Nel caso te lo stessi chiedendo, sì, devi iniziare a guardare Victoria. Subito. È fare qualcosa per la televisione di cui abbiamo disperatamente bisogno nel panorama televisivo, vale a dire che è una pura rivelazione. Non si tratta solo di mettere sotto i riflettori un personaggio femminile (ciao, è un dato di fatto dal titolo), ma si sta concentrando sulle sue impegnative relazioni politiche e personali con gli uomini. Victoria (Jenna Coleman), a quanto pare, non ha intenzione di affrontare il maltrattamento e io sono qui per questo. Tutto.
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Anche se conosci uno dei monarchi più importanti d'Inghilterra, Victoria mira ad aumentare la tua conoscenza di lei mettendo in evidenza le vere lotte politiche e personali che derivano sia dall'essere un monarca alle prime armi che da una donna circondata da uomini che credono di sapere meglio. Diventa evidente molto presto che gli uomini nell'orbita di Victoria - il suo sfiatatoio di un consigliere John Conroy (Paul Rhys), l'incantatore liberale Lord Melbourne (Rufus Sewell), suo zio Lord Cumberland (Peter Firth) e vari politici - la vedono come nient'altro che un'insensata quando si tratta di ottenere l'approvazione per il loro guadagno politico. La deliziosa rivelazione che Victoria non è solo testarda nei suoi modi, ma abbastanza esperta da vedere che stanno cercando di usarla come burattino rende lo sviluppo del personaggio rinfrescante.
Questo tira e molla tra il dominio maschile e l'intelligenza femminile diventa la narrativa chiave di Victoriail primo episodio di "Doll 123". Fin dall'inizio, Victoria è un passo o due indietro. Lo spettacolo si apre con la morte di Guglielmo IV, lo zio di Victoria. Viene svegliata dalla sua governante, Lehzen (Daniela Holtz), che la informa della morte e della sua nuova posizione. Una realizzazione si solidifica. Victoria ora è la regina. Ma da quel momento in poi (mancano appena cinque minuti, badate bene), diventa evidente che Victoria desidera ardentemente rompere libera dai legami che le legano e si afferma come un'entità viva, respirante, indipendente capace di governare da sola accordo.
Ciò significa liberarsi della madre tossica, la duchessa di Kent (Catherine Flemming) e di Conroy. Entrambi sembrano intenti a tenerla in uno stato simile a una bambola, incapaci di governare senza i loro suggerimenti profondamente egoistici. Ma il primo atto di resistenza di Victoria e, soprattutto, la sua istituzione dell'agenzia, è allontanarsi il più possibile da loro. A volte è abbastanza letterale. Dà a sua madre e a Conroy l'ala nord di Buckingham Palace, mentre lei va nell'ala sud. Prendi quello, mamma.
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interessante, Victoria mantiene le distanze dal suo personaggio omonimo per la maggior parte della premiere. Questo rende il contrasto tra vulnerabilità vs. la durezza spiccano di più. Quando vediamo Victoria prendere posizione per qualcosa, siamo in primo piano, e lei respira velocemente, ferocemente intenta a farsi conoscere. Quando noi, gli spettatori, siamo lasciati a interpretare degli estranei e a chiederci cosa sta succedendo nella sua testa, siamo letteralmente tenuti a distanza. Questo tipo di caldo e freddo serve solo al tema dell'indipendenza dell'episodio; Victoria è difficile da definire, se non altro perché sta ancora cercando di decidere che tipo di monarca vuole essere. Aveva solo 18 anni quando è diventata regina, quindi è comprensibile che si senta su un terreno instabile.
Ma i momenti più affascinanti di Victoria sono quando flette i suoi giovani muscoli monarchici. Per lo più non è a conoscenza degli uomini in Parlamento che cospirano contro di lei, incluso Cumberland - davvero, il suo stesso la famiglia non è in grado di gestire il suo potenziale di grandezza, ma di tanto in tanto colpisce coloro che sono conniventi per controllarla.
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Che si tratti di sovvertire il promettente primo ministro Robert Peel, che non può formare un governo a meno che Victoria non aggiunga un po' di tendenze conservatrici dame di compagnia (non lo farà assolutamente) o respingere le richieste di Conroy per un nuovo titolo o alcuni privilegi di segreteria (questo ragazzo è fuori dalla sua sedia a dondolo?) o semplicemente alzandosi in piedi e chiedendo che la sua confidente Melbourne governi effettivamente con lei, vediamo Victoria in tutta la sua feroce gloria. Anche quando modera il suo tono e il suo approccio al governo con le sue dame di compagnia o le sue credenze, c'è una verità nella sua (leggermente traballante) risolutezza. La rende più riconoscibile, più accessibile, più eccitante.
Quindi diventa l'obiettivo principale di Victoria che osserviamo mentre naviga in un mondo dominato dagli uomini, letteralmente dominato. Guardarla navigare nelle acque agitate dell'esprimere il desiderio personale e gli obiettivi politici agli uomini più anziani e politicamente più radicati è, per le donne lavoratrici di ogni epoca, un dilemma profondamente riconoscibile. Le sfumature sessiste sono più forti in Victoria (non che lo spettacolo abbia inclinazioni misandriste come mezzo per glorificare le scelte di Victoria) perché è un dramma in costume. Questo conflitto tra donna e uomo, giovane e vecchio, liberale e conservatore, rende la visione davvero intrigante.
Certo, posso sedermi qui e cantare le lodi estetiche di Victoria. È un sontuoso pezzo di televisione per gli occhi e per i fan dei successi britannici come La corona e Downton Abbey, chi scoprirà che questo è proprio il loro vicolo. Ma cosa Victoria fa meglio è qualcosa La corona toccato anche (forse questo è un tema ricorrente con la monarchia britannica?): Guardare una donna al comando superare il i modi di pensare sessisti che governano la società del suo tempo mentre lei cerca di guidare con successo lo rendono davvero avvincente televisione.
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