ג'יימס ל. ברוקס השאיר את חותמו המוערך בכל ההיסטוריה של תרבות הפופ. האחרונה שלו, איך אתה יודע, הגיע ומככב על ידידו הטוב ג'ק ניקולסון, בתוספת ריס ווית'רספון, פול ראד ו אוון וילסון בקומדיה רומנטית ששואלת את השאלה הכותרת שממשיכה להטריד את כולנו.
ברוקס התחיל לכתוב לכמה מהתוכניות הקלאסיות ביותר בטלוויזיה. מ המופע של מרי טיילר מור ו לו גרנט להצגות שיצר או יצר במשותף-כולל מוֹנִית ו משפחת סימפסון — ג'יימס ל. ברוקס חתך את שיניו הקומדיות והדרמה תוך עבודה עם הטובים ביותר בתעשייה בכל הזמנים.
הוא עשה את המעבר לסרט, תחילה על ידי כתיבת התפקיד שהפך את ג'יל קלייבורג למפורסמת להתחיל מחדש. לאחר מכן, ברוקס כתב וביים כמה מהסרטים המאוהבים ביותר בדורנו: תנאי חביב, שידור חדשות ו הכי טוב שיש. שימו לב לאדם מוכשר באותם סרטים קלאסיים, כן, זהו ג'ק ניקולסון - והוא זכה באוסקר פעמיים בעבודה עם ברוקס. "סוג זה חיזק את מערכת היחסים שלנו", התבדח ניקולסון עם SheKnows בראיון שלנו.
ברוקס חזר לסרט עם הפרוזה שלו ללא תחרות איך אתה יודע וישב עם SheKnows לשיחה בלעדית על חייו בקולנוע ובטלוויזיה, איך הכוכב שלו
פול ראד מעולם לא היה מצחיק יותר מאשר ב איך אתה יודע ומדוע החלק שבו משחקת ריס ווית'רספון נכתב במיוחד בשבילה.ג'יימס ל. ברוקס: איך אתה יודע
היא יודעת: מתי ידעת שאתה רוצה לכתוב ולביים?
ג'יימס ל ברוקס: אני תמיד קורא מחזות. תמיד רציתי לכתוב. מעולם לא רציתי לכתוב כאילו יתכן שאצליח לכתוב. מעולם לא היה לי את זה ככה, כאילו זה מה שאני רוצה לעשות. ישנן נשים כל כך יפות שאסור לך להתאהב בהן. זה מה שכתוב בעיני.
היא יודעת: האם כתיבה לטלוויזיה בקריירה המוקדמת שלך עשתה אותך כסופר?
ג'יימס ל. ברוקס: ובכן, אני לא חושב, מכיוון שאני עדיין פעיל בטלוויזיה ולשמחתי, אני לא חושב שזה אחד לפני השני. אני חושב שהם חוויות שונות מאוד. קודם כל, טלוויזיה היא אימון נהדר לבימוי, כי אם יש לך תוכנית שהיא שלך באוויר, אתה יכול לקבל את הדברים כמו שאתה רוצה אותם. קומדיה בטלוויזיה נותנת את זה לסופר. סרטים נותנים את זה לבמאי, במקרים נדירים למפיק. אז זה נהדר ככה. כמו כן, הנה הדבר הגדול ביותר בתקופתי בטלוויזיה, בעבודה עם שחקנים גדולים, אני מתכוון רק לשחקנים גדולים, המופע של מרי טיילר מור. אני לא מאומן בקומדיה, אז לעבוד עם אנשים מהעיר השנייה, אנשים מתיאטרון קבוצתי, אנשים מהשחקנים סטודיו-רק כולם בקבוצה אחת וכולם מלאים ברצון טוב וכולם בטוחים, כולם חוזרים שנה אחר שנה-היה מדהים. הייתה לי אותה ניסיון עם מוֹנִית. לכן, אתה לומד לעבוד מתוך מידה מסוימת של רצון טוב ובעצם אתה לומד מוקדם את חשיבות השחקנים שלך ואת האחדות שיש לך עם השחקנים שלך. אני חושב שזה היה חשוב לי מאוד.
ברוקס על ג'ק ניקולסון
היא יודעת: ברור שעבדת עם ג'ק מספר פעמים. האם אתה כותב פעם עם שחקן ספציפי בראש?
ג'יימס ל. ברוקס: יש לי. ב הכי טוב שיש לא הייתה שום אפשרות לסרט בלי ג'ק ניקולסון. אני חושב שזה נכון וידעתי את זה מההתחלה. ב להתחיל מחדש קיוויתי שג'ק יעשה את הסרט הזה וזה לא קרה. תה לאוני הוא מישהו שפניתי אליו מוקדם ספנגליש. ריס [ווית'רספון] על הסרט הזה. אני חושב שזה בערך זה, שם התחלתי עם רעיון למישהו.
היא יודעת: ברור שג'ק הוא אגדה. אבל, תהיתי כיצד הוא נותן לך השראה מקצועית או אישית.
ג'יימס ל. ברוקס: אישית, הוא חבר ממש טוב. אנחנו מכירים הרבה זמן. מבחינה מקצועית, הוא פשוט הופך את השיחה לכנה מאוד כל הזמן. אנחנו יכולים להיות מאוד גולמיים אחד עם השני ושוב פנימה הכי טוב שיש, אלמלא העובדה שהיינו חברים - הסרט ההוא עשוי היה לקרוע חברים אחרים כיוון שהיה כל כך קשה לתפור את הדמות הזו.
היא יודעת: בסרט זה, דמותו של ניקולסון מתארכת בזמן כה מדהים כמנהל פיננסי עם בעיות משפטיות. האם זה היה חלק מההתחלה של הסרט הזה, שזה היה חלק מההיבט להתפתחות הסיפור?
ג'יימס ל. ברוקס: זה היה מאוד. אני חושב שזה נורא הדרך שבה אנשי עסקים כקבוצה, כתת -תרבות, חושבים ומה הערכים שלהם. אני חושב שזה נורא. אני חושב שכולנו נפגעים מזה. אני חושב שאין מחשבה על אחריות או אחריות לשום דבר מלבד הקופה. אני חושב שהדברים גרמו נזק והדרך היחידה לעשות זאת [בסרט] היא עם בחור שאינו נבל. הוא באמת מאמין למה שהוא אומר. הוא באמת מאמין בכך והוא כן ויש לו נקודת מבט.
ג'יימס ל. ברוקס על פול ראד
היא יודעת: רציתי לשאול גם על העיתוי הקומי של פול ראד. הוא מעולם לא היה מצחיק יותר מאשר בפנים איך אתה יודע.
ג'יימס ל. ברוקס: או בן אדם. אני חושב שבסרט הזה הוא מצחיק בדרכים שונות יותר מכפי שכמעט אף אחד לא היה אי פעם בסרט. העובדה שהוא מציאותי לגמרי, שהוא קורע לב, שהוא עושה קומדיה בשורה, שהוא עושה קומדיה פיזית, אני מתכוון שזה פשוט שהוא שר... הוא מדהים.
קבלת ריס ווית'רספון
היא יודעת: עובד עם ריס ווית'רספון, אני יודע שאמרת שחשבת עליה לתפקיד הזה. כששחקנית כזאת אומרת כן בוא נעשה את זה, זה חייב לעורר אותך בהתרגשות לקראת הפרויקט.
ג'יימס ל. ברוקס: זה לא ממש ככה, בעצם [צוחק]. זה כאילו אני מרגיש שאני עבד לפרויקט. אני מרגיש שאני מרגיש אחריות עצומה כלפי השחקנים. אני חושב שאחד הדברים ההרסניים ביותר שיכולים לקרות לי, ויש הרבה דברים הרסניים דברים שיכולים לקרות לך כשאתה עושה סרט, הוא שאם שחקן לא היה מרוצה מהיותו בסרט סרט. אני מרגיש את האחריות הזאת מאוד. אבל התפקיד שלי הוא לשרת אותו. זה לא קשור אליי. זה שם בחוץ וכולנו יחד שם בחוץ. אז אני לא חושב על זה ככה. אם אתה מרגיש את הדברים האלה, זה נופל לצד העבודה מהר מאוד. אתה בן אדם שמנסה לתקן את זה.
היא יודעת: כתושב לשעבר בוושינגטון הבירה אהבתי שזה צולם שם ...
ג'יימס ל. ברוקס: אסור היה לנו לצלם שם מסיבות עלות כמה שרציתי, אבל אני אוהב את העיר. יש לו את אחת האסתטיקה הגדולה ביותר עלי אדמות והלוואי שצילמתי שם את כל הסרט. אנשי פילדלפיה היו נהדרים מבחינתנו, אבל הלוואי שצילמנו את כל הסרט בדי.סי כי גיליתי, אני לא יודע אם מצאת כשגרת שם, שהוא משקם. אתה נוסע לשם בשעות שונות של היום וזה פשוט מוציא אותך מעצמך. אני אוהב את העיר.
היא יודעת: אתה יכול לראות חלקים ממנו וזה פשוט החזיר אותי הביתה.
ג'יימס ל. ברוקס: אני כל כך שמח שזה נכון. זה הדבר הכי טוב שאתה יכול להגיד לי.
