"E ora sappiamo cosa succede alle bambine cattive", dice Sara Harvey a Emily in ospedale, due estranei, che cercano entrambi di venire a patti con un inferno che hanno sopportato, un luogo in cui sono fuggiti, ma forse no veramente. Forse è come il vecchio detto: l'unica cosa che porti con te è ciò che lasci dietro.
Le Liars sono fuggite dalla casa delle bambole di Charles, dove tutti i peggiori atteggiamenti nei confronti delle donne nella nostra società sono stati compressi in un unico simulacro. I Liars non stavano solo giocando a travestirsi e prendendo il tè nell'incarnazione fisica dell'anima di A, ma erano letterali bambole con cui giocare un bambino demente invisibile, allo stesso modo in cui il mondo esercita il controllo su cui cerchiamo di forzare donne. Non solo dei loro corpi e delle loro menti, ma delle loro anime e delle loro narrazioni. I mali della società che hanno creato il Re in Giallo in
Vero detective l'anno scorso ha anche alimentato molta della cattiveria prevalente in PLL.A questo proposito, ovunque andiamo c'è praticamente un'altra strada a Rosewood, in Pennsylvania, e tutti potrebbero benissimo essere A. La A non sta solo per "Anonimo", ma sta anche per Pubblico. Ed è difficile pensare a qualcosa come libertà quando stai solo scambiando una casa delle bambole con un'altra.
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Andrew è un'aringa rossa? Probabilmente. Ma le prove contro di lui includono un manifesto che attacca le nostre Pretty Little Liars perché sono una rappresentazione della femminilizzazione della società. Forse questo è davvero dalla mente di Andrew Campbell, ma se si tratta di prove false, allora la cosa triste è che A sapeva che avrebbe giocato.
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(Almeno abbiamo Aria's "Fermati uomini!" vestito.)
Forse i fan ricorderanno Taylor Swift citando Katie Couric citando la tazza di caffè Starbucks citando Madeleine Albright: "C'è un posto speciale all'inferno per le donne che non aiutano le altre donne". Il la linea si librava nella parte posteriore del mio cervello durante questo episodio mentre vedevamo le Liars elaborare il trauma della casa delle bambole e tornare indietro a qualcosa che ricordava orribilmente il Milgram esperimenti.
Quando i Liars hanno preso la decisione di tornare sottoterra nel silo missilistico convertito in "Game On, Charles", sapevano che sarebbero sopravvissuti perché si erano l'un l'altro. Quindi, ovviamente, quella è stata la prima cosa che A ha preso da loro.
È un cattivo particolarmente insidioso che trasforma tutto ciò su cui fai affidamento come familiare in non familiare e ti lascia a marcire in quella dissonanza cognitiva.
Ed è divertente perché tutto questo terrorismo ontologico che queste ragazze soffrono anche se viene continuamente definito solo un gioco. Il "gioco" è stato rubato a Mona quando era al Radley. La mossa di apertura del gioco finale è stata messa in scena nella premiere della scorsa settimana, e io. Marlene King ci ha già fatto sapere che il finale di 6A si chiamerà "Game Over, Charles".
Una delle cose che ha reso questo episodio così incredibilmente speciale è stato quanto fosse reale. E il fatto che, a parte il breve tentativo di Alison di ottenere qualcosa che assomigliasse a una risposta reale da suo padre, questo era l'episodio che non si concentrava sul mistero. Questo è stato un episodio sull'elaborazione, sullo scambio. Si tratta di uscire dalla lunga notte oscura dell'anima nella luce dura e ricordare che la tua ombra ti seguirà ovunque tu vada.
E tutti i Liars gestiscono questo trauma in modo diverso. Per Emily, è incarnato da suo padre e dall'idea di armarsi letteralmente. L'idea di protezione e rilascio fisico che una pistola può offrire. Per Hanna, si tratta di abbattere lo spazio fisico che è la sua camera da letto d'infanzia, che è stata contaminata e deformata nel suo facsimile della casa delle bambole. Per Aria, si tratta di repressione e delle facili distanze offerte dalla sua macchina fotografica o trascorse dalle bugie. E per Spencer, si tratta di evitare il mistero. L'ho trovato particolarmente interessante perché se c'è una cosa che Spencer Hastings fa quasi quanto il suo Can't Stop Won't Stop investigare, è decostruire il suo stanco mito.
Dovevi soprattutto amare il fatto che lo show facesse riferimento alla sua personalità avvincente. Ma, per Spencer, non si tratta solo di grattarsi un prurito o di riempire un buco dentro di sé, si tratta ugualmente di riposarsi un po' e di prendersi una pausa dalle pressioni di essere se stessa.
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E mentre i Liars affrontano i loro diversi metodi di coping per affrontare il loro disturbo da stress post-traumatico e le ferite che non possono essere viste, siamo trattati non solo per alcune delle migliori interpretazioni che lo spettacolo ci abbia mai dato, ma anche per una scrittura brillante e direzione. Joseph Dougherty, responsabile della splendida gita intrisa di noir nel subconscio di Spencer in "Shadow Play", ha probabilmente scritto la sua sceneggiatura più ambiziosa e audace.
E Norman Buckley, che ha diretto più episodi dello show di chiunque altro, ha celebrato a lungo non solo PLLinfluenze, ma i suoi messaggi più profondi sotto la superficie. Buckley ha affermato che le opere del regista italiano Michelangelo Antonioni sono state uno dei riferimenti principali per questo doppio titolo di episodi, e funziona. Lo spazio negativo sullo schermo suggerisce in modo potente quanto siano lontani i Liars da tutti gli altri nel loro mondo, anche quando sono a pochi centimetri di distanza.
Inoltre, i riferimenti a William Blake nel titolo di questo episodio e a "Songs of Experience" della prossima settimana non sono casuali. Le poesie di Blake trattavano della nozione di paradiso perduto quando si passa dall'innocenza all'esperienza e di come si fa pace con quel nuovo mondo. Questa è la storia di bambine che perdono la protezione di un mondo ingenuo che pensavano di conoscere ma si ritrovano a fare pace con la propria natura e con l'ambiente che le circonda.
Alla fine, c'è la speranza che i nostri Liars stiano tornando insieme, riparando il loro legame e forse trovando ancora più scorci dei loro sé futuri seminati lì. Forse questo episodio è stato un attimo di respiro, anche se è stato un respiro lungo e profondo, prima di riprendere la ricerca per andare a fondo del mistero di Charles DiLaurentis.
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Le inquadrature finali di questo episodio ci hanno ricordato che Andrew è ancora là fuori, con cose da dire, con tutta un'altra narrativa, anche quando è sotto custodia della polizia. E quelle foto mancanti che Alison ha trovato nell'album fotografico della famiglia DiLaurentis sono solo altri pezzi mancanti in un puzzle già complesso. Come le schegge di vetro rotte nella campagna promozionale per lo spettacolo, questa stagione può rappresentare lo stato della casa delle bambole Liars. È anche facile vedere quei pezzi assemblati in qualcosa di più forte, come i Liars stessi, o l'immagine più chiara di ciò che sta accadendo in questo mondo avvincente e pazzo in cui vivono. Dopotutto sta diventando sempre più caldo nell'estate delle risposte.
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Forse la prossima settimana torneremo a riflettere su teorie e navi e OTP (non so nemmeno cosa sia questo nuovo fiorente la relazione tra Alison e il partner di Toby, Lorenzo, che è sospettosamente "nuovo" in città, potrebbe essere definita... Lorison? Alirenzo?), ma sarà in un panorama completamente nuovo. Non più fischi oltre il cimitero qui.
