למען האמת, כשאתה מסתכל על השחקנים, כשצילמנו, הם נראים קצת משוגעים (צוחק). זה היה קצת כמו Cirque de Soleil - צבעים שטוחים מאוד ובסיסיים ומתאר. פרנק אהב עיניים! העיקר ממנו, אם אתה רואה ממנו משהו, הוא מפעיל את העיניים על כולם. מה שקרה הוא שהוא רצה שכל העיניים יהיו בולטות.
בעיניים יש את זה
היא יודעת: אני באמת יכול לראות את זה בפז וגה.
איזבל הרקינס: זה היה מדהים. זה הדבר השני יואל, שכאשר אתה מקבל שחקנים שהם רגילים להיראות בצורה דומה ו הם יושבים על הכיסא שלך - אתה צריך לנהל משא ומתן ולתרגם תמונה שלמעשה אתה לא באמת יש. זה אמון מדהים לשני הצדדים כי התוצאה הסופית - אתה אף פעם לא יודע מה זה הולך להיות. הם רגילים להסתכל בצורה מסוימת. סקרלט הייתה טובה בזה. היא מאוד בוטחת. ברגע שאתה מעביר לה את הדברים, היא סומכת עליך והולכת על זה. הרבה שחקנים, כמו הדמות אלן (שרה פולסון), הם רגילים למראה מסוים. הם לא רוצים משהו אחר. יש שם קצת מאבק, שרה פולסון רגילה להסתכל בצורה מסוימת. הם לא מאוד הרפתקנים בעניין. זה ממש גדול. זה יכול להיות מאבק להיות כנה איתך. בסופו של דבר, אחרי שבוע בערך, נכנסה לזה רק כשהתחילה לראות את זה על המסכים.
בהמשך... בפנים גורם לזה לעבוד בשביל חוסר הביטחון של שרה פולסון ואווה מנדס. בנוסף, ראיון הווידאו שלנו עם אווה!
