הגילוי האחרון כי השחקנית מריה שניידר לא התייעצה לגבי המתרחש ב הטנגו האחרון בפריז סצנת אונס הפנה את המיקוד ל סבונים וכיצד הם התמודדו עם סיפור קשה.
יותר:הטנגו האחרון בפריז רחוק מהסרט הראשון שהסתבך בשערורייה
לְשֶׁעָבַר בית חולים כללי הכוכבת נטליה ליווינגסטון שיתפה עם העטיפה שהיא שלה לֶאֱנוֹס הסצנה בתוכנית בשנת 2006 הייתה מטופלים בזהירות ובזהירות. זה מראה ניגוד גמור לאופן בו התייחסו לשניידר על ידי הבמאי ברנרדו ברטולוצ'י וכוכב השותף מרלון ברנדו.
ל GH סופרים, הם פנו אל ליווינגסטון עם העלילה לפני שהיא הונחה על הנייר.
"הכותבים היו מאוד מתחשבים באופן שבו הם פנו אליי עם סיפור האונס. זה היה עניין גדול עבורם, כמוני. זה לא היה דבר שהם התייחסו אליו בקלילות ", אמרה העטיפה. "לאחת הסופרות הייתה ניסיון משלה באונס, וזה היה ממש ממש חשוב לה ש לספר את הסיפור בצורה האמיתית והריאליסטית ביותר שאפשר וכי בחלק מהאנשים הצלחנו לעזור לקורבנות דֶרֶך."
כדי לסבך סוגיה רגישה כבר, ליווינגסטון היה יוצא עם כוכב שותף טיילר כריסטופר, ששיחקה את התוקף שלה בזירה.
יותר:Y&R ו צימר הם לא הסבונים היחידים עם קרוסאוברים בלתי נשכחים
"יצאתי עם טיילר בזמן שצילמנו את הסצנה, מה שהוסיף עוד רובד לכל דבר והקשה עוד יותר על צילומי הסצנות האלה", הסבירה. "כשאתה במערכת יחסים, כל דבר פיזי בין שניכם הוא דבר כל כך פרטי, אישי, בהרבה מובנים. אבל אז אתה מוסיף עלילת סיפור כזאת שבה אתה צריך לפעול עם הדבר שאתה יכול לאהוב בחייך האמיתיים, ואז הם צריכים לעשות את זה מול העולם כולו. זה דבר ממש קשה ".
השחקנים עבדו יחד עם הבמאים כדי לתת להם פרטים לגבי המקום שבו הם הולכים לצלם אותה בגופה. ליווינגסטון אמרה שהיא יודעת "בדיוק מה עומד לקרות, וטיילר ידע בדיוק מה עליו לעשות". לא היה "רישיון יצירתי".
על הסט של הטנגו האחרון בפריז, ברור שלשניידר לא הייתה שליטה על מה שקורה לגופה באותה סצנה. ברנדו וברטולוצ'י החליטו להשתמש בחמאה כחומר סיכה מיני ללא ידיעתה. זו הייתה הפרה פיזית ורגשית לשחקנית.
בראיון לשנת 2007 הודה שניידר כי צילומי הסצנה כשחקנית חסרת ניסיון בת 19 הותירה אותה בטראומה.
יותר:35 שנים מאוחר יותר, GH האוהדים לומדים שהחתונה של לוק ולורה כמעט לא קרתה
"מרלון אמר לי: 'מריה, אל תדאג, זה רק סרט', אבל למרות שמה שמרלון עשה לא היה אמיתי, בכיתי ממש דמעות. הרגשתי מושפלת ולמען האמת, הרגשתי קצת אונס, הן על ידי מרלון והן על ידי ברטולוצ'י, "אמרה ל- דואר יומי.
על הסט של GH, ליווינגסטון תיאר את הצילומים כ"חוויה מחוץ לגוף ", שלקח קצת זמן להתאושש ממנה, אך לא בצורה דרמטית כמו שניידר.
"אחרי הסצנות האלה, הייתה תקופת החלמה שטיילר ואני חווינו כשחקנים, שבה האינטראקציות שלנו צריכות להיות כל כך רכות ועדינות", שיתף ליווינגסטון. "היינו צריכים לקחת את הזמן שלנו בצורה כזאת."
הבדלים דרסטיים אלה בגישה אל סצנת אונס מבליטים את הצורך בהבנה של כל המעורבים בתסריט - החל מההתחלה של הרעיון ועד לביצוע הסצנה. זה חוזר לעובדה שיש לסבונים התמודד עם סוגיות חברתיות במשך עשרות שנים באופן מועיל לא רק לצופים, אלא גם לשחקנים.
לפני שאתה הולך, בדוק מצגת השקופיות שלנו לְהַלָן.
